我們說書法大師，他們確實(shí)創(chuàng)作了完美無缺的作品，但是，也不是所有的作品里邊一點(diǎn)瑕疵也沒有。
我們?nèi)绾慰吹贸鰜?，大師的作品里邊什么地方會出現(xiàn)一些小小的瑕疵呢？這對我們學(xué)習(xí)書法來說還是一個(gè)很大的考驗(yàn)。

趙孟頫

為什么呢？因?yàn)闀ù髱煵皇巧?，他們在書寫的過程當(dāng)中，必然會有一些意所不及的地方，這個(gè)原因就在于他們書寫的速度也比較快，有些時(shí)候還來不及反應(yīng)，就已經(jīng)寫出來了，懷素所謂“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”就是這個(gè)意思。

懷素

在沒有來得及反應(yīng)的情況下，字已經(jīng)寫出來了，你再去修改也不太可能。
那么，有些書法家他們?yōu)楹螌懗隽送昝赖淖髌纺?？這個(gè)情況是多方面的，當(dāng)然，核心的問題是他的技法更高更強(qiáng)更完善。
而出現(xiàn)瑕疵，肯定是他在技巧方面還是有一定的缺陷的。
所以我們講了這個(gè)技巧，一定要過硬，而且這個(gè)技巧是修煉出來的，也只有修煉才能最后達(dá)到完美無缺的地步，或者說他的缺點(diǎn)就可以有所降低而瑕不掩瑜了。
但是如果他的技法存在缺陷，那么，他必然就會在作品中留下一些瑕疵和遺憾的。

元代邊武

下面我們就來分析一下孫過庭、張旭、米芾、黃庭堅(jiān)、王鐸這五位書法大師寫的“清明”兩個(gè)字。
這兩個(gè)字都是挑選出來集合出來的，不是他們專門寫的完整的“清明”兩個(gè)字。
但是，我們就筆法來講，是可以做一些分析和比較的。
我們首先看一看完美無缺的兩位書法家，一位是孫過庭，一位是張旭，他們寫的“清明”兩個(gè)字有哪些各自的完美特點(diǎn)。
這是孫過庭寫的清明兩個(gè)字，我們看這兩個(gè)字，它有什么特點(diǎn)呢？首先，他的筆法是完美無缺的，比如說這個(gè)“清”字，他這個(gè)三點(diǎn)水寫得非常的爽利，毫無瑕疵可指摘，我們再看這個(gè)青字也寫得非常流暢而華彩。

孫過庭

他完成了三點(diǎn)水以后，寫這個(gè)青字的橫畫，用三個(gè)奮筆勢撇勢這樣寫下來，然后，寫一個(gè)折釵股的圓圈，最后把這個(gè)點(diǎn)寫出來。
整個(gè)筆法干凈利落，起筆的位置，收筆的位置都非常的精彩。
尤其是寫明字月字的時(shí)候，有幾個(gè)節(jié)點(diǎn)，這幾個(gè)節(jié)點(diǎn)突出了筆法上的骨力，增強(qiáng)了筆畫的表現(xiàn)力回味無窮。
我們再看看張旭寫的清明兩個(gè)字，張旭寫的這兩個(gè)字也是非常精彩的，他的這兩個(gè)字比孫過庭寫的要狂一點(diǎn)，而且筆法看來也是比較干枯的，但是這兩個(gè)字寫得剛健有力。

張旭

有節(jié)點(diǎn)的一些地方，就是行筆過程當(dāng)中提按的地方，他總是給你出現(xiàn)一個(gè)節(jié)點(diǎn)，顯得線條筆法是有那種骨的力量的感覺，也顯示出了筆法表現(xiàn)力剛建的一面，所以這就是大師完美無缺的地方。
我們再看一看米芾寫的“清明”兩個(gè)字，這兩個(gè)字雖然和孫過庭張旭的風(fēng)格不一樣，但是他的筆法自身的完美是無可挑剔的。

