文化視界網(wǎng)報道 今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。這段可歌可泣的歷史，承載著中華民族不屈的抗爭精神。為更好傳承紅色基因，禮贊英雄精神，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東共同推出“致敬！老兵——抗戰(zhàn)印記”網(wǎng)絡主題宣傳活動。書畫藝術歷來是傳承文化與價值觀的重要媒介，本次活動突破傳統(tǒng)形式，創(chuàng)造性融合書畫藝術與AI技術，結(jié)合動態(tài)化書畫等創(chuàng)新形式，讓靜態(tài)畫作“躍然屏上”，并邀請多位著名畫家，講述紅色藝術作品背后的動人故事，激勵今人銘記歷史、珍視和平。讓英雄的事跡永不褪色，讓歷史的回響永續(xù)傳承。

——編者按

8月28日，本網(wǎng)獨家專訪了藝術家李濟民教授。作為在人物畫領域深耕多年、造詣深厚的創(chuàng)作者，李教授在抗戰(zhàn)題材作品的創(chuàng)作中，始終以英雄人物刻畫為核心，致力于通過筆墨還原歷史記憶、傳遞英雄精神。

一踏入李教授的畫室，一幅《臺兒莊戰(zhàn)役-滕縣保衛(wèi)戰(zhàn)》的創(chuàng)作草圖便赫然懸掛于墻面 —— 斑駁的線條間，戰(zhàn)役的凝重與英雄的堅毅已初見雛形，讓人未及細賞便心生肅然敬意。談及這幅作品，李教授緩緩走近畫作，將背后一段段鮮為人知卻感人至深的英雄故事娓娓道來，每一個細節(jié)都飽含著對先烈的緬懷與敬仰。

滕縣保衛(wèi)戰(zhàn)：鐵血鑄就的歷史豐碑

作為臺兒莊戰(zhàn)役的“生死前哨”，滕縣保衛(wèi)戰(zhàn)的慘烈程度堪稱抗戰(zhàn)初期的 “血肉磨坊”。1938 年 3 月，日軍磯谷師團以十余倍于我的兵力、數(shù)十門重炮及戰(zhàn)機，對滕縣展開毀滅性轟擊。城墻在炮火中化為斷壁殘垣，城內(nèi)房屋半數(shù)焚毀，守城的第 122 師將士僅持簡陋武器，在焦土上與敵逐街逐巷拼殺 —— 白刃戰(zhàn)染紅街巷，傷員拉響手榴彈與敵同歸于盡，全師 5000 余官兵最終僅存數(shù)百人，師長王銘章壯烈殉國，鮮血浸透了滕縣每一寸土地。這場以弱抗強的血戰(zhàn)，成功阻滯日軍南下鋒芒達四晝夜，為李宗仁部調(diào)集兵力、布防臺兒莊爭取了寶貴時間，直接奠定了臺兒莊大捷的基礎。更以“寧為玉碎，不為瓦全” 的戰(zhàn)魂，打破了日軍 “不可戰(zhàn)勝” 的神話，成為激勵全國軍民抗戰(zhàn)的精神坐標。

《臺兒莊戰(zhàn)役一滕縣保衛(wèi)戰(zhàn)》230cmX210cm

李濟民教授祖籍滕州，對于五零后、六零后這代人來說，這段歷史始終難以忘懷，這與他們父輩的經(jīng)歷密不可分。他的父親在1945 年參軍，曾跟隨當時的部隊從微山湖突圍，這是他人生中深刻的印記。也正因如此，無論是從家庭傳承的記憶里，還是身處的集體文化環(huán)境中，都注定了他與這段歷史緊緊相連，無法輕易釋懷。

透過李濟民教授的作品，我們總能感受到一份懇切的警醒 —— 那段浸透著鮮血與淚水的歷史記憶，容不得絲毫遺忘；而對和平的珍視，更應根植于對過往的銘記之中。

解構式創(chuàng)作：用巧思解構英雄群像

李濟民教授的創(chuàng)作采用了區(qū)別于一般歷史題材的全景式構圖 —— 就像《鐵道游擊隊》《不滅的轟鳴》那樣，均未選擇傳統(tǒng)全景視角，而是引入了 “設計解構” 的思路。他在創(chuàng)作中融入諸多現(xiàn)代設計語言，將原本散落的全景畫面元素拆解后重新構建在同一畫面中，呈現(xiàn)出類似電影蒙太奇的效果，通過元素的羅列與重組傳遞信息。無論是《鐵道游擊隊》里戰(zhàn)士們持槍沖鋒的局部動態(tài)，還是《不滅的轟鳴》中列車與戰(zhàn)火交織的碎片場景，經(jīng)他拆解重組后，既保留了歷史場景的真實質(zhì)感，又讓畫面充滿現(xiàn)代藝術的韻律感。

事實上，歷史從來都需要站在當下的立場去解讀，每個畫家對那段過往的理解，本質(zhì)上都帶著自己的視角與立場，李濟民教授亦不例外。而創(chuàng)作手法，恰恰是承載這份解讀的關鍵。因此，李濟民教授始終采用解構式表達：打破焦點透視的束縛，跳出線性敘事的框架，以構成主義的方式重組畫面。這種獨特的手法，也讓他的作品在歷史題材的呈現(xiàn)中顯得格外突出。觀者無需在繁雜的全景畫面中費力尋找重點，只需通過他精心重組的元素，就能快速捕捉到歷史場景的核心情緒與關鍵信息，仿佛能瞬間穿越時空，觸摸到那段歲月的溫度與力量。

