8月23日，第八屆中國(guó)電影新力量論壇在長(zhǎng)春國(guó)際影都舉行。論壇旨在聚集新力量電影人、行業(yè)代表和各地方電影管理者，深入探討電影業(yè)的變化趨勢(shì)和歷史機(jī)遇，形成行業(yè)共識(shí)，為中國(guó)電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展、更好地服務(wù)于人民做好思想動(dòng)員與精神準(zhǔn)備。

動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》上映21天來(lái)，迅速以黑馬之勢(shì)成為暑期檔現(xiàn)象級(jí)作品。不僅票房成績(jī)僅次于《南京照相館》，位列檔期票房亞軍，還刷新了中國(guó)影史二維動(dòng)畫(huà)電影票房紀(jì)錄，躋身中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影票房榜前十。

影片以《西游記》中的無(wú)名小妖為主角，以“小人物的英雄主義”為精神內(nèi)核，加之精良的東方美學(xué)制作及精準(zhǔn)的情緒價(jià)值傳遞，實(shí)現(xiàn)了票房與口碑的雙重突破。

導(dǎo)演於水、總制片人李早先后發(fā)表演講

在23日上午論壇的第二輪演講環(huán)節(jié)，該片導(dǎo)演於水和總制片人李早介紹了此次創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。

“一要有好的故事”

於水的演講開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，“故事好看是把觀眾吸引進(jìn)影院的核心元素。在創(chuàng)作之初，我們凝練出‘四個(gè)小妖假扮唐僧師徒去取經(jīng)’的一句話(huà)故事梗概，希望用這句話(huà)勾住觀眾，并留足喜劇的創(chuàng)作空間。同時(shí)這句話(huà)有很強(qiáng)的宿命感，因?yàn)闆](méi)有人會(huì)相信他們能夠取到真正的經(jīng)書(shū)。”

“悲情的力量會(huì)給這個(gè)故事增加厚度和思考。在角色的塑造上，強(qiáng)調(diào)反差感和喜劇性，讓這四個(gè)角色依次構(gòu)建出從現(xiàn)實(shí)主義者到理想主義者的連續(xù)光譜，并且設(shè)計(jì)好每一個(gè)角色的人物弧光，讓觀眾真正信服這些角色的變化和成長(zhǎng)?！?/p>

“二要和當(dāng)代的觀眾產(chǎn)生共鳴?！?/strong>

於水接著說(shuō)道，“講述普通人自己的故事，一直以來(lái)都是文藝創(chuàng)作中的重要類(lèi)型。就這部《浪浪山小妖怪》而言，我將其稱(chēng)作‘神話(huà)現(xiàn)實(shí)主義’。在我看來(lái)，動(dòng)畫(huà)這種形式天然具有間離感，它離現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)，又在神話(huà)的外衣下講述現(xiàn)實(shí)的故事，這種結(jié)合往往會(huì)產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，讓動(dòng)畫(huà)片更接地氣，成為與我們自身有關(guān)的故事?！?/strong>

“三是美術(shù)方面的創(chuàng)新?！?/strong>

“動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，其多元性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于我們常看到的這些類(lèi)型，還有很多潛力可挖。我們這次在視覺(jué)上也做了創(chuàng)新，本片的美術(shù)風(fēng)格經(jīng)歷過(guò)多次迭代和升級(jí)，比如在畫(huà)面上追求中國(guó)畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)，大量留白、暈染等傳統(tǒng)技法，同時(shí)也保留了西方繪畫(huà)的光影、透視的結(jié)構(gòu)等特點(diǎn)。既保留了適合視聽(tīng)語(yǔ)言發(fā)揮的寫(xiě)實(shí)性，也呈現(xiàn)了國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的特征。在角色造型方面也借鑒了很多連環(huán)畫(huà)的繪制手法，諸如戴敦邦、劉繼卣等大師的白描技法，力爭(zhēng)在造型風(fēng)格上展現(xiàn)出與眾不同的特質(zhì)?！?/p>

於水在發(fā)言的最后，也談了自己對(duì)當(dāng)代電影創(chuàng)作的看法?！安坏貌怀姓J(rèn)，短視頻的出現(xiàn)確實(shí)對(duì)電影有很大沖擊，它在潛移默化地重塑大家的觀影習(xí)慣，大眾的注意力明顯呈現(xiàn)出變短的趨勢(shì)，這對(duì)于體量大、時(shí)間長(zhǎng)的藝術(shù)形式都會(huì)是巨大的挑戰(zhàn)。觀眾對(duì)影片的信息量、節(jié)奏、情感濃度、娛樂(lè)性都體現(xiàn)了更高要求?！?/p>

“與此同時(shí)，我仍然堅(jiān)信院線(xiàn)電影不會(huì)衰落。當(dāng)‘短’成為常態(tài)，‘長(zhǎng)’反而會(huì)變得稀缺，而稀缺性決定價(jià)值。在當(dāng)下，電影院可能是為數(shù)不多能夠讓觀眾在兩個(gè)小時(shí)以?xún)?nèi)不間斷、不快進(jìn)、不看手機(jī)，完整欣賞一部作品的場(chǎng)景。只要電影作品能夠與時(shí)俱進(jìn)，在娛樂(lè)性的基礎(chǔ)上不忘藝術(shù)價(jià)值，讓觀眾欣賞完之后有回味思考的空間，找出與短視頻的差異性，體現(xiàn)出長(zhǎng)故事的價(jià)值，電影行業(yè)就一定能走出自己的光明大道?！?br/>

作為《浪浪山小妖怪》出品方上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的代表，李早表示今年是中國(guó)電影誕生120周年，中國(guó)動(dòng)畫(huà)也邁入了新百年的征程，“回顧上美影的創(chuàng)作歷程，前輩們開(kāi)創(chuàng)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派，將水墨、剪紙、皮影、戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶化為了銀幕上的東方美學(xué)傳奇。在我們以當(dāng)代視角解構(gòu)經(jīng)典時(shí)，是希望讓創(chuàng)作能夠更加貼近觀眾的心靈。今天我們這一代動(dòng)畫(huà)人的使命，就是讓這份獨(dú)特的文化自信在新時(shí)代綻放出更璀璨的光彩?！?/p>

來(lái)源：澎湃新聞