陳墻

Chen Qiang

1960 年生于中國，1989 年畢業(yè)于上海華東師范大學(xué)藝術(shù)系，現(xiàn)工作和居住于上海。

陳墻工作室一角

專訪陳墻

藝術(shù)歸藝術(shù)，自己歸自己

庫：早年您在進(jìn)入抽象創(chuàng)作時(shí)，曾因想法過多導(dǎo)致視覺感知模糊，而嘗試加入圖案元素。在這個(gè)過程中，您如何確定圖案元素已完成“關(guān)閉想法、強(qiáng)化純粹視覺感受”的任務(wù)，從而讓位于繪畫形式？

陳：在創(chuàng)作中，我們自然會(huì)進(jìn)行表達(dá)或表現(xiàn)，因?yàn)楸磉_(dá)和表現(xiàn)與本能和欲望相關(guān)。表達(dá)會(huì)引出很多想法，甚至?xí)植磺迥男┫敕ㄊ亲约旱?，哪些是別人的?，F(xiàn)在回想早年的我，曾有一段時(shí)期的創(chuàng)作看似在表達(dá)藝術(shù)，卻更像是在借藝術(shù)之名表達(dá)自己的或者別人的想法。有時(shí)也會(huì)迷失在各種各樣的想法中，而且會(huì)陷入在表達(dá)或索取意義的慣性里。有時(shí)還會(huì)分不清是誰的意義，或者誰的表達(dá)。還會(huì)讓表達(dá)消失在藝術(shù)這個(gè)借口之中，又或者讓藝術(shù)消失在這個(gè)表達(dá)之中。

繪畫-24-2

亞麻布上油畫

120×100cm

2024

作為藝術(shù)家，要想找回藝術(shù)，先得找回自己；要想找回自己，也先得找回藝術(shù)。藝術(shù)與自我本就應(yīng)該是一個(gè)相互成就的關(guān)系。90年代初，我開始做出了一個(gè)逐步放棄表達(dá)與表現(xiàn)和放棄想法與意義的決定，開始引用裝飾性圖案元素進(jìn)行創(chuàng)作。因?yàn)檠b飾性圖案除了針對(duì)視網(wǎng)膜的序列感知與悅目之外，不傳遞任何意義和意圖，并且屏蔽所有與序列無關(guān)的想法。就這樣，我用了將近20年的時(shí)間，將視網(wǎng)膜“洗白”，讓視網(wǎng)膜學(xué)會(huì)了在無視意義的情況下，全然地觀看。學(xué)會(huì)了將表達(dá)與想法轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N服務(wù)性的呈現(xiàn)機(jī)制，讓藝術(shù)歸藝術(shù)，自己歸自己。

當(dāng)藝術(shù)被呈現(xiàn)的那一刻，自我意志就已經(jīng)沉淀到了藝術(shù)的底層。也就是說，當(dāng)藝術(shù)被呈現(xiàn)為藝術(shù)作品的時(shí)候，藝術(shù)家就已經(jīng)成為了作品的“沉淀物”，讓作品獲得獨(dú)立呼吸的權(quán)力。也就從這一時(shí)刻起，當(dāng)作品的表面不再出現(xiàn)表達(dá)和意圖，而變得純粹且自信時(shí)，我就知道已經(jīng)完成了“關(guān)閉想法、強(qiáng)化純粹視覺感受”的任務(wù)。讓繪畫成為繪畫，讓藝術(shù)成為藝術(shù)，也讓自己成為了自己。

繪畫-24-3

亞麻布上油畫

120×100cm

2024

庫：“感知”可以說貫穿在您40年創(chuàng)作的每個(gè)階段里，而隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)、身體的變化、認(rèn)知的提升，以及具體的經(jīng)驗(yàn)的積累，每個(gè)階段的“感知”是否也在發(fā)生相應(yīng)的變化？

陳：對(duì)藝術(shù)家來講，感知固化是創(chuàng)作的最大障礙。只有突破固化，增強(qiáng)感知力度，才能對(duì)未知世界產(chǎn)生連接。世界的流轉(zhuǎn)、身體的變化、認(rèn)知的提升及經(jīng)驗(yàn)的增補(bǔ)，都是感知變化的重要因素。變化與感知是相互的，因?yàn)楦兄脑搭^是感應(yīng)。變化是感應(yīng)的原因，感應(yīng)是變化的結(jié)果。如果沒有變化，感應(yīng)就無法生成；如果沒有感應(yīng)，變化也將無法呈現(xiàn)。

