和很多源自唐教坊曲的詞牌不一樣，“鷓鴣天” 是北宋初年才出現(xiàn)的新聲，最早填這個(gè)詞牌的是夏竦。

更特別的是，它不像有些詞牌變體一大堆，讓人記都記不住，“鷓鴣天” 就只有一體，格律特別規(guī)整。

定格是雙調(diào)五十五字，上片四句三平韻，下片五句三平韻，音律如行云流水，朗朗上口，形似兩首七絕相疊，卻比詩更婉轉(zhuǎn)、更自由。

自這個(gè)詞牌誕生之后，用它填詞的文人特別多，題材也極為廣泛，可抒情、可言志、可悼亡、可詠物，幾乎承包了宋人所有的喜怒哀樂。

兩宋幾乎所有詩詞界的名家大家，都有 “鷓鴣天” 詞流傳下來。“思佳客”“思越人”“醉梅花”，這些別名，就是從一些鷓鴣天名篇名句中而來。

我個(gè)人認(rèn)為，要是論經(jīng)典詞作的數(shù)量，“鷓鴣天” 在眾多詞牌里絕對(duì)能排上前幾名，只需隨便一找，都是流傳千古的名作。

今天，我就給大家挑選了詞史上十分經(jīng)典的九首 “鷓鴣天” ，首首有名句，你認(rèn)為哪首可稱該詞牌的壓卷神作。

《鷓鴣天·西都作》

朱敦儒

我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。

詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。

朱敦儒這首詞，那真是把狂放不羈的隱士情懷寫得活靈活現(xiàn)。

開篇一上來就給自己定了個(gè)掌管山水的神仙，能簽發(fā)支配風(fēng)雨、借用云月的文書的人，表達(dá)自己天生就不是追名逐利的人，又帶著點(diǎn)對(duì)世俗規(guī)矩的不屑，把那種脫離世俗的灑脫勁兒拉滿了。

下闕直白又霸氣。寫詩成千上萬首，喝酒無數(shù)杯，對(duì)于那些王侯將相，他根本就沒放在眼里。

在他看來，詩詞和美酒帶來的快樂，比功名利祿重要多了。那些在別人眼里高高在上的侯王，在他這兒根本不值一提。最后說才不稀罕回去當(dāng)什么大官，不如在洛陽醉插梅花，好好享受自己想要的快樂。

整首詞讀下來，就像看到一個(gè)瀟灑自在的隱士，在山水間、詩詞酒里，活出了最真實(shí)的自己，隔著一千年讀來，仍讓人覺得痛快。

《鷓鴣天?重過閶門萬事非》

賀鑄

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。

賀鑄是北宋詞人里最深情的男人之一，他娶了個(gè)姓趙的姑娘，兩人恩愛一生，可妻子早逝，這首詞是他晚年重游蘇州時(shí)寫的悼亡詞，與蘇東坡《江城子》并稱為悼亡詞雙壁。

開篇一下子就把那種物是人非的悲痛氛圍拉了出來，曾經(jīng)的美好回憶和現(xiàn)在的孤獨(dú)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，藏著多少的無奈和痛苦??！

“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”是千古名句，用比喻把自己和妻子比作梧桐和鴛鴦，寫出了妻子去世后自己的孤獨(dú)無助，受到的打擊，把那種深沉的悲痛具象化了。

下闕寫景又抒情，暗示著妻子離去，表達(dá)自己對(duì)妻子的深深懷念，無論是妻子生前充滿回憶的舊居，還是死后埋骨冰冷的墳?zāi)梗际植簧?。最后他用妻子燈下替自己補(bǔ)衣的細(xì)節(jié)，來表達(dá)內(nèi)心最深的痛苦。

整首詞沒有華麗的辭藻，卻用最真摯的情感，寫出了世間最動(dòng)人的思念。

《鷓鴣天?彩袖殷勤捧玉鐘》

晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

上闋回憶當(dāng)年的熱鬧，歌女雙手捧著玉杯，小心地給我倒酒；我當(dāng)年為了她，哪怕喝到臉通紅也心甘情愿；

接下來這兩句太有畫面感了：滿樓的月光是她的舞步踏碎的，滿室的春風(fēng)是她歌聲掀起的，連時(shí)間和自然都在為這場相遇“讓路”。月亮和清風(fēng)都是美好的意象，和歌舞搭配在一起，把那種浪漫又歡樂的氛圍推向了高潮。

