今年暑期檔的《生萬物》，堪稱“年代劇黑馬”。

厚重的土地?cái)⑹?、全員演技在線的群像戲，讓它開播即爆，豆瓣評(píng)分一度沖到 8.2。

不少觀眾直言：“這是近幾年最有質(zhì)感的鄉(xiāng)土劇?！?/strong>

可就是這樣一部近乎封神的作品，卻因?yàn)?位演員的表現(xiàn)留下了明顯遺憾 。

他們的表演要么與角色割裂，要么拖慢劇情節(jié)奏，甚至讓關(guān)鍵戲份失去感染力。

那么，這三位讓觀眾如此“意難平”的演員究竟是誰？

他們又在劇中犯下了哪些拉胯的錯(cuò)？

倪大紅

曾幾何時(shí)，倪大紅是當(dāng)之無愧的老戲骨。

從“胡阿大”到“龍二”，從《活著》到《大明王朝》。

千人千面，是外界對(duì)他的評(píng)價(jià)。

不知從何時(shí)開始，開始走捷徑，演啥毀啥。

《狂飆》就是一活生生的例子，心狠手辣的黑老大“泰叔”。

經(jīng)過他的詮釋，嫩得好像初出茅廬的愣頭青，氣場(chǎng)羸弱。

從前大眼袋里全是戲，漸漸地被疲憊所替代，總是一副沒睡醒的樣子。

到了《生萬物》，也不例外。

飾演的寧學(xué)祥，是封建父權(quán)與守財(cái)奴的雙重化身。

性格底色應(yīng)該是精明中帶著陰鷙，自私中暗藏悲涼。

他呢？似乎把“蘇大強(qiáng)表演法則”刻在基因里。

目光呆滯，一雙大眼袋格外出戲，說話時(shí)刻意壓低聲音，顯得沙啞。

幾乎都復(fù)刻了《都挺好》中“蘇大強(qiáng)”的市井氣。

比上不足比下有余，處在一個(gè)十分尷尬的境地

需要展現(xiàn)角色復(fù)雜性的核心場(chǎng)次中，常常呈現(xiàn)“情感真快”的狀態(tài)。

一旁的“繡繡”發(fā)毒誓和他斷絕關(guān)系，面子里子全都丟光。

這時(shí)候，倪大紅本應(yīng)表現(xiàn)出被冒犯的感覺，結(jié)果又是老僧入定般的冷漠。

總感覺，差了那么一口氣。

張海宇

張海宇這個(gè)名字，觀眾可能陌生。

但他模仿的青島大姨，許多人印象深刻。

操著地道的山東口音，小卷毛、金絲眼鏡，和黃曉明對(duì)戲，十分滑稽。

《生萬物》中，他飾演“郭龜腰”。

原著中，這可是十足的反派，性格陰鷙歹毒。

誘騙“蘇蘇”懷孕、侮辱“費(fèi)左氏”，最終引發(fā)“毒粥慘案”。

長相奇丑，慣會(huì)拈花惹草，用現(xiàn)在的話來說，就是“街溜子”。

不過，劇本強(qiáng)化了“人性救贖”的主題。

一頓大刀闊斧的改造下，“郭龜腰”不再那么可恨。

只是，張海宇表現(xiàn)平平，沒能接住邢菲的戲。

該表現(xiàn)油膩時(shí)提不上勁兒。

調(diào)戲“蘇蘇”時(shí)，用手指勾魷魚須的動(dòng)作刻意扭捏，眼神擠眉弄眼。

喜劇化處理雖制造了笑點(diǎn)，卻消解了該有的猥瑣感。

向“蘇蘇”表白時(shí)，用市井油滑的語氣說出“俺巴不得你多生幾回氣”。

尾音上挑帶著抖包袱的節(jié)奏，一下破壞亂世中求生存的狡黠和悲涼。

用“喜劇思維”處理復(fù)雜角色，最終讓郭貴耀成了“既不討喜、又無深度”的尷尬存在。

歐豪

只知道歐豪是“海清的神”，卻不知道他還是個(gè)演員。

快男順利出道后，很快轉(zhuǎn)型走上演員道路。

