今天來聊一部票房大撲特?fù)涞男缕?/p>

《脫韁者也》

之前寫片單的時候，這部電影基本都在8月的推薦的列表上。

原因很簡單，導(dǎo)演曹保平。

拍過《烈日灼心》《狗十三》《追兇者也》。

上一部《涉過憤怒的?！?，票房拿下了5.49億。

然而《脫韁者也》上映后的票房成績非常撲，據(jù)報上映3天票房還不到700萬，預(yù)測內(nèi)地總票房僅1000多萬。

為啥呢，當(dāng)然跟宣發(fā)有大的關(guān)系，很多人不知道這部電影。

但更多是爭議，這電影太瘋了，瘋到不適合正常人去看。

故事發(fā)生在上世紀(jì)末的天津，藉由一樁荒誕的綁架案，揭開一個家庭隱藏在親情背后的撕裂與創(chuàng)傷。

影片主角馬飛由郭麒麟飾演，他背井離鄉(xiāng)多年后重返故鄉(xiāng)，不僅一事無成，還欠下高利貸。

此時，父親去世留下的老屋因拆遷獲得80萬元補(bǔ)償款，這筆錢成了撕裂親情的導(dǎo)火索。

馬家有三姐弟，大姐疼愛弟弟卻無力左右家庭決策，大姐夫劉亞津飾沉迷養(yǎng)鴿，不惜編造患癌謊言企圖分得一杯羹；二姐馬慧齊溪飾正與丈夫常遠(yuǎn)飾鬧離婚，家中矛盾重重，她對弟弟馬飛心存愧疚卻又不敢輕易交出拆遷款，擔(dān)心他再度誤入歧途。

馬飛為了還債，堅決要拿到這筆錢。

在得知外甥李嘉文在學(xué)校犯錯后，他趁機(jī)提出“假綁架”計劃，企圖以此向二姐勒索80萬元贖金。

這一荒誕計劃原本只是馬飛走投無路下的無奈之舉，卻因幫手小六張本煜飾的介入逐漸失控。

小六性格暴戾、行事極端，不僅真實傷害了孩子，還引來黑幫成員楊保全林雪飾的追債隊伍，甚至最終發(fā)展為警匪對峙的暴力場面。

電影通過多線敘事，逐漸揭示每個人物行為背后的動機(jī)與歷史。

馬飛之所以成為如今的模樣，源于童年時被父親誤解的經(jīng)歷——他曾撿到一塊金表卻被誣陷為偷竊，父親不聽解釋，親手將他送進(jìn)少管所。

三年時光徹底割斷了他與家庭的情感聯(lián)結(jié)，也讓他對父愛產(chǎn)生深深的懷疑。

成年后的馬飛，既渴望得到家族的認(rèn)可與補(bǔ)償，又無法擺脫內(nèi)心的懦弱與自私。

他欠債不還、連累女友朦朦孫安可飾失去一只眼睛，甚至在綁架案中屢屢做出錯誤決定，進(jìn)一步將所有人推向深淵。

小六這一角色，則是原生家庭暴力的另一個犧牲品。

電影在尾聲透過他的自白揭示，他從小目睹父親家暴母親，最終導(dǎo)致母親自殺，而他也在長大后以暴制暴，親手殺死父親。

他的存在，像是馬飛命運(yùn)的另一種極端寫照——同樣被父權(quán)摧毀，卻選擇了不同的毀滅之路。

而女性角色在片中大多處于被動與犧牲的位置。

馬飛的女友朦朦盲目相信愛情，即便被牽連致盲、流產(chǎn)，仍選擇原諒；二姐馬慧外表強(qiáng)硬，內(nèi)心卻依舊被傳統(tǒng)家庭觀念束縛，她扣下拆遷款一方面是出于不信任，另一方面也是希望以自己的方式“保護(hù)”弟弟。

這些女性形象雖然豐富了劇情層次，卻也因過于功能化的設(shè)定，引起部分觀眾的不適。

影片的高潮發(fā)生在綁架案徹底失控之后。

小六的真實面目徹底暴露，他不僅威脅要傷害孩子，還槍殺了楊保全，與警方展開對峙。

馬飛在最后關(guān)頭終于意識到自己的錯誤，拼命保護(hù)外甥，也在這一過程中與自己的童年創(chuàng)傷達(dá)成某種程度的和解。

電影結(jié)局處理得頗具爭議——馬飛頭部受創(chuàng)，智力退回到三歲階段，仿佛唯有這樣，他才能真正找回失去的童年。

而家族成員也在經(jīng)歷風(fēng)波后彼此原諒，拆遷款終于被合理分配，每個人似乎都得到了重新開始的機(jī)會。

《脫韁者也》借助一樁荒誕的綁架事件，映射出中式家庭中普遍存在的溝通失效與情感錯位。

父輩的沉默與權(quán)威、子輩的掙扎與反抗，不斷在家族中重復(fù)上演。

電影試圖討論的，不僅是利益如何考驗人性，更包括“愛”為何常常以傷害的形式出現(xiàn)。

馬飛的父親自認(rèn)嚴(yán)格教育才能讓孩子成才，二姐以為扣下錢款是對弟弟的保護(hù)，但這些所謂“為你好”的行為，反而將馬飛推向了更深的深淵。

影片在風(fēng)格上明顯偏向黑色喜劇，大量天津方言的運(yùn)用和本土演員的加入，增強(qiáng)了地域色彩和市井氣息。

但喜劇外殼下，內(nèi)核依舊是對人性與家庭的深刻反思。

遺憾的是，部分劇情推進(jìn)依賴角色突然的極端行為，缺乏足夠動機(jī)支撐，導(dǎo)致敘事略顯生硬。

而女性角色的工具化處理，以及結(jié)局略顯倉促的“大團(tuán)圓”，也在一定程度上削弱了批判力度。

盡管如此，《脫韁者也》仍可被視為曹保平作者序列中一次重要的嘗試。

它延續(xù)了《狗十三》《涉過憤怒的?！分袑Α案笝?quán)”結(jié)構(gòu)的批判，卻選擇以更荒誕、更溫和的方式呈現(xiàn)。

電影沒有給出明確的解決方案，而是借馬飛的悲劇命運(yùn)暗示——原生家庭帶來的創(chuàng)傷或許無法真正愈合，除非時間倒流、除非記憶重置。

但這終究只是一種寓言式的逃避。

真正值得思考的是，如何在現(xiàn)實世界中避免這樣的悲劇重復(fù)發(fā)生。

當(dāng)愛變成束縛，當(dāng)親情淪為利益博弈的籌碼，每一個家庭成員都可能成為“脫韁”的野馬，最終傷及彼此，也無法找回那條回家的路。