文｜布菲???????????

眾所周知，偶像劇男主通常是站在人類男性擇偶食物鏈頂端的存在，擁有帥氣的外表傲人的身材頂級(jí)的人設(shè)，各個(gè)都是夢(mèng)中情人級(jí)別的存在。

但最近同期播出的兩部古偶大劇《子夜歸》和《獻(xiàn)魚》，兩男主一個(gè)是劇集市場(chǎng)這幾年流行的嬌夫，一個(gè)是長(zhǎng)盛不衰的霸總仙俠版，卻都被《生萬物》中面朝黃土背朝天的糙漢男主蓋過了風(fēng)頭。

觀眾們不再“豹豹貓貓”，改嗑“俺爹俺娘”，仙俠奇幻古偶帶來的脫離現(xiàn)實(shí)的糖分，在年代劇更有真實(shí)感的情感張力面前終究顯得有些浮漂了。而嬌夫和霸總固然蘇，但古偶男主普遍人設(shè)膨脹完美到失真，越發(fā)顯得糙漢平添了幾分粗礪真切感，嗑起來更上頭。

鋤地戶子封大腳戰(zhàn)勝了天上飛的除妖小郎君梅逐雨和霸氣師祖司馬焦，妖氣仙氣都不及地氣實(shí)在。

糙漢，但是純愛

糙漢這種男性形象，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇里通常是要和性張力掛鉤的，經(jīng)典的糙漢形象如《紅高粱》里的余占鰲，野性狂放，充滿原始沖動(dòng)，渾身上下散發(fā)著荷爾蒙，是一種勁勁兒的、侵略性魅力十足的男性形象；或者就像《平凡的世界》里的西北錘王孫少安，一口一個(gè)“額錘你”，暴躁粗蠻，倔強(qiáng)認(rèn)死理，對(duì)老婆兇得很。

上述兩種糙漢類型都很難駕馭，朱亞文、王雷、胡軍、段奕宏等男演員身上的強(qiáng)烈雄性氣質(zhì)，在年輕一代男演員身上近乎絕跡，最接近的似乎也只有黃景瑜、歐豪。

而歐豪演的《生萬物》里的封大腳，雖然也是個(gè)跑得比兔子快、力氣比牛大的農(nóng)村糙漢，種十八畝地勁兒都嫌沒處使，卻明顯是淳樸憨厚那一掛，沒什么野性魅力和攻擊性，也不像西北漢子一樣粗獷，倒有一種踏踏實(shí)實(shí)本本分分的好人感。他的求愛風(fēng)格也不像余占鰲那樣熱情奔放，或者孫少安式的動(dòng)不動(dòng)揚(yáng)言錘人，走的是純愛路線。

《生萬物》前幾集是封大腳最高光的時(shí)刻，也是男女主感情線最好嗑的時(shí)刻：作為鋤地戶子的他默默暗戀地主家的千金繡繡十年，孤身一人去馬子窩救回繡繡不求回報(bào)，回來的路上還順手救了落難的農(nóng)協(xié)干部杜春林。繡繡被馬子壞了的消息傳遍全村、被費(fèi)家退親時(shí)，他八抬大轎迎娶她，給她人前的體面，婚后也體諒繡繡，主動(dòng)在兩人之間拉起帷幔，給足她人后的尊重，就這樣成功攻略了繡繡。

暗戀的crush成了我老婆和我先婚后愛，前幾集的封大腳在年代劇里拿上了偶像劇劇本。偶像劇橋段+年代背景，再加上糙漢搞純愛的反差感，帶給了觀眾們極大新鮮感，封大腳也喜提純愛戰(zhàn)神稱號(hào)。

尤其前期還有另一個(gè)男性角色——繡繡的前未婚夫費(fèi)文典作為他的對(duì)照組，更襯托得封大腳討喜靠譜，甚至有不少觀眾稱他為“種地版梁寬植”。

梁寬植是上半年的爆款韓劇《苦盡柑來遇見你》的男主角，生活在上世界50年代的濟(jì)州小島，他是魚販家的兒子，和封大腳一樣是底層勞動(dòng)人民，也同樣勤勞踏實(shí)，呵護(hù)女主，靠純愛吸引人。

和封大腳比起來，梁寬植在純愛上還是走得更遠(yuǎn)一些。他對(duì)妻子吳愛純的支持與呵護(hù)延續(xù)了一生，完全滿足了女性觀眾在影視劇中所尋求的理想關(guān)系和情感共鳴，但這樣完美的老公似乎只能出現(xiàn)于幻想之中；《生萬物》里，純愛并沒有一直進(jìn)行，劇集更多的是繡繡調(diào)整自己適應(yīng)大腳一家的生活，這一點(diǎn)比《苦盡柑來遇見你》要真實(shí)扎心，也讓一些觀眾到了中后期對(duì)封大腳不滿。

畢竟從嗑CP的角度來說，封大腳這個(gè)糙漢角色并沒有余占鰲式的原始性魅力，同時(shí)由于特殊的年代背景，也不像《平凡的世界》里的糙漢那樣有昂揚(yáng)的時(shí)代氣息，純愛是他身上很重要的魅力點(diǎn)，一旦不夠純愛，這個(gè)糙漢的魅力也就消失了大半。

