據(jù)張懷瓘《書斷》記載，王獻(xiàn)之曾與王羲之對談，他建議父親不要總是寫小草、章草，因?yàn)樗鼈儾粔蚝甏箫h逸，可以試試寫一些大草作品：“子敬年十五六時(shí)嘗白其父云：古之章草，未能宏逸。今窮偽略之理，極草縱之致，不若藁行之間，于往法固殊，大人宜改體。且法既不定，事貴變通，然古法亦局而執(zhí)?！?/b>

望著年僅15歲的兒子，王羲之驕傲地表示“這一變革重任，就交給你了”，而王獻(xiàn)之也的確不負(fù)期望，他的“一筆書”被認(rèn)為是“大草之源頭”，張旭、懷素、黃庭堅(jiān)等都從中汲取筆法，唐人李嗣真評價(jià)：“子敬草書，逸氣過父。如丹穴鳳舞，清泉龍躍，倏忽變化，莫知所成。”

王獻(xiàn)之傳世大草極少，宋太宗編修《淳化閣帖》時(shí)曾多方尋找，王著作為“瑯琊王氏”的后代，將家藏的9件真跡進(jìn)獻(xiàn)宮廷，后編入閣帖第十卷中。趙光義深愛這幾件大草，又命人將它們合裱為一卷，朝夕臨習(xí)，這便是《王獻(xiàn)之九帖》的來歷。

《王獻(xiàn)之九帖》指的是《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《鐵石帖》《知鐵石帖》《玄度何來帖》《忽動(dòng)帖》《委曲帖》，全卷縱約35厘米、橫超過2米，總計(jì)70行、500余字，洋洋灑灑、痛快淋漓，這才叫“神乎其技”，難怪米芾評價(jià)：“子敬草天真超逸，豈父可比?！?/p>

王獻(xiàn)之大草起筆側(cè)鋒切入后迅速轉(zhuǎn)為中鋒，長筆畫中段保持力度，收筆輕頓帶鉤，與王羲之相比，其提按幅度更大，筆畫中段略細(xì)卻無疲軟感。轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)為主、偶見方折，強(qiáng)化頓挫，剛?cè)嵯酀?jì)。連筆處理實(shí)連與意連結(jié)合，游絲筆畫保持中鋒，展現(xiàn)“筆斷意連”的高超控制力。

結(jié)字開張奇逸、欹正相生，字形大小錯(cuò)落明顯，形成強(qiáng)烈視覺對比。中宮緊縮，外圍舒展，撇捺向外輻射延伸。欹正變化更為大膽，字群布局上疏密聚散自然，形成“密不透風(fēng)，疏可走馬”的節(jié)奏變化。

張旭的狂草連綿之勢，懷素的瘦硬通神之態(tài)，皆可見王獻(xiàn)之“一筆書”的影子，宋代米芾的“刷字”筆法，亦受其提按頓挫特點(diǎn)的啟發(fā)。至明清，董其昌、王鐸等書家更是將其結(jié)字的欹正變化融入創(chuàng)作，形成個(gè)性化風(fēng)格。

《王獻(xiàn)之九帖》在繼承王羲之筆法精髓的基礎(chǔ)上，以更開張的結(jié)體、更連貫的筆勢，賦予草書更強(qiáng)的抒情性與視覺張力，打破了早期草書的局限。如果我們想學(xué)到晉人大草最正宗的筆法，糾正“江湖體”“不規(guī)范”的弊病，可從此帖入手。

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