《萬物生》中的蘇蘇小可愛最近熱度飆升，大家愛她愛到快走火入魔：

逐幀研究她跑步的走位，怎么就亂七八糟的；每天腮幫子里吃的都是些啥，總共嗑了多少斤瓜子。

還給她取各種性格鮮明又寵溺無比的花名：

姐寶女、零食袋子、蘇跑跑、天牛廟村愛情保安……

她越鮮活，到大結局看著她被封建社會吞噬而逝時，觀眾就越意難平。

邢菲確實把蘇蘇一角演活了，以至于大家一邊入戲，一邊盤算著她在明年各大獎項的女配獲獎概率，敲鑼打鼓期待她上桌。

邢菲上一個有水花的角色還是2019年的《致我們暖暖的小時光》，同劇的林一早已混出姓名，她卻在網劇蹉跎了好幾年。

資源虐、長相不出眾，終于拿到正劇角色，卻是個容易翻車的“裝嫩”配角。

誰也沒料到。

30歲的邢菲，就靠演一個少女出圈了。

中女演少女真的很容易被嘲。

皮相得保養(yǎng)得好之余，還要用演技去彌補真實年齡差，在此基礎上再去提煉具體的人物性格。

譚松韻30~35歲期間分別在《以家人之名》《歸路》里演高中生少女，除了演技不拉胯，她短圓臉和大眼睛是助力關鍵。

外形貼合之外，中女出神入化的演技也能在扮演少女時貢獻減齡助力。

周迅38歲在《畫皮》演小唯，40歲在《紅高粱》演19歲九兒，在皮囊還很扛打的時期，她的演技把少女的各式各樣靈動表現得很驚艷。

像《畫皮》中模仿貓狗歪頭打量人類的動作設計，妖化后微表情的瞬間變動，都把狐妖少女的懵懂天真刻畫得入木三分。

可是30歲的邢菲演少女，無論在外形還是在演技上都不太有優(yōu)勢。

邢菲個頭嬌小，但是樣貌并不幼態(tài)。

《生萬物》作為一部質感年代劇，沒辦法用濃厚的妝容、濾鏡幫演員減齡，所以做表情時，她臉上的紋路其實挺明顯的。

而且她還有明顯的下三白，有點心機感，在表達少女天真時并不太討巧。相反，更契合出演爾虞我詐的成年人故事。

像在重生劇《覆流年》中，她再次面對被陷害而抄家的宿命時，下三白的眼神確能表現她對命運的無奈、厭惡、悲哀和對仇人的憎恨。

而少女哪來那么深的愛恨，她的硬件不但沒優(yōu)勢，還有些拖后腿。

邢菲非科班出身，演技卻一直也不算差，但你要說和周迅、殷桃比，她確實還是有一段差距。

所以，對邢菲而言，演好少女蘇蘇并非易事。

但她能沖破所有不利條件，完成得如此出彩，做對了什么？

一、化劣勢為優(yōu)勢。

下三白往往是一個人瞄準目標，不斷沖刺的眼部狀態(tài)，所以容易讓人感覺此人目的性強。

而邢菲用更顯笨拙的肢體和情緒外顯的微表情，拼出一種心思單純、懵懂困惑的神態(tài)，用打直球的莽撞去抵消心機感。

蘇蘇也是有明確目標的，只不過她的目標是零食盒子、和保護好姐姐、娘親。所以她跑著跳著去吃饞嘴，為姐姐、娘親小發(fā)雷霆。

在被下藥圓房后，她噙著淚花的眼神，是一種小孩子想破腦子也看不清事態(tài)利害，想置身事外而不得的空白，委屈和無助。

而等蘇蘇經歷世事后，眼神又多了飽經風霜的哀怨和凄涼。

邢菲通過自身的表演，扭轉了硬件上的劣勢。

然后，她又最大程度地發(fā)揮了自己的優(yōu)勢。

邢菲早年練雜技，對肢體的掌控很到位。這次演蘇蘇出圈，她賦予蘇蘇豐富的肢體語言，立了大功。

觀眾最樂見蘇蘇跑在路上，或者在吃的路上。