如果《生萬物》按照原著拍，大腳心不甘情不愿娶了繡繡，一輩子嫌棄她，這個(gè)故事大概從一開始就要被很多人避雷。對(duì)于所謂糙漢，大多數(shù)觀眾們其實(shí)都是葉公好龍，喜歡的是被編劇導(dǎo)演演員賦魅過的糙漢，而不是更接近真實(shí)的糙漢。

嬌夫和霸總失去生命力了嗎？

相比《生萬物》在糙漢人設(shè)和年代劇情節(jié)上的創(chuàng)新，《子夜歸》和《獻(xiàn)魚》顯得中規(guī)中矩，用偶像劇演員來演標(biāo)準(zhǔn)的偶像劇故事。《子夜歸》和《獻(xiàn)魚》兩部古偶作品，不僅同期播出還同根同源，都改編自知名晉江作者扶華的作品，分別為《梅夫人寵夫日?！泛汀断驇熥娅I(xiàn)上咸魚》。

比起情節(jié)，扶華的作品向來人設(shè)更吃香，后者更是直接帶火了“咸魚女主”這個(gè)品類，但影視劇的呈現(xiàn)卻并未能將原作人設(shè)的魅力還原出來。

《獻(xiàn)魚》原著最大的創(chuàng)新點(diǎn)是女主的躺平咸魚人設(shè)，病嬌瘋批霸總味兒的司馬焦這等男主在晉江并不鮮見，是在咸魚女主的襯托下，他才變得活色生香，整個(gè)故事的可看性都建立在女主人設(shè)有意思上。

但聰明淡漠活著就享受死了也無所謂的咸魚女主，在小說中討喜，在影視劇中卻很難還原，最終劇集呈現(xiàn)出來的就是一個(gè)普通的傻白甜小太陽。而男主司馬焦這個(gè)本來就不夠特別的男主，更成了普通霸總，再加上陳飛宇不夠到位的表情和身材管理，病嬌感也蕩然無存，原本反套路的新鮮感CP設(shè)定變得千篇一律。

嬌夫這種人設(shè)在影視劇中流行，源于兩年前《長(zhǎng)相思》的播出，一女vs多男的乙女游戲式選夫成為古偶流量密碼，在其中飾演綠茶嬌夫涂山璟的鄧為小火出圈。

但涂山璟能出圈是天時(shí)地利人和的結(jié)果：當(dāng)時(shí)的古偶市場(chǎng)遠(yuǎn)比現(xiàn)在熱鬧，還有另幾位品類完全不同的男主——霸道哥哥玱玹、瘋批強(qiáng)勢(shì)相柳、少年意氣的赤水豐隆與嬌夫雄競(jìng)，幾方CP粉混戰(zhàn)，CP越辯越明。再加上演員本人的氣質(zhì)和角色高度契合，演技也超常發(fā)揮，都助推了角色出圈。

《子夜歸》女主也有多位愛慕者，但這三位愛慕者人設(shè)都有重疊，男主梅逐雨是屢屢被女主調(diào)戲撩撥的清正小嬌夫，表哥裴季雅是綠茶+病弱嬌夫，常年陪在身邊的副手無字書也因愛而不得黑化成了病嬌。三個(gè)人設(shè)互有交叉，人設(shè)新鮮感降低，作為男主的許凱從外表到演技沒有任何嬌感，另外兩位男性角色也很難讓觀眾產(chǎn)生沉浸感。

《長(zhǎng)相思》當(dāng)年是存在虐女?dāng)⑹聽?zhēng)議的，女主小夭沒有法力，所謂的高貴身份名不符實(shí)，看似被很多人愛著，卻一直在被傷害利用；《子夜歸》女主武禎有顏有錢有地位，做人是長(zhǎng)安城里的高貴縣主，當(dāng)妖是統(tǒng)領(lǐng)長(zhǎng)安妖市的貓公，追求者都把她放在第一位，這分明是更女本位也更爽的敘事。但一方面論爽沒有爽過短劇，另一方面也失去了恨海情天的強(qiáng)烈拉扯感。

當(dāng)然，嬌夫和霸總在此時(shí)式微，并不代表永遠(yuǎn)式微，下一部?jī)?yōu)秀作品出現(xiàn)，也許又會(huì)跑出個(gè)新的全民老公，而且，嬌夫和霸總在短劇市場(chǎng)大行其道，也說明了大眾對(duì)這類角色始終有著很高的需求。

他們?cè)陂L(zhǎng)劇里被糙漢打敗，本質(zhì)上是觀眾審美提升、社會(huì)觀念進(jìn)步以及市場(chǎng)選擇共同作用的結(jié)果。這其實(shí)是一種好現(xiàn)象，說明觀眾不再滿足于簡(jiǎn)單粗暴的糖精和脫離現(xiàn)實(shí)的幻想，開始追求更具思想深度、更貼近現(xiàn)實(shí)情感、更能引發(fā)共鳴的作品。

未來的劇集創(chuàng)作，需要更注重角色的立體感、關(guān)系的平等性以及故事的邏輯性，用真誠(chéng)和創(chuàng)意而非套路化的流量密碼來打動(dòng)觀眾。