鞏俐說：“在中國導(dǎo)演是老大可以改劇本，但在好萊塢你是不可以改劇本的，國內(nèi)的導(dǎo)演如果覺得這塊不太對(duì)，或者是臺(tái)詞、情節(jié)不太對(duì)。
鞏俐這句話一出來，可算是捅了馬蜂窩，她說在中國導(dǎo)演是老大，想改劇本就改劇本，但在好萊塢？不行，一句臺(tái)詞你都別想隨便動(dòng)。
國內(nèi)拍戲，導(dǎo)演權(quán)力大，好像已經(jīng)成了默認(rèn)行規(guī)，如果演員和導(dǎo)演覺得詞不順，情節(jié)別扭，兩個(gè)人一商量說不定就改了。
但在好萊塢，編劇的地位可比咱們這兒高多了，劇本一旦定了，導(dǎo)演要是隨便改，編劇是可以直接站出來說話的，甚至能告你。
為啥差別這么大？有人說是因?yàn)楹萌R塢工業(yè)體系成熟，分工明確，編劇是專業(yè)的人干專業(yè)的事。
咱們這兒呢？很多導(dǎo)演是從編劇、攝影、美術(shù)一路摸爬滾打上來的，總覺得自己啥都懂，改幾句詞、調(diào)幾個(gè)情節(jié)不算啥。
再加上國內(nèi)影視圈長期是“導(dǎo)演中心制”，資方也習(xí)慣把寶押在導(dǎo)演身上，覺得導(dǎo)演能掌控全局，結(jié)果權(quán)力就越堆越高。
不過，這事兒也不能全怪導(dǎo)演，有時(shí)候劇本本身不夠扎實(shí)，現(xiàn)場拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)情節(jié)推進(jìn)不下去，或者演員表演起來特別別扭，導(dǎo)演臨場調(diào)整也是無奈之舉。
但問題就在于，這個(gè)“調(diào)整”的度到底在哪？如果導(dǎo)演只是為了滿足個(gè)人表達(dá)欲，或者憑一時(shí)興起亂改，那最終傷害的是作品本身。
當(dāng)年拍《霸王別姬》的時(shí)候，陳凱歌和編劇蘆葦之間就有不少碰撞，蘆葦劇本寫得好，這是公認(rèn)的，但陳凱歌作為導(dǎo)演，也有自己的堅(jiān)持。
兩人互相尊重，但也各有主張，最后的結(jié)果我們都看到了一部經(jīng)典的誕生，這說明什么？不是不能改，而是怎么改、誰來決定改。
如果有專業(yè)的編劇在場，有合理的溝通機(jī)制，改動(dòng)反而可能成就精品，但現(xiàn)實(shí)往往是，很多劇組里編劇話語權(quán)弱，簽了合同拿完錢就走人，后期修改根本沒他什么事。
導(dǎo)演和制片人商量著來，演員也時(shí)不時(shí)插一句，最后劇本被改得面目全非，播出來觀眾罵“爛片”，誰的責(zé)任？大家都覺得委屈。
再看看好萊塢，他們也不是完全不讓改劇本，比如拍《穿普拉達(dá)的女王》，梅麗爾·斯特里普就覺得有些臺(tái)詞不夠有力，和編劇商量之后做了調(diào)整，效果還挺好，改動(dòng)的過程是公開的、合作的，而不是某個(gè)人一句話就定了。
說到這里，就不得不提提鞏俐自己的經(jīng)歷了，她最早被大家認(rèn)識(shí)，是在張藝謀的《紅高粱》里演九兒。
那時(shí)候張藝謀既是導(dǎo)演又是攝影師，對(duì)每個(gè)鏡頭、每句臺(tái)詞都要把控得特別細(xì)，鞏俐作為新人，基本都是聽導(dǎo)演的。
后來兩人又合作了《菊豆》《大紅燈籠高高掛》這些電影，張藝謀的風(fēng)格越來越明顯，對(duì)劇本的把控也越來越強(qiáng)。
鞏俐后來去好萊塢發(fā)展，參演了《藝伎回憶錄》《邁阿密風(fēng)云》這些電影，剛開始她也不習(xí)慣，覺得好萊塢的規(guī)矩太多了。
有次拍戲，她覺得某句臺(tái)詞用英語說不順口，想改一改，結(jié)果現(xiàn)場制片馬上就說：“不行，得先問編劇?！焙髞磉€要層層報(bào)備，得到允許才能改。
她在國內(nèi)拍戲的時(shí)候，偶爾會(huì)臨時(shí)加戲或者刪戲，演員都得配合，但在好萊塢，合同里寫得明明白白，每天拍多久、什么內(nèi)容，都不能隨便變。
要是超時(shí)了，演員工會(huì)還會(huì)來找麻煩。這種制度上的差異，讓她深刻感受到兩個(gè)地方的工作方式真的很不一樣。
不過鞏俐也承認(rèn)，好萊塢這種嚴(yán)格按劇本來的方式，雖然有時(shí)候顯得死板，但能保證作品的基本質(zhì)量。
不會(huì)出現(xiàn)因?yàn)槟硞€(gè)人突發(fā)奇想，就把整個(gè)故事帶偏的情況，而國內(nèi)的做法，雖然靈活性高，但也容易造成質(zhì)量不穩(wěn)定。
現(xiàn)在咱們國內(nèi)的影視行業(yè)也在慢慢變化，有些年輕導(dǎo)演開始更尊重編劇，愿意聽取專業(yè)意見，比如《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆，就在采訪中說過，他們有個(gè)龐大的編劇團(tuán)隊(duì)，每個(gè)細(xì)節(jié)都要反復(fù)討論，不是一個(gè)人說了算。
現(xiàn)在大家看劇，不光看演員顏值，更看重劇情邏輯和制作水準(zhǔn)，那些因?yàn)閬y改劇本而漏洞百出的電視劇，往往播不了幾集就被觀眾棄劇了，這種市場反饋，也在倒逼行業(yè)做出改變。
鞏俐的這句話點(diǎn)出了中國電影行業(yè)的一個(gè)關(guān)鍵問題，如何平衡創(chuàng)作自由和專業(yè)規(guī)范，完全按好萊塢那套來，可能會(huì)失去一些靈活性。
完全放任導(dǎo)演說了算，又很難保證作品質(zhì)量，最好的方式，可能就是找到中間路線，既尊重導(dǎo)演的創(chuàng)作，又給編劇足夠的話語權(quán)，讓專業(yè)的人做專業(yè)的事。
改劇本不是問題，亂改才是，不管是導(dǎo)演中心制還是編劇主導(dǎo)制，最終目的都是出好作品，只有建立更健康的制作生態(tài)，給每個(gè)專業(yè)崗位應(yīng)有的尊重，中國電影才能真正硬氣起來。