世界不變，我們的感知就不變；世界在變，我們的感知就在變。藝術(shù)的核心就在于感應(yīng)變化。每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)形態(tài)都會(huì)在對(duì)應(yīng)特定的感知變化下，不斷形成新的認(rèn)知范式。

繪畫-24-12

亞麻布上油畫

120×200cm

2024

庫：您提到抽象繪畫形式要挑戰(zhàn)視覺感知力度并促使其深入反思層面。在創(chuàng)作中，您通過哪些具體的繪畫手法或元素來實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，從而使觀眾不僅獲得視覺體驗(yàn)，還能引發(fā)深層次的思考？

陳：首先，上一個(gè)問題已經(jīng)提及，我已經(jīng)不會(huì)將問題或意圖直接通過繪畫來呈現(xiàn)，只會(huì)通過色彩與筆觸所搭建起來的感知語言將認(rèn)知思考指向畫外，指向每一個(gè)觀者的感知層面。觀者在我的作品面前應(yīng)該是感知到他們自己的感受。因?yàn)樽髌吩诿鎸?duì)觀眾時(shí)，是一個(gè)被主體觀看的客體（對(duì)象），它無法代替觀眾去進(jìn)行深度思考。當(dāng)觀眾能清楚地意識(shí)到他們自己才是主體時(shí)，他們的思考才會(huì)有效。作品只是一個(gè)引發(fā)感知與思考的原因，而不是結(jié)果。

繪畫-24-13

亞麻布上油畫

120×200cm

2024

我的畫面只充當(dāng)了一個(gè)“藥引子”的作用，通過它來攪動(dòng)視覺，如果還能觸及到深層感知和觸及到靈魂，引發(fā)追問和反思，讓觀眾引發(fā)出不一樣的追問和不一樣的反思，就是一件美妙的事情。因?yàn)槲曳锤泄沧R(shí)性對(duì)藝術(shù)的侵?jǐn)_，相信每一位觀眾的感知深處都有著不同于他人的獨(dú)立的部分。只要能夠觸及到這些獨(dú)立部分的作品就是一件好作品，因?yàn)樗|及到了差異。之所以要關(guān)閉畫面中的表達(dá)與意圖，就是因?yàn)楸磉_(dá)與意圖的底層邏輯是尋求共識(shí)。

我用單純的繪畫媒介來攪動(dòng)視覺感知，在于觸及能夠產(chǎn)生多元的差異性，而不是用具象語言去召喚認(rèn)知。因?yàn)楦兄攀峭ㄍ町惡屯ㄍ`魂的途徑。

繪畫-24-23

亞麻布上油畫

180×140cm

2024

庫：2023年，您的個(gè)展“遠(yuǎn)望”和“近觀”分別在春秋兩季舉辦，您從唯物和唯心視角闡釋了對(duì)“遠(yuǎn)”與“近”的理解，兩種視角的差異如何影響您對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和創(chuàng)作？在您近年來的作品中，是否都在嘗試融合這兩種視角來表達(dá)特定的藝術(shù)觀念？

陳：我無意于用藝術(shù)去表達(dá)觀念，我只是努力將觀念和反思作為基礎(chǔ)性的前期鋪墊，讓藝術(shù)以它自身的方式呈現(xiàn)出來。也就是說，我的作品不為我的觀念和思想代言，但它一定是在我的觀念及思想的鋪墊下產(chǎn)生的。思想與觀念一旦被作品代言，這些思想和觀念就很容易被轉(zhuǎn)換成空洞型的“口號(hào)作品”?！皩?duì)于抽象事物，我們應(yīng)該保持沉默，用心感受即可。”

至于2023年春秋兩季的關(guān)于“遠(yuǎn)與近”的兩個(gè)對(duì)話展覽，所引出來的唯物和唯心的視角，我認(rèn)為它們的關(guān)系看似相互對(duì)立，實(shí)則是一體的兩面，唯物是唯心的坐標(biāo)，唯心是唯物的反應(yīng)，它們不可分割。藝術(shù)不同于物，它的屬性是無形而流動(dòng)的，當(dāng)它讓你看見它時(shí)，它就會(huì)借物現(xiàn)形。我的作品就是這樣的物，也是藝術(shù)借來現(xiàn)身的“裝置”。如果“裝置”所含的思想、觀念及直覺的成份和結(jié)構(gòu)不恰當(dāng)，藝術(shù)也可能不會(huì)現(xiàn)形于這個(gè)“裝置”。

