芭蕾舞劇是一種綜合音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺(tái)空間的戲劇藝術(shù)形式。造成時(shí)空一致、視聽(tīng)統(tǒng)一的藝術(shù)效果，這正是芭蕾舞劇具有獨(dú)特魅力之所在。音樂(lè)在芭蕾中則占有不容忽視的地位。根據(jù)舞劇腳本譜寫的音樂(lè)是舞劇編導(dǎo)賴以進(jìn)行編創(chuàng)舞蹈和戲劇動(dòng)作的基礎(chǔ)。因此，舞劇音樂(lè)既要體現(xiàn)完整的藝術(shù)構(gòu)思、描繪戲劇性的情節(jié)進(jìn)展，又要刻畫鮮明的音樂(lè)性格、提示人物的內(nèi)心世界與感情變化。

而提到我國(guó)的芭蕾舞劇，又怎么能缺少了《紅色娘子軍》以及《白毛女》這兩部經(jīng)典之作呢？

《紅色娘子軍》是由同名電影改編而成的革命現(xiàn)代芭蕾舞劇，于1964年在北京首演，受到了周恩來(lái)總理的高度肯定。中國(guó)的報(bào)刊雜志發(fā)表數(shù)以百計(jì)的評(píng)論文章，贊賞它的藝術(shù)成就，稱其為“中國(guó)第一部表現(xiàn)革命題材的芭蕾舞劇”，這部舞劇也是我國(guó)芭蕾舞藝術(shù)按照周總理“革命化、民族化、群眾化”的指示進(jìn)行改革的首次嘗試。

而《白毛女》是我國(guó)上演次數(shù)最多的一部芭蕾舞劇。從1965年首演至今，《白毛女》在國(guó)內(nèi)外的演出總數(shù)超過(guò)1600場(chǎng)，并獲得觀眾一致的認(rèn)可與好評(píng)。芭蕾舞《白毛女》中的經(jīng)典歌曲被評(píng)為20世紀(jì)中國(guó)華人十大經(jīng)典。這部芭蕾舞劇并未因循于原作走捷徑，而是根據(jù)芭蕾藝術(shù)特點(diǎn)，進(jìn)行了再創(chuàng)造。它巧妙地運(yùn)用了中國(guó)古典、民間舞的素材，以寫實(shí)與浪漫相結(jié)合的方法將劇情予以芭蕾化的展現(xiàn)，生動(dòng)刻畫劇中人物形象。

《紅色娘子軍》

布谷鳥(niǎo)音樂(lè)出品

劇本：梁信

指揮：林友聲

編導(dǎo)：李承祥、蔣祖慧、王希賢

作曲：吳祖強(qiáng)、杜鳴心、王燕樵、戴宏威

監(jiān)制錄音：吳天池

這部舞劇在美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、丹麥、以色列等20多個(gè)國(guó)家上演，為中國(guó)芭蕾贏得了巨大的國(guó)際聲譽(yù)。它參照了中國(guó)人的審美觀，在芭 蕾舞劇的選材上具有革命性的突破，在音樂(lè)的創(chuàng)作上和舞蹈動(dòng)作的編排上也有所創(chuàng)新——音樂(lè)富有中國(guó)民族色彩、舞蹈動(dòng)作剛勁有力，完美將芭蕾的精華與中國(guó)的氣派融為一體，為世界芭蕾舞曲和舞壇增添了一朵奇葩。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》塑造了“一身戎裝跳芭蕾”的鏗鏘玫瑰形象——既有軍人的颯爽英姿，也有芭蕾舞者的唯美優(yōu)雅，將古典芭蕾的精華與中國(guó)的民族氣派融為一體。這種對(duì)西方古典芭蕾的挑戰(zhàn)和顛覆，充分展現(xiàn)出了中國(guó)芭蕾獨(dú)有的特色和民族風(fēng)情。 它不但受到國(guó)內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)人與廣大人民群眾的一致認(rèn)可，且享譽(yù)海外，成為我國(guó)對(duì)外文化交流的固定演出節(jié)目，更被許多國(guó)際一流芭蕾舞團(tuán)爭(zhēng)相排演的節(jié)目。

《白毛女》

布谷鳥(niǎo)音樂(lè)出品

指揮：樊承武

作曲：嚴(yán)金萱

配器：陳本洪、張鴻翔

監(jiān)制錄音：吳天池

芭蕾舞曲《白毛女》是中國(guó)管弦史上最輝煌、最精湛的套曲之一，聲勢(shì)恢弘壯大，音場(chǎng)闊大無(wú)比，給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)演奏感。該劇音樂(lè)在創(chuàng)作中，大量吸收了中國(guó)民間音樂(lè)的素材，樂(lè)隊(duì)采用了西洋樂(lè)器與中國(guó)民族樂(lè)器相結(jié)合的形式，使舞劇音樂(lè)創(chuàng)作具有鮮明的民族特色和濃厚的生活氣息，被譽(yù)為“西方芭蕾藝術(shù)與中國(guó)民族風(fēng)格完美結(jié)合”的精品。

劃時(shí)代的中國(guó)經(jīng)典樣板戲，一同追憶激情燃燒的歲月。

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