米芾

比如說，他寫的這個(gè)明字，日字旁雖然有些模糊，但是中間有一個(gè)透氣點(diǎn)，這樣就顯得一個(gè)字活起來了，而不是讓這個(gè)字給死掉了。
再說寫月字的時(shí)候，撇和橫折鉤都寫得非常流利，起筆、收筆都寫得很有節(jié)點(diǎn)，中間的兩點(diǎn)也把月字的虛實(shí)劃分得非常的清楚，這樣，整個(gè)字看起來，虛實(shí)疏密關(guān)系處理的恰如其分。
下面我們再看黃庭堅(jiān)寫的清明兩個(gè)字，黃庭堅(jiān)寫的這兩個(gè)字，我覺得就跟米芾孫過庭和張旭沒法比，為什么呢？因?yàn)樗怯幸稽c(diǎn)瑕疵的。

黃庭堅(jiān)

比如說，清字的三點(diǎn)水，沒有什么變化，青的第三橫，起筆應(yīng)該是捺勢，他寫的是撇勢。橫畫起筆寫撇勢是一個(gè)忌諱。
明字月的一撇，寫得不夠完美，中間的兩點(diǎn)寫的也不是很很分明，這些小小的瑕疵，會影響我們對一個(gè)字的完整自然的觀感的，所以大師有時(shí)候也會寫出一些缺陷來的。
最后我們來看一看王鐸寫的清明兩個(gè)字。
跟前面幾位大師比，王鐸的清明二字明顯缺乏骨力。

王鐸

例如明字，日月都寫得沒有節(jié)點(diǎn)和骨力，轉(zhuǎn)折也含糊。
王鐸是明末清初的大書法家，它對傳統(tǒng)的繼承是非常勤奮的，他每天都要臨摹二王的字帖，然后從進(jìn)入創(chuàng)作作品的工作。
上面這個(gè)清明兩個(gè)字，我們感覺到他寫的確確實(shí)實(shí)是有點(diǎn)不夠理想。
為什么呢？因?yàn)槲覀儚乃墓P法結(jié)構(gòu)上來看，從他的用筆上來看，你跟前面的比如說孫過庭、張旭、還有米芾的字根本沒法比，因?yàn)樗麄兊淖?，他們的筆法都很完整，結(jié)構(gòu)也很完整，干凈利落，
而王鐸的字，寫的就有點(diǎn)猶豫，尤其是起筆收筆部位。

當(dāng)然，這些大師他們都是大師，他們出現(xiàn)的瑕疵是在作品當(dāng)中出現(xiàn)的個(gè)別的瑕疵，個(gè)別瑕疵絕不代表他們一篇作品都有瑕疵，沒有精彩的地方。
以后我們更多的來欣賞完整的作品，從完整的作品當(dāng)中，我們說一說，怎么樣看得出來，書法家的完美無缺的地方在哪里？怎么樣看出來，完整的作品當(dāng)中不免會留下一些遺憾。
大師作品中出現(xiàn)瑕疵，并不代表他們的水平很低，他們可能是自己知道的，但是由于行筆的過程或者個(gè)人的心情不太恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，就會留下一些書寫過程中的遺憾，這些遺憾或者是小小的瑕疵，或者他們也發(fā)現(xiàn)過，但是他們?nèi)匀挥辛λ患暗臅r(shí)候。

我們欣賞和學(xué)習(xí)書法，就是要學(xué)會吸取古人的精華，他們曾經(jīng)不足的地方，我們再也不要出現(xiàn)這樣的情況。
當(dāng)然，要讓自己的書法完美無缺，這是一個(gè)比較漫長的過程，任何一個(gè)書法家，他的技法如果不高超，是絕對達(dá)不到完美無缺的境界的。
所以我們講，技法還是非常重要的，但是技法在修煉過程當(dāng)中會逐步的從約束走向自然而不是做作。
所有大師的作品都是自然和完美的，包括意想不到的完美效果。但是，如果是初學(xué)者，他們就不會發(fā)現(xiàn)那些意想不到的創(chuàng)造性藝術(shù)效果。