繪畫-24-24

亞麻布上油畫

180×140cm

2024

庫：在藝術(shù)中，您認(rèn)為遠(yuǎn)與近、苦與樂、好與壞等看似對(duì)立的概念本質(zhì)上是一回事，都能互相映襯與轉(zhuǎn)化。在您的作品中，如何通過藝術(shù)語言來呈現(xiàn)這種相對(duì)性和一體性，并讓觀眾體會(huì)到事物之間這種深層次的聯(lián)系？

陳：雖然近與遠(yuǎn)、苦與樂、好與壞等它們的一體性在本質(zhì)上都是一回事。但我的作品所呈現(xiàn)出來的感受與觀眾的感受不一定是一回事。我希望我的作品所呈現(xiàn)出來的是每一個(gè)觀眾自身不同于他人的感受，至于觀眾是否能夠在作品中體會(huì)到事物之間更深層次的聯(lián)系，這要由觀眾的感受力來決定。許多內(nèi)在多層次的關(guān)系只能意會(huì)，無法言說。這就是藝術(shù)不能直接成為教育的原因，這不符合藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。我相信不同的觀眾都有各自不同的感受方式，他們各自都能夠在不同層面上感受事物之間的聯(lián)系。

繪畫-25-3

亞麻布上油畫

120×100cm

2025

庫：2022年的變故讓之后的《遠(yuǎn)望》與《近觀》兩展作品風(fēng)格出現(xiàn)突變，且這種變化又不在計(jì)劃之內(nèi)。這種意外的風(fēng)格變化，對(duì)您后續(xù)的創(chuàng)作理念和方向產(chǎn)生了怎樣的影響？您如何看待藝術(shù)創(chuàng)作中這種非預(yù)設(shè)的變化？

陳：非預(yù)設(shè)是指非人為的變化，也就是自然變化。這與完全躺平順其自然的不作為無關(guān)。但也不能因?yàn)椴豁樒渥匀?，就認(rèn)定是有所作為。自然的意義在于人為計(jì)劃的偏離或失??；而人為計(jì)劃的意義在于自然的缺失與失衡。也就是說，當(dāng)計(jì)劃受阻或不能兌現(xiàn)時(shí)，聽從自然的變化就會(huì)產(chǎn)生意義；同樣當(dāng)自然失去了平衡，計(jì)劃干預(yù)和自我調(diào)整也就是具有了意義。

《遠(yuǎn)望》與《近觀》兩展的作品風(fēng)格之間確實(shí)出現(xiàn)突變。因?yàn)?022我被隔離在北歐近一年的時(shí)間，當(dāng)時(shí)受大環(huán)境失衡的限制，也因場域的影響，我無法繼續(xù)先前的創(chuàng)作計(jì)劃。轉(zhuǎn)變后的風(fēng)格純屬于“計(jì)劃趕不上變化”的結(jié)果，也是世界變化的間接反映。藝術(shù)家不可能做到離開環(huán)境而進(jìn)入一個(gè)真空?qǐng)鲇蜻M(jìn)行創(chuàng)作。相反，藝術(shù)家更需要擁抱變化，變化在為創(chuàng)作提供危險(xiǎn)的同時(shí)，也為創(chuàng)作提供了機(jī)會(huì)。藝術(shù)最為敏感之處也在于變化，同時(shí)，藝術(shù)還能為變化賦予節(jié)奏和旋律。

繪畫-25-6

亞麻布上油畫

180×140cm

2025

庫：在您不斷變化的創(chuàng)作風(fēng)格中，始終不變的“指向藝術(shù)方向”的核心元素是什么？您如何在追求風(fēng)格變化的同時(shí)，確保不偏離藝術(shù)的本質(zhì)？

陳：藝術(shù)的核心基礎(chǔ)除了對(duì)未知世界的連接之外，在我看來，藝術(shù)的另一核心基礎(chǔ)是用來關(guān)照靈魂。它希望能成為靈魂的一面“鏡子”。也就是說，由于靈魂看不見它自己，于是就制造了一面能夠照見自己的“鏡子”，并將這面“鏡子”命名為藝術(shù)。每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)也都在重新定義靈魂的深度，而靈魂的深度又持續(xù)拓展藝術(shù)的疆域。之后，才有了人類追逐藝術(shù)，藝術(shù)追逐靈魂，而靈魂卻逃離眾生的說法。

