作為20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的代表人物，應(yīng)野平集畫(huà)家、詩(shī)人、教育家多重身份于一身。1956年上海中國(guó)畫(huà)院籌建時(shí)，他以首批畫(huà)師身份投身藝術(shù)創(chuàng)作與教育。

今年是應(yīng)野平誕辰115周年，前不久上海中國(guó)畫(huà)院為其主辦了“盡寫(xiě)河山萬(wàn)里情——應(yīng)野平藝術(shù)展”。

記者在展廳專(zhuān)訪了應(yīng)野平之子、資深出版人應(yīng)黎聲。在他心中，父親是謙謙君子，筆下卻有千鈞之力。

應(yīng)野平之子、資深出版人應(yīng)黎聲 陳俊珺 攝

造化神奇到筆端

上觀：朱屺瞻先生曾用“氣清、骨雅、神秀”來(lái)形容應(yīng)野平的作品，您是如何理解您父親的畫(huà)風(fēng)的？

應(yīng)黎聲：父親早年學(xué)畫(huà)時(shí)，并無(wú)師承，也不屬于什么門(mén)派，而是以古代傳統(tǒng)名跡作為自己學(xué)習(xí)的范本。他以學(xué)元四家為主，上至五代的董源、北宋的巨然和郭熙，下至明清的石濤和“四王”，均有涉獵。他悉心師古，大量地摹寫(xiě)，廣泛地吸取，在早年就打下了扎實(shí)的傳統(tǒng)根底。

新中國(guó)成立后，父親從“師古人”轉(zhuǎn)向“師造化”，在章法與形式上逐步擺脫了舊形式的束縛，增添了新趣。70歲后，他又開(kāi)啟了“衰年變法”，風(fēng)格更為強(qiáng)烈，畫(huà)幅酣暢舒卷。

他曾在自己的畫(huà)里題過(guò)絕句：“四上黃山覺(jué)畫(huà)難，峰巒無(wú)定白云寒，何時(shí)領(lǐng)略天心意，造化神奇到筆端。”他一生都在登攀，將云煙變幻、神奇莫測(cè)的大千世界驅(qū)入筆底，既不被古人束縛，也不被自然束縛，化自然美為藝術(shù)美。

上觀：應(yīng)野平曾有“應(yīng)黃山”的美譽(yù)，他為何鐘情于黃山？

應(yīng)黎聲：他曾經(jīng)四上黃山，獨(dú)創(chuàng)了“灰墨梯度暈染術(shù)”——以不同濃度的灰墨疊染，模擬云霧流動(dòng)的厚度與光影。他在黃山題材上的突破，堪稱(chēng)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)轉(zhuǎn)型的坐標(biāo)，以獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)法重釋了黃山的精神內(nèi)核。此次展覽展出了他1972年上黃山時(shí)所畫(huà)的《黃山寫(xiě)生冊(cè)》，這本冊(cè)頁(yè)正反面共有24幅，每一幅都很精彩。

父親酷愛(ài)寫(xiě)生，游遍名山大川。有時(shí)候他會(huì)直接用毛筆寫(xiě)生，一路走一路畫(huà)，創(chuàng)作的速度很快，為此他還專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)、制作了畫(huà)板?；丶液?，他會(huì)跟我們講寫(xiě)生路途上的趣事。比如，他為了看日出，凌晨3點(diǎn)就起床，披上棉大衣爬到山頂。

應(yīng)野平筆下的黃山 陳俊珺 攝

上觀：應(yīng)野平先生筆下的大山大河既有細(xì)膩的筆觸，又有動(dòng)人的氣魄。新中國(guó)成立后，他的作品蓬勃著向上的力量。

應(yīng)黎聲：這次展覽中的《千帆迎曉日》是他的代表作之一。他從1958年起連續(xù)3年去舟山群島體驗(yàn)生活，不畏風(fēng)高浪急，坐著小船深入各個(gè)漁場(chǎng)寫(xiě)生?；B(niǎo)島、黃龍島、螞蟻島、嵊山島、金塘島……都留下了他的足跡，他被漁民的熱情所感動(dòng)，也被大海的寬闊所滌蕩。

從舟山回來(lái)后，他以極大的熱情創(chuàng)作了《千帆迎曉日》，用細(xì)膩的筆觸描繪了千余艘帆船。他沒(méi)有把傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)符號(hào)化，而是吸收借鑒了西洋畫(huà)法。這幅畫(huà)后來(lái)參加了全國(guó)美術(shù)展覽，并被上海美術(shù)館收藏。