蘇蘇跑的時候，軀干和四肢是各干各的，網友形容她跑得亂七八糟，橫七豎八，上竄下跳。

當姐夫因為分到鄰居的地而內疚，想要把求來的地又求著還回去時，蘇蘇像頭牛似的跑著拱姐夫走，這時的跑還有個小設計——撲空。

童稚也帶來天然的喜劇效果。

不管時間急不急，小孩子心性她就得跑，不急的時候她輕快地蹦蹦跳跳著跑，急的時候她急得原地轉著圈兒地跑。

就連躺床上一邊嘮嗑一邊吃零食，那腳都不得閑，都要翹起來耍才有意思。不愧是天牛廟村微信步數冠軍。

小孩精力旺盛，心性不定，耿直莽撞的特質被邢菲表現得淋漓盡致。

而吃東西時，那股子專注于食物，一聽到、見到好吃的，就兩眼放光的天真、饞貓樣子也五花八門。

被爹騙著替姐出嫁，這頭還哭得上氣不接下氣，那頭一聽夫家可以點菜，有各種好吃的，就又立刻露出笑臉，屬實是小孩子般輕重不分。

靠著一顰一笑，言行舉止間的那股勁兒，她把少女蘇蘇演活了。

而且邢菲過往的一些經歷，也一定程度上對塑造蘇蘇有助益。

邢菲三歲就被送去練雜技。

她說至今自己干什么都不覺得苦，因為沒什么比練雜技更苦的事了?；貞浧饍簳r辛苦練習的經歷，她依然流露出苦澀。

她說自己比較笨，學東西慢，遭到老師嫌棄，被用高跟鞋踢，被關進小黑屋。

“就這樣過了六年”。

簡短的一句話，是她童年孤獨無助的無數個日夜。

高強度蹬鼓項目訓練，那只龐大沉重的鼓，每蹬一次，都有被砸中臉的危險。還曾因失誤導致腦震蕩、骨折等傷病。

幼年的她，不理解自己所做的事有什么意義。常抱怨媽媽送她去練雜技，總是打電話回家哭訴。

可當媽媽買東西來探望，自己一見新奇玩意，就把苦忘了，第二天能如常堅持練習。

多少有點像被爹哄騙去費家的蘇蘇，不情不愿，懵懵懂懂就被好吃好玩的哄著繼續(xù)吃苦。

聊到自己腦震蕩時，她故作輕松，安慰自己：“沒事，我命大”。

這種苦中作樂的精神，也對應蘇蘇的樂天。

蘇蘇實際是個被舊社會吃掉的少女，但她的苦，很多通過輕快的、搞笑的方式演繹，乍看會笑，但越品越苦。

還有一點很值得注意，她在表述自己的孩子性情時，用一種成年人的口吻。而實際上她當時也才15歲，依然是個孩子。

也說明，艱苦的訓練生涯催熟了她的心智。而多年后 ，辛苦訓練讓她對于形體掌握精準，才得以用出彩的肢體語言讓蘇蘇活靈活現。

但這些都是后話了，對彼時小小的她來說，訓練實在太苦了。

17歲時，媽媽終于同意讓她自謀出路，她帶著少女的一腔熱情在廣州學美甲，想要開一家自己的美甲店謀生。

結果就是，打工人單薄的工資收入根本無法支撐她開美甲店的創(chuàng)業(yè)夢，沒多久，她就灰溜溜回老家了。

沒想到幸運之神眷顧，就在她打算先找一份場記或經紀人的工作養(yǎng)活自己就好時，素人青年演員選撥綜藝《一年級》恰好去她公司招一批素人，看中了她。

她什么都不會，什么都不知道，抱著她熟悉的那只大鼓就去了。

那些年一失誤就受傷的訓練經歷，讓她養(yǎng)成了極度專注的表演習慣。在《一年級》表演蹬鼓時，你從她的眼神就能感受到這股注意力有多集中。

同期選手都在贊嘆，她蹬的不是鼓，腳上像是承載著全世界。

能吃苦，拼命，也變成她潛移默化的行事作風。

節(jié)目期間，她在彩排時就因失誤砸傷了腳，但這點困難對她來說根本不算什么，她早做好了缺胳膊少腿也要往前沖的準備。