藝術(shù)創(chuàng)作之路也是一個(gè)風(fēng)格演繹之路，風(fēng)格很像是一個(gè)指向藝術(shù)的路標(biāo)，風(fēng)格也像是一種特殊的關(guān)于藝術(shù)家氣質(zhì)的DNA成像。風(fēng)格的變化也有一部分會(huì)與追問藝術(shù)的變化有關(guān)。創(chuàng)作之路不是一條筆直的大路，藝術(shù)也不只有一條路，甚至是有多少個(gè)靈魂，就有多少條路。藝術(shù)也是一條曲折的風(fēng)險(xiǎn)之路，許多藝術(shù)家都明白“機(jī)從險(xiǎn)處生”的道理。關(guān)于風(fēng)格變化需與藝術(shù)本質(zhì)方向一致的問題，我們也可以對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的方向產(chǎn)生質(zhì)疑，這種質(zhì)疑本身也可能產(chǎn)生出一個(gè)新的關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)的方向。

繪畫-25-8

亞麻布上油畫

100×80cm

2025

庫：記得您在談到藝術(shù)的靈魂時(shí)，認(rèn)為其藏于未發(fā)生的事物，使其含義具有多重性和不確定性，且指向未來。在您的創(chuàng)作經(jīng)歷中，有沒有哪次創(chuàng)作是在這種對(duì)藝術(shù)不確定性的探索下，產(chǎn)生了令您意想不到的成果？這個(gè)過程中，您是如何把握方向，不至于在不確定性中迷失的？

陳：藝術(shù)家在創(chuàng)作中進(jìn)入某些狀態(tài)時(shí)，常常會(huì)遇到不知可否的迷失感。但這也未必是一件糟糕的事，這種迷失感很可能會(huì)形成一種相遇機(jī)緣的狀態(tài)。如果一直處在一個(gè)確定的、按部就班的安全狀態(tài)里，就很難遇到那些來自未知領(lǐng)域的鮮活之力。

確定性是因恐懼而生出“安全感”的產(chǎn)物，它的運(yùn)動(dòng)軌跡是重復(fù)不變，其代價(jià)是缺乏新意，缺乏驚心動(dòng)魄。安全感就是力圖將今天活成如同昨天一模一樣的日子。

2022是我遭遇到的最不確定的一年，卻也是我相遇未知機(jī)緣最頻繁的一年。這一年讓我的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生了巨大變化。其成果就來自于世界巨變和創(chuàng)作環(huán)境改變、以及情緒低靡的極度不確定與不安。

人在低靡與不安的狀態(tài)里，靈魂容易涌現(xiàn)，也會(huì)被靈魂追問于創(chuàng)作之中。只要不停于靈魂的追問，只要用真誠的心態(tài)面對(duì)自己，就能夠敞開認(rèn)知，接受所有來自經(jīng)驗(yàn)以外的不確定性?！笆澜绲囊饬x必定在世界之外”。所以只要完全敞開，就不懼怕創(chuàng)作會(huì)在不確定中迷失。如果能主動(dòng)面對(duì)迷失，或許也是能夠感受到一絲迷人之光的。

繪畫-25-6

亞麻布上油畫

180×140cm

2025

庫：您在尋找藝術(shù)的過程中，不斷探索新的感知和表達(dá)方式。進(jìn)入2025年了，對(duì)于未來的藝術(shù)創(chuàng)作，您有哪些新的思考和探索方向？您希望通過未來的作品，帶給觀眾怎樣全新的藝術(shù)體驗(yàn)和思考？

陳：進(jìn)入2025年，我的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)繼續(xù)進(jìn)入追問模式，也會(huì)繼續(xù)將自己的作品當(dāng)作“化驗(yàn)單”來檢視自己。也希望觀眾在我的作品面前能夠體驗(yàn)到一些鮮活的氣息，并產(chǎn)生不同的反應(yīng)及反思。但我希望這些反應(yīng)和反思不是來自我的，更不是來自別人的，而是來自他們自己的。

最后，我需要引用維特根斯坦的一句話作為結(jié)束：“改善你自己就好了，那是你為改善這個(gè)世界所能做的一切?！?/p>

8月與東京藝大材料專家

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招收人數(shù)：15人（小班制確保指導(dǎo)質(zhì)量）

策 劃 方：庫藝術(shù)教育

主 辦 方：藝時(shí)代（北京）國際教育咨詢有限公司

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工作坊亮點(diǎn)
Workshop features

1， 足不出國，以最短的時(shí)間，最小的代價(jià)獲得國際 權(quán)威導(dǎo)師 親傳核心材料技法；

2， 歐洲傳統(tǒng)技法的亞洲化改良 ， 契合東方創(chuàng)作者思維的教學(xué)法 ；

3，建立科學(xué)認(rèn)知框架取代經(jīng)驗(yàn)主義 ， 培養(yǎng)以材料特性驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作的思維模式 ；

4， 完成1-2幅具有材料研究深度的創(chuàng)作 。

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