下闋轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)：自從分別，我無時(shí)無刻不想再見到你；多少次我在夢里和你相聚，醒來卻發(fā)現(xiàn)是一場空。今晚我拿著銀燈，一遍又一遍地照你，生怕眼前的一切又是夢。

就像你在醉眼朦朧時(shí)，見到一個(gè)久未謀面，日思夜想的人，第一反應(yīng)或許不是開心，而是掐掐自己，這真不是在做夢吧。

這種久別情怯的細(xì)膩情感，讓千年后的我們依然能共情。

《鷓鴣天?林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》

蘇軾

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

這首詞，滿是對(duì)閑適生活的享受，也蘊(yùn)含了蘇軾的生活態(tài)度。

上闋描繪了一幅清新的夏日鄉(xiāng)村圖景。樹林的盡頭，山峰清晰可見，竹子遮住了墻壁，雜亂的蟬鳴、枯萎的野草和小小的池塘。白色的鳥兒在天空中翻飛；紅色的荷花倒映在水里，還散發(fā)著淡淡的清香。

這些平常的景物，在蘇軾的筆下卻充滿了生機(jī)?！皵唷薄懊鳌薄半[” 這幾個(gè)字用得特別妙，讓畫面有了層次感，就像一幅淡淡的水墨畫，緩緩展現(xiàn)在讀者眼前。

下闋開始寫人抒情，拄著藜杖在村舍外面，古城旁邊，慢慢散步，看著夕陽慢慢落下，表現(xiàn)了他悠閑自在的狀態(tài)。

最后兩句是點(diǎn)睛之筆。昨晚三更天的時(shí)候，下了一場及時(shí)雨，今天又能在這浮生之中享受一天的清涼。這句表達(dá)了蘇軾那種隨遇而安、享受當(dāng)下，在這樣平凡的日子里找到快樂的心態(tài)。

【5】

《鷓鴣天?桂花》

李清照

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收？

李清照這首詞寫出了桂花獨(dú)特的美，開篇寫出了桂花的外形和品性。

桂花顏色是淡淡的淺黃色，看起來特別柔和，它性格也很內(nèi)斂，生長的地方比較偏僻，不顯眼，但卻能留下濃郁的香氣。把桂花那種低調(diào)又美好的樣子寫了出來。

桂花根本不需要像其他花那樣有淺綠、深紅等鮮艷的顏色，它本身就是花中的第一等。

這也體現(xiàn)了李清照獨(dú)特的審美，不隨波逐流，更看重事物的本質(zhì)。

下闕用了對(duì)比的手法，把桂花的美推向了高潮。

梅花和菊花都是很有名的花，梅花耐寒，菊花傲霜，可在李清照眼里，它們都比不上桂花。

最后還吐槽屈原《離騷》寫了那么多花，為啥不收桂花？

表明寫桂花，其實(shí)是李清照借花喻人：內(nèi)在美勝過外在艷，這是她的審美觀，也是她的價(jià)值觀。

【6】

《鷓鴣天?晚日寒鴉一片愁》

晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由。

辛棄疾筆下有不少“鷓鴣天”詞，這次就挑選了這首滿是離愁別緒，讀著就讓人心里沉甸甸的一首。

上闋寫景，傍晚的太陽、寒冷的烏鴉，讓人心里充滿了憂愁；而柳塘邊剛剛長出的新綠，卻又顯得那么溫柔。

這兩種氛圍形成了鮮明的對(duì)比，就像主人公的心情一樣復(fù)雜。

接下來兩句是千古名句，如果不是親眼看到因?yàn)殡x恨而讓人早早白頭，真的不會(huì)相信人間會(huì)有那么多讓人愁白頭發(fā)的事。

這是多么真實(shí)的感受啊！離恨就像一把刀，在人的心里反復(fù)切割，讓人備受煎熬，甚至改變了人的容貌。

下闕具體寫思念的痛苦，腸子都已經(jīng)斷了，眼淚也止不住地流，可還是因?yàn)橄嗨迹俅蔚巧夏亲〖t樓。

每一次登上，都帶著一絲期待，可更多的是失望和痛苦。因?yàn)殡x人的身影已經(jīng)被山擋住了，再也看不到了，可還是忍不住頻繁地靠著欄桿眺望。

這種明知不可為而為之的無奈，讓讀者能深刻感受到主人公內(nèi)心的痛苦和無奈。

【7】

《鷓鴣天?家住蒼煙落照間》

陸游

家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關(guān)。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷《黃庭》臥看山。