能扛罪，肯吃苦，也確實吃過苦，這讓邢菲當演員更有韌勁兒，體能上有優(yōu)勢，心理上也有更多為角色挖掘的空間。

她覺得拍戲一點不苦，比練雜技好多了，對待拍戲和演員職業(yè)，也相較其他208w更懂得珍惜，自然更愿意去沉淀，不浮躁。

得虧如此，這些經歷才終于沉淀到蘇蘇身上。

邢菲素人出身，早年背后沒啥大力捧她的資本，所以資源超虐，要不是有個好心態(tài)，或許都熬不到讓我們看見她。

老實說，在《生萬物》之前，邢菲演技只能算不差，但也算不上多精湛。

這次的蘇蘇演得好，無論是肢體語言的加持，過往經歷的相似，都只是“術”，真正讓她完成蛻變的，是她全身心對角色的投入。

你能感受到，邢菲極度入戲，她是把自己揉碎了融進了角色了。

她的微博全是蘇蘇的角色手記。有蘇蘇延續(xù)到戲外的耿直可愛：

有她被封建吃掉后對人世間的戀戀不舍：

能看出來，邢菲在拍蘇蘇時，徹底把自己獻給了角色，才能在角色視角中100%地替她感受這個世界，表達她的表達。

劇終時，她久久不能出戲。

片場上，導演喊停了，她的眼淚還止不住，躲進“嫂子”秦海璐懷里，呢喃著說“費家太慘了”，嚇得秦海璐一直安慰她“都是假的”。

最后一次為角色寫手記，她喊蘇蘇為“我的蘇蘇寶貝”，回想著和她共存的日子。

后來直播時，她說蘇蘇有很多漂亮衣服，她都很喜歡，唯討厭一件，那就是嫁人時的紅衣。戲都拍完多久了，她還是替蘇蘇不值。

看來她和蘇蘇重疊的部分始終還在。

直播宣傳時，邢菲反復感謝拍這部戲時，周圍老師給到刺激，讓她能真切體會人物，才能讓反饋出來的表演出彩。

很明顯，邢菲是個感受型演員，整個劇組的表演質量能很大程度影響她的角色呈現。

人是環(huán)境的產物，好的環(huán)境能激發(fā)好演員的潛力。

邢菲感受力強，加上情感充沛，她的哭戲眼淚能做到飆濺而出，又潺潺流下。

可惜之前的邢菲常年受困于網劇，再好的表演苗子都可能隨著流水線作業(yè)而被逐漸磨平。

如今參與這樣一部制作精良的上星劇，即使只是一個配角，但能和眾多老戲骨同臺，這是她之前從未有過的、珍貴的、絕佳的課堂。

她說和秦海璐演對手戲時，能感受到對方表演的準確，她自己也觀察模仿、實踐聽反饋，一套完整的學習流程下來，很難沒有進步。

這部劇，也為邢菲穩(wěn)固自身資源開了個好頭。

她第一部上星劇是22年《女士的品格》，演一個被職場和家庭撕扯的已婚媽媽，角色有突破，但劇質量和熱度都很一般。

24年《暗夜與黎明》，在男性群像中作配，聲量也不大。

終于，今年憑借蘇蘇，邢菲證明了自己的表現力和號召力。

大家也把她當成青衣預備役盼著。

不知是否她有意規(guī)劃的，但她資源實在太虐，這未必不是條好路。

宋佳的長青和繁茂，就是最好的例子。

如今但凡有點資源的，都為了當流量花而爭個頭破血流。資源虐的邢菲，反而陰差陽錯走了一條小眾但有更長、更大發(fā)展空間的好路。

世事常常如此，和別人比不了時干脆不比了，悶頭做好自己，慢一點，苦一點也用心熬著。

直到突然掉下一個機會，你便能用曾經走過的路，吃過的苦去穩(wěn)穩(wěn)承接住它。

喏，邢菲這不就柳暗花明又一村了。