借助這種手法，畫面的核心表達被清晰放大，冗余元素得到凝練，使得重點不再被分散，最終以更具張力的呈現(xiàn)方式直擊人心，喚起強烈的情感共鳴。當人們凝視他的作品時，不僅能感受到歷史的厚重，更能被其中蘊含的精神力量所打動，這種打動并非來自傳統(tǒng)全景構圖的宏大敘事，而是源于解構重組后，每一個畫面元素所釋放出的、直擊心靈的細節(jié)沖擊力，讓歷史記憶在現(xiàn)代藝術語言的詮釋下，煥發(fā)出全新的感染力與生命力。

承歷史記憶：憑作品定格不朽榮光

創(chuàng)作這類歷史題材作品，往往需要投入半年甚至一兩年的時間，如此高昂的時間成本，若沒有深沉的情懷支撐，根本難以堅持。李濟民教授便是鮮活例證，為了精準呈現(xiàn)《鐵道游擊隊》《不滅的轟鳴》等作品中的歷史場景，他沉下心來系統(tǒng)性鉆研史料，為一個細節(jié)踏實地奔波：不僅廣泛收集文獻資料，反復走訪歷史事件親歷者及相關研究者，還多次前往博物館，親手觸摸文物、考證歷史細節(jié) —— 這每一步都傾注了他的耐心與熱忱，而這份堅持的內(nèi)核，正是他心中濃厚的家國情懷。

我們生活的當下，無疑是一個幸運且偉大的時代。中國早已結(jié)束了曾經(jīng)的苦難歲月，邁入了蓬勃發(fā)展的新階段。但即便如此，我們也絕不能像有些古老文明那樣遺忘歷史。從古代開始，每一個朝代、每一位有作為的帝王，登基后首要之事便是修史編書 —— 從《史記》奠定正史根基，到《永樂大典》《四庫全書》匯聚千年典籍，這種記錄歷史、傳承文明的傳統(tǒng)從未中斷。李濟民教授說，他深刻領悟這份傳統(tǒng)的重量，他深知自己的創(chuàng)作不僅是藝術表達，更是對歷史傳承的責任擔當，這份對歷史的敬畏與珍視，與中華民族血脈中的文化基因深深契合，也讓他始終堅守 “不忘本” 的創(chuàng)作初心。

站在中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利 80 周年的歷史節(jié)點上，李濟民教授的話語擲地有聲：“我們宣揚歷史、表現(xiàn)戰(zhàn)爭，從不是為了鼓動沖突、提倡對抗，而是要以過往為鏡，向后代、向每一個人傳遞深切告誡 —— 和平從不是憑空而來的饋贈，它是無數(shù)生命用鮮血換來的珍寶，是歷經(jīng)苦難才筑牢的基石?！?這份對歷史的敬畏、對和平的珍視，既是他筆下作品的精神內(nèi)核，更成為跨越時空的警醒：唯有銘記戰(zhàn)爭的傷痛，方能永遠守護當下的安寧，讓和平的種子在代代人心中生根發(fā)芽。

來源/文化視界網(wǎng) 作者/董碩

攝像、攝影/王鑫李建龍

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畫家簡介

李濟民，山東藝術學院教授、碩士研究生導師，中國美術家協(xié)會綜合材料繪畫藝委會委員，山東省美協(xié)理事，山東省綜合材料繪畫藝委會副主任。第十三屆、十四屆全國美展、寧波雙年展綜合材料繪畫評委，教育部學科評審專家。

1983年，《微山湖畔》 獲首屆山東青年美展銀獎；1990年，《絕響》 獲“黑陶杯”山東省連環(huán)畫展金獎；1992年，《秋祭》獲“中國連環(huán)畫全國十佳獎”，并發(fā)表于《中國連環(huán)畫》92年第5期；1994年，《秋祭》入選第八屆全國美展；1995年，《鐵道游擊隊》（合作）獲紀念抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利五十周年全國美展銀獎，同年獲山東省美展一等獎；1999年，《召喚》 獲迎澳門回歸中國畫全國大展優(yōu)秀獎；2001年，《江山多嬌》入選建黨八十周年全國美展，山東省同名省展特等獎；2002年，《喜瑪拉雅》 獲“紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表60周年全國美術作品展覽”金獎；2004年，《香巴拉并不遙遠》入選第十屆全國美展、山東省展一等獎；2013年，《澎湃》入選中國藝術節(jié)綜合材料大展；2013年，《微山湖漁歌》入選中國藝術節(jié)中國畫大展；2014年，《城之呼吸》（綜合材料）入選十二屆全國美展；2016年，《李成》《李清照》入選首屆齊魯畫派作品大展；2020年，《鴻蒙·萬物生》受邀入選中國美術家協(xié)會綜合材料繪畫藝委會成立十周年大展；2023年6月4日，舉辦“汲古通今——李濟民繪畫教學研究展”；2024年3月20日至5月16日，在臨淄齊文化博物館舉辦“紀念李清照誕辰940周年——李濟民中國水墨藝術展”。