應(yīng)野平 《千帆迎曉日》1960

父親的朋友圈

上觀：此次展覽中展出了應(yīng)野平先生與許多至交好友的合影，他當(dāng)年的朋友圈非常龐大？

應(yīng)黎聲：我父親生前有許多朋友。他與朱屺瞻一起去過(guò)黃山、雁蕩山、井岡山等很多地方寫(xiě)生，也是朱先生“梅花草堂”的?？?。

我父親非常好客，母親又燒得一手好菜，他們時(shí)常邀請(qǐng)好友來(lái)家中吃飯。我記得有一天，賀天健、唐云、孫雪泥、鄭午昌等畫(huà)家一起來(lái)到我們家。唐云先生性格非常豪爽，一口杭州口音，一進(jìn)門(mén)就要喝酒。第二天，賀天健寫(xiě)了一幅字，記錄昨夜暢懷相聚的情景。

每次有客人來(lái)，父親都會(huì)讓我們端上茶水。上世紀(jì)五六十年代的時(shí)候，陸小曼也常來(lái)我家，她是賀天健先生的學(xué)生，和我父親的關(guān)系也很好。

應(yīng)野平（左）與朱屺瞻

上觀：您父親與潘天壽先生也是至交？

應(yīng)黎聲：是的。我的祖父是前清秀才，當(dāng)過(guò)寧?？h的教育會(huì)長(zhǎng)。潘天壽的父親也是寧海人，也是秀才，所以我們兩家可以說(shuō)是世交。父親曾經(jīng)告訴我，他11歲那年，潘天壽來(lái)家中做客，那時(shí)他的畫(huà)已經(jīng)小有名氣了。他見(jiàn)到案頭有兩張宣紙，拿起筆一氣呵成繪就了兩幅佳作，一幅是山水，一幅是花鳥(niǎo)，我父親對(duì)他的才華非常欽佩。

潘天壽在上海生活的時(shí)候，我父親經(jīng)常前去拜訪，探討藝術(shù)，因此他在創(chuàng)作風(fēng)格上曾經(jīng)受到潘天壽的影響。后來(lái)潘先生到杭州的浙江美院（中國(guó)美院前身）任教，他們見(jiàn)面的機(jī)會(huì)就少了。潘天壽曾邀請(qǐng)我父親去浙江美院任教，不過(guò)我父親當(dāng)時(shí)已經(jīng)在上海美專(zhuān)工作，不便去杭州，于是就推薦了陸儼少去浙江美院。

應(yīng)野平《泰山云步橋》 1957年

“三嚴(yán)”與“三用”

上觀：應(yīng)野平先生培養(yǎng)了一大批才華橫溢的學(xué)生，他有哪些獨(dú)特的教學(xué)方法？

應(yīng)黎聲：父親培養(yǎng)了李巾棠、周逸范、張繼仙、謝春林、羅步臻、張迪平等一批藝術(shù)家。他從不鼓勵(lì)學(xué)生盡學(xué)自己，而是很重視啟發(fā)他們的繪畫(huà)個(gè)性。他一再?gòu)?qiáng)調(diào)：“似我者死，如果一味模仿我的藝術(shù)風(fēng)格而不懂得創(chuàng)新，一定會(huì)進(jìn)入死胡同，也一定會(huì)失敗。”

他的學(xué)生都受其影響，但又有各自的風(fēng)格。周逸范曾說(shuō)：“應(yīng)先生因人施教，我們幾個(gè)師兄弟畫(huà)風(fēng)各異，如果開(kāi)一個(gè)聯(lián)合畫(huà)展，一定有意思，這個(gè)功勞應(yīng)該是應(yīng)先生的。”

上觀：聽(tīng)說(shuō)他的學(xué)生曾用“三嚴(yán)”來(lái)形容他的風(fēng)格？

應(yīng)黎聲：是的，李巾棠用“三嚴(yán)”總結(jié)我父親對(duì)他的教導(dǎo)：嚴(yán)格、嚴(yán)厲、嚴(yán)密。父親要求他每次必須交6幅以上作業(yè)，并對(duì)其進(jìn)行逐幅點(diǎn)評(píng)和分析。父親時(shí)常講：“畫(huà)畫(huà)筆路要正，中國(guó)畫(huà)以筆墨取勝，一定要在筆墨上下功夫?！?/p>