貪嘯傲，任衰殘，不妨隨處一開顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閑！

上闋寫陸游閑適生活的享受，家住在煙霧繚繞、夕陽映照的地方，和塵世的瑣事一點(diǎn)關(guān)系都沒有。倒完剩下的美酒，就漫步穿過竹林；讀完《黃庭經(jīng)》，就躺下來欣賞山景。

后半部分卻流露出英雄無用武之地的悲憤。

貪戀這種自在逍遙的生活，任憑自己身體衰老，也不妨礙在任何地方都能開懷大笑。這看起來是一種豁達(dá)，可接下來一句卻暴露了他內(nèi)心的真實(shí)想法。

本來就知道上天的心思和常人不同，把英雄就這樣白白地老去，卻不給他們施展才華的機(jī)會(huì)。

這才是陸游真正的心聲！他一生都想著收復(fù)失地，為國效力，可現(xiàn)實(shí)卻總是讓他失望

整首詞先揚(yáng)后抑，前面的閑適和后面的悲憤形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，也更能感受到陸游的無奈。

【8】

《鷓鴣天·元夕有所夢》

姜夔

肥水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。

春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

姜夔是南宋“清空派”詞人，一生沒做過官，靠賣字和朋友接濟(jì)生活。他年輕時(shí)也有一段刻骨銘心的感情，可卻因?yàn)榉N種原因，沒能在一起。這首詞寫的是他在元夕（元宵節(jié)）夜里夢見舊情人，醒來后的悵惘。

肥河的水向東流，永遠(yuǎn)流不完，就像我對(duì)你的思念；早知道會(huì)這么痛苦，當(dāng)初就不該愛上你。夢里見到的你，還不如畫里清楚；突然被山鳥的叫聲驚醒，才發(fā)現(xiàn)原來是一場夢。

春天還沒到，我的頭發(fā)已經(jīng)白了；人間的離別時(shí)間太久，連悲傷都麻木了。是誰讓我們每年元宵節(jié)都要分開？你在那邊想念我，我在這邊想念你，彼此都知道，卻永遠(yuǎn)見不到。

這首詞將愛情中的相思寫的刻骨銘心。

【9】

《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》

劉著

雪照山城玉指寒，一聲羌管怨樓間。江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。

星點(diǎn)點(diǎn)，月團(tuán)團(tuán)。倒流河漢入杯盤。翰林風(fēng)月三千首，寄與吳姬忍淚看。

劉著是北宋末年的文人，靖康之恥后，他被迫留在金國統(tǒng)治區(qū)，這首詞是他思念江南故鄉(xiāng)、懷念舊情人時(shí)寫的。表面上是“艷情詞”，背后藏著“亡國之痛”。

光照著山城，你的手指凍得冰涼；樓上傳來羌笛聲，滿是哀怨。

這兩句像電影畫面：雪是白的，城是冷的，羌笛聲像針一樣扎進(jìn)耳朵。

江南的梅花開了又謝，開了又謝；我卻流落在天涯，頭發(fā)都白了。短短兩句，寫盡了“歲月流逝，有家難回”的苦。

天上星星少，月亮圓，更顯得孤單；我想把銀河的水倒進(jìn)酒杯里，喝個(gè)痛快，我寫了三千首詩詞，想寄給你，可你知道后，只會(huì)忍著眼淚看，對(duì)嗎？

劉著的“悲”是“雙重”的：他思念江南的舊情人，更思念滅亡的故國。他想“借酒忘憂”，可酒越喝，愁越濃；他想找人“訴說衷腸”，可身邊卻“無人能懂”，深深的表達(dá)了“國破家亡”的屈辱，以及對(duì)故土擁有無限依戀的感情。

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