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夏日書事·其一 裊裊涼風(fēng)度竹枝，卷荷翻雨落盆池。 疏簾小簟清如水，正是南窗夢(mèng)覺時(shí)。

大家還記得這首詩嗎？它出自我國明朝詩人胡奎的筆下。

雖然此詩的知名度不是很高，但它無論在語言還是意境方面，都堪追一些經(jīng)典作品。

此詩給予人的是一種心境上的閑適與清涼，是一種跳出俗事之外的灑脫與自在，是一種置身于畫境中的優(yōu)美和陶醉。

胡奎一共寫有兩首《夏日書事》，本期我們且來分享他的另外一首。

這首與前一首相比，也有著自己獨(dú)特的魅力，它句句充滿了夏日的清涼之意，讓人一見傾心，再讀沉醉。

夏日書事·其二

明·胡奎

露坐庭中待月明，翛然白苧晚涼生。

好風(fēng)吹散西南雨，洗出天河萬點(diǎn)星。

胡奎，字虛白，號(hào)斗南老人，我國元朝詩人，

一個(gè)悠閑的夏日，作者目睹眼前優(yōu)的美風(fēng)景而生感，于是寫下這首詩。

詩的首句一出場(chǎng)就將讀者帶入到了一個(gè)靜謐的環(huán)境中：露坐庭中待月明；坐在露天的庭院中，靜靜等待月亮升起。

“露”字在介紹作者所處環(huán)境的同時(shí)，它更是將一種開闊感帶給讀者，讓我們從視野、身體和心靈方面都拆去了束縛自由的那一層枷鎖，從而變得無比暢快輕松。

“坐”“待”二字是對(duì)作者的舉動(dòng)描寫，它們所體現(xiàn)出的是作者無事相羈的那般閑適與自在。

“待月明”三個(gè)字組合在一起，則瞬間拉近了作者與月亮之間的距離，讓他們二者擁有了一種相互欣賞、相互默契的和諧關(guān)系，同時(shí)也將夏夜的靜謐氛圍進(jìn)行了有力奠定。

無論此時(shí)的月亮尚未升起還是已經(jīng)升起，它鮮活而又清秀的模樣都已經(jīng)清晰地呈現(xiàn)在了讀者的眼前與腦海之中。

首句的畫面感十足靜謐也十足唯美，何謂一人、一院、一月的出塵境界？我想在讀首句的時(shí)候，我們每個(gè)人都對(duì)其有了具象化的認(rèn)知。

承句對(duì)首句的內(nèi)容做出補(bǔ)充：翛然白苧晚涼生；“我”身著輕薄的白苧衣，感到夏夜的涼意侵遍全身。

“翛然”一詞不僅僅描繪出了作者所著衣服的輕盈和飄逸，而且還通過衣服的具體形象，把作者悠然自在、灑脫隨性的形象與心境也都再次彰顯出來。

輕薄的衣服無論從視覺還是觸覺上，都能帶給人涼意；可作者在此基礎(chǔ)之上又特意用“晚涼生”三個(gè)字來強(qiáng)調(diào)夏夜的涼爽。

這樣一來，“白苧衣”與“晚涼”之間也就構(gòu)成了一種相互映襯的關(guān)系，后者讓前者更顯飄逸靈動(dòng)，前者又讓后者更顯涼爽通透。

“好風(fēng)吹散西南雨，洗出天河萬點(diǎn)星。”好風(fēng)將西南的雨吹散，那天河中的千萬顆星星就仿佛是被洗滌出來的一樣。

“好”字在詩中所起的作用完全不輸前兩句中的“露”與“翛然”?！奥丁迸c“翛然”的定義都比較具體，都將相關(guān)物象的形象精準(zhǔn)地予以展現(xiàn)。

但這個(gè)“好”卻并非如此，它從比較籠統(tǒng)、比較宏觀的角度出發(fā)去形容物象“風(fēng)”，其實(shí)我們不難看出，作者此處是在高度贊美風(fēng)，但他筆下的風(fēng)具體又是什么樣的？這完全靠我們讀者自己去想象。

這就是作者煉字的匠心所在，他特意用一個(gè)“好”字激發(fā)了讀者腦海中的想象力，讓我們?nèi)プ杂上胂箫L(fēng)的力度、溫度以及模樣。這樣一來，物象“風(fēng)”的形象也就顯得更加傳神生動(dòng)，它在讀者心中留下的印象和給予讀者的韻味都會(huì)更加深刻濃郁。

當(dāng)然，不涼爽、不溫柔、不輕盈不足以稱之為夏夜的“好風(fēng)”。不過除此之外，這“好風(fēng)”還好在它及時(shí)地吹散了細(xì)雨，進(jìn)而讓天空變得晴朗高闊。所以，作者的“待月明”有了保障，所以，最后一句中的“洗出天河萬點(diǎn)星”也有了條件。

由此可見，這“好風(fēng)”已然滿足了作者的所愿與所得，讓他享受了月光的潤澤，也飽賞到了星河的璀璨，它堪稱作者靈魂上的一位名副其實(shí)的“知己”。

而這浩渺璀璨的星空，所象征的又是作者不染塵埃且寬廣無比的心靈。

最后一句將美妙的畫面與人物澄澈的精神世界一并體現(xiàn)出來，養(yǎng)眼又養(yǎng)心，當(dāng)屬妥妥的經(jīng)典之筆。

風(fēng)自西南吹雨散，但看星斗落池塘；讀完一首，久久沉醉。

詩詞為夢(mèng)筆為馬，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩巷，我們下期精彩不見不散！