01

《長夜行》

比肩普魯斯特、陀思妥耶夫斯基，啟迪薩特、昆德拉、凱魯亞克，

一經(jīng)出版便引發(fā)文壇地震，驚世駭俗的底層黑馬！

暢銷90年，法國小說榜單中僅次于《人間喜劇》和《局外人》的不朽之作！

獨身穿行，在茫茫黑夜漫游。

我是巴爾達米，當過士兵、殖民地代理人、流水線工人、龍?zhí)籽輪T、診所醫(yī)生、瘋?cè)嗽褐鞴堋?/p>

我一點也不勇敢、不善良，缺乏同情，漠視理想?？梢哉f，我是個渾蛋。

世界是個大垃圾場，我在其中陰暗爬行。陪伴在我身旁的，只有肉欲和困窘。

對我來說，生命是難以忍受的冒險。沒有比這更絕望的冒險了。

我的故事不是什么光彩的傳奇，但說出來也許會有人感同身受。

02

《檀香刑》

《檀香刑》，給人一種穿行在現(xiàn)實與幻象之中的錯覺。故事的地基架構(gòu)在1900年戊戌變法前后、八國聯(lián)軍攻陷北京、慈禧太后倉皇出逃、德國人在山東強行修建膠濟鐵路的大背景上，而人物間跌宕起伏的恩怨情仇、色彩斑斕的民間故事、駭人聽聞的血腥酷刑，又營造了一種富有原始神秘色彩的文學敘述氛圍。正是在這種時而真實、時而魔幻的敘述中，小說呈現(xiàn)出一幅大開大合、活色生香的高密東北鄉(xiāng)圖景，活躍在這幅圖景中的是一個個鮮活而立體的高密東北鄉(xiāng)子民。他們上演的那一幕幕可歌可泣的反殖民抗爭，那一段段纏綿悱惻的愛情故事，還有那一曲曲驚天地泣鬼神的貓腔戲，共同呈現(xiàn)了高密東北鄉(xiāng)搖曳多姿的廣袤大地。在極富想象力的夸張恣肆的語言建構(gòu)之下的戲臺上，關(guān)于痛苦、死亡、尊嚴、欲望、友誼、忠誠等一系列命題的大戲正在上演……

本書獲得2002年首屆“鼎鈞文華獎”，臺灣《聯(lián)合報》“2001年十大好書獎”；入圍第六屆“茅盾文學獎”。

03

《沉默的羔羊》

《沉默的羔羊》四部曲是托馬斯·哈里斯創(chuàng)作的心理驚悚小說系列，以天才食人魔漢尼拔·萊克特為核心，構(gòu)建了暗黑而深邃的犯罪宇宙。首部《紅龍》（1981）以FBI探員威爾·格雷厄姆為主角，揭露漢尼拔早期協(xié)助破案時埋下的罪惡伏筆。第二部《沉默的羔羊》（1988）通過實習特工克拉麗絲·斯塔林與漢尼拔的智力博弈，將人性博弈推向極致，成為系列巔峰。第三部《漢尼拔》（1999）延續(xù)克拉麗絲與漢尼拔的糾葛，展現(xiàn)逃亡中的道德淪喪與救贖可能。終章《漢尼拔崛起》（2006）回溯漢尼拔的童年創(chuàng)傷，解構(gòu)其從受害者到施害者的蛻變。

四部曲以精密的犯罪心理學刻畫、復雜的人物關(guān)系網(wǎng)，以及對文明社會表象下野性本能的探討，成為懸疑文學的經(jīng)典范式，其中《沉默的羔羊》更獲奧斯卡多項大獎，奠定系列不可撼動的文化地位。

04

《生命式》

?日本銷量突破100萬冊《人間便利店》作者短篇小說集；

?芥川獎得主村田沙耶香18年作家生涯精選代表作；

?村田沙耶香特意為中文簡體版作序

?全球30多個國家翻譯出版

?步入另類日本小說家村田沙耶香的思維宮殿

?試探現(xiàn)代社會異化人性的極限

?描繪普通人如何在瘋狂的現(xiàn)實中接受禁忌成為日常

?以銳利、前衛(wèi)的女性視角探討當代社會的焦慮與瘋狂

《生命式》收入了芥川獎作家村田沙耶香出道至今創(chuàng)作的，不同主題、不同風格的12篇代表作：

由于“老齡少子化”的影響，日本將悼念死者的“葬禮”改造成了享受并創(chuàng)造生命的“生命式”；在荒誕的未來，人的骨骼、毛發(fā)等被做成高檔的商品，昨日的“瘋狂”變成今日的“理所當然”；“到了30歲還沒結(jié)婚就一起生活吧！”年少時和朋友許下這樣約定的人一定不少，芳子和菊枝是少數(shù)實踐了這個約定的人；“成熟”到底是什么？成長中，我們究竟是在用誰的語言和價值觀表達自己的身體和欲望……

村田筆下的故事光怪陸離，有些似乎完全超出了“常識”的范疇，但她的故事的魅力也在于此：通過展現(xiàn)現(xiàn)實中極致的荒誕，探索人類真實的本質(zhì)。

05

《裸體午餐》

●一個混亂而迷幻的世界，“垮掉一代”文學的經(jīng)典作品?！岸酒肺膶W”的最高境界。大衛(wèi)?柯南伯格經(jīng)典同名電影原著小說。

●譯者馬愛農(nóng)，《哈利?波特》系列的譯者之一。

《裸體午餐》被文學史稱為20世紀最重要的小說之一，書名來自凱魯亞克的 一個提議，意為在正午凝固的時刻，每個人都看見每把餐刀尖上插著什么。它不僅重新界定了文學的定義，也重新界定了美國文化?！堵泱w午餐》描述一個毒癮者漫游紐約、墨西哥、摩洛哥的丹吉爾等城市的令人膽寒的故事，可以 把它看做一段關(guān)于墮落、暴力、殘酷和妄想的游記。將這些碎片匯集在一起的是成癮這一主題，巴 勒斯稱之為“需求的代數(shù)”，他用對海洛因越來越強的需求來比喻各種對控制的需求，無論是性、政治還是社會性的控制。

作者使用了一種稱為“剪裁法”的寫作手法，風格新穎獨特，并夾雜了大量典故、方言、俚語、黑話、雙關(guān)語、文字游戲等，給讀者一種全新的閱讀體驗。該書被評為《時代周刊》英文百大小說，并于1991年被大衛(wèi)?柯南伯格翻拍成同名電影。