他始終強(qiáng)調(diào)“三用”，即用筆、用墨、用水。尤其是“用水”，柔軟的毛筆在宣紙上會(huì)演化出無(wú)窮的藝術(shù)世界。

上世紀(jì)80年代初，有人提出，中國(guó)畫(huà)已經(jīng)走向了窮途末路，必須“創(chuàng)新求出路”。李巾棠在創(chuàng)作時(shí)試著灑了一些鹽和洗潔精以求肌理效果，同道們看了都說(shuō)有新意。我父親看后卻沉默不語(yǔ)，用手敲敲桌子說(shuō)：“儂本事大了！中國(guó)畫(huà)還是要以筆墨取勝……”這匹“脫韁的馬”就這樣被拉了回來(lái)。

應(yīng)野平 《佘山雜詩(shī)》1960

不變的紅色情懷

上觀：這次展覽中有一幅書(shū)法作品非常特別，這幅作品背后有怎樣的故事？

應(yīng)黎聲：我父親在繪畫(huà)之余，一直鉆研書(shū)法，他認(rèn)為，書(shū)法用筆對(duì)線條的表現(xiàn)力有所助益。他的書(shū)法以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，正楷、行草兼而有之。這次展出的行書(shū)《佘山雜詩(shī)》是他1960年所寫(xiě)。

他在佘山上觸景生情，想起了我的二叔朱學(xué)勉（原名應(yīng)瑞賢）。1936年，他們兄弟二人曾一起登上佘山。

我父親16歲那年來(lái)到上海的一家工廠當(dāng)學(xué)徒，拜工藝書(shū)畫(huà)匠嚴(yán)步云為師，學(xué)習(xí)在銀盾上畫(huà)畫(huà)。他迷戀畫(huà)畫(huà)，把小畫(huà)片、香煙殼子、包裝紙上的畫(huà)都畫(huà)成畫(huà)譜。他18歲開(kāi)始參加海上題襟館金石畫(huà)展會(huì)的工作，并臨摹任伯年的作品。

二叔到上海后曾跟我父親學(xué)畫(huà)畫(huà)，他非常有才氣，還發(fā)表了一些抨擊國(guó)民黨的文章。有一天他告訴我父親，自己想去延安。在我父親等人的幫助下，他于1937年11月進(jìn)入陜北公學(xué)學(xué)習(xí)，并加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

1943年，二叔任新四軍浙東游擊縱隊(duì)金蕭支隊(duì)第一大隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)，1944年5月在戰(zhàn)斗中英勇?tīng)奚?。?dāng)?shù)匕傩沼米约业谋蛔影阉倪z體從戰(zhàn)場(chǎng)上抱下來(lái)，并召開(kāi)了萬(wàn)人追悼大會(huì)緬懷他。

我父親還有一個(gè)弟弟，也就是我的四叔，是在皖南事變中犧牲的。因此，我父親對(duì)紅色題材特別有感情。

1973年，畫(huà)家黃永玉到應(yīng)野平家中拜訪，為其畫(huà)了一幅傳神的畫(huà)像。

上觀：應(yīng)先生曾被譽(yù)為“中國(guó)南方派水墨山水畫(huà)家第一人”，但他一生都非常謙遜低調(diào)。

應(yīng)黎聲：1988年，父親在中國(guó)美術(shù)館舉辦了一次個(gè)人畫(huà)展。著名畫(huà)家關(guān)山月為畫(huà)展撰寫(xiě)前言：“應(yīng)野平在山水畫(huà)苑里已辛勤而卓著地耕耘了六十個(gè)春秋。他幼承家學(xué)，一如酷愛(ài)江南綠山碧水般地酷愛(ài)傳統(tǒng)山水畫(huà)藝術(shù)，且巧妙地將造化和傳統(tǒng)糅在一起而形成了自成家法的清新畫(huà)風(fēng)，這一畫(huà)風(fēng)蒼潤(rùn)渾厚與峻爽明快兼而有之；氣韻生動(dòng)且意蘊(yùn)深邃，加之樸素之書(shū)法，雋永之詩(shī)章，堪稱(chēng)集三絕于紙楮，筑新殿于舊壘。長(zhǎng)期江南風(fēng)情的吐納孕育，使他的畫(huà)具有典型的南方風(fēng)格，水墨尤為精妙?！?/p>

我想，這是對(duì)我父親一生最好的總結(jié)和評(píng)價(jià)。

原標(biāo)題：《海派名家后輩訪談②父親應(yīng)野平：去萬(wàn)水千山安定自己的心》

欄目主編：龔丹韻

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 陳俊珺