先后和劉德華、趙麗穎等大咖合作，事業(yè)飛升。

好在有點(diǎn)表演天賦，能夠輕松拿捏各類角色，比一般跨界演員要強(qiáng)許多。

從《左耳》到《風(fēng)吹半夏》，都未曾掉鏈子。

罕見的是，這一次《生萬物》中，有些拖后腿了。

歐豪一直以“硬漢”形象示人，而“封大腳”是一個(gè)質(zhì)樸堅(jiān)韌的農(nóng)家男人。

看得出，他努力想把“硬”拋開，往“軟”里拉。

但呈現(xiàn)出的氣質(zhì)，與角色定位十分割裂。

皮膚嫩，一看就是溫室下的花朵，沒有那種常年種地，莊稼糙漢應(yīng)有的“土腥味”。

反倒更像一個(gè)體貼的、柔情似水的小丈夫。

真正好的表演，不經(jīng)雕琢、不露聲色，講究一個(gè)“潤物細(xì)無聲”。

為了演而演，顯得生硬做作，與整部劇氛圍格格不入。

呆頭呆腦，眼中透露出清澈的愚蠢，演出了“封大腳”的憨厚，卻沒能成功全是他的“糙”。

隨著劇情發(fā)展，這個(gè)角色被塑造的較為單一。

沒能展現(xiàn)出不同階段的變化，缺乏一些深度和立體感。

和楊冪組夫妻，“CP感”幾乎為零，像是臨時(shí)拉來湊數(shù)的一對(duì)。

換個(gè)人，效果或許會(huì)更好。

楊冪

有時(shí)候，當(dāng)配角團(tuán)太過強(qiáng)大時(shí)，主角團(tuán)就顯得不那么亮眼。

歐豪如此，楊冪亦是如此。

作為靠古偶發(fā)家的“流量女王”，楊冪自然是有演技，有但是不多。

常常是冷若冰霜的模樣，對(duì)于發(fā)生的一切不以為然。

長期下來，陷入“演啥都是一個(gè)樣”的怪圈。

那部《愛的二八定律》，矯揉造作、過分油膩，一度遭到全網(wǎng)群嘲。

而今年，演技突飛猛進(jìn)，從《長安的荔枝》到《醬園弄》，登上大熒幕，收獲一片好評(píng)。

都期待著《生萬物》中，她給觀眾帶來更大的驚喜。

誰承想，在一眾實(shí)力派演員面前，稚嫩得像是“小雞仔”。

母親去世那場(chǎng)大戲，是全劇一大高潮，對(duì)“繡繡”影響深遠(yuǎn)。

那她是怎么詮釋的呢？

只見淚流，不見悲傷，情緒過于克制。

初期“得知死訊”，反應(yīng)也更偏向程序化的錯(cuò)愕。

僅靠瞪大雙眼、輕微張嘴完成表情，眼神里沒有“瞬間空白的茫然”，也沒有“試圖確認(rèn)消息的慌亂”。

仿佛提前知道劇情走向，缺少普通人面對(duì)親人離世時(shí)的本能反應(yīng)。

她的表演，存在模式化問題。

“繡繡”前期懵懂稚嫩，后期被馬子窩的人擄走，人生發(fā)生天翻地覆的變化。

期間性格的轉(zhuǎn)變尤為重要，抓住這個(gè)點(diǎn)，才是真正拿捏這個(gè)角色。

很顯然，她沒有，需要進(jìn)步的空間很大。

結(jié)語：

一千個(gè)讀者眼中，有一千個(gè)哈姆雷特。

演技這種東西，本就比較主觀。

有人欣賞，表示支持，也就有人追求極致，精益求精。

各花入各眼，是非只在人心罷了。

不過，《生萬物》這部劇還是值得的。

秦海璐、林永健等實(shí)力派演員表現(xiàn)亮眼，值得細(xì)細(xì)品味，反復(fù)咂摸。

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