30日下午，“韓松的‘三維科幻’——《看的恐懼》新書分享會(huì)”在成都西南書城舉行?？苹檬澜珉s志社前總編輯譚楷、電子工程師兼科幻作家謝云寧、科幻文學(xué)博士姜振宇、該書責(zé)任編輯汪旭，以及科幻世界原創(chuàng)圖書部主任陳曜，圍繞韓松的作品價(jià)值與出版故事，與現(xiàn)場(chǎng)讀者展開交流。

《看的恐懼》精選了韓松14篇中短篇科幻小說，是科幻世界雜志社為韓松推出的經(jīng)典科幻作品集，包含入圍雨果獎(jiǎng)的《沒有答案的航程》、反烏托邦寓言《看的恐懼》等佳作。

《看的恐懼》分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

“三維科幻”的說法來源于科幻作家劉慈欣。他曾經(jīng)如此評(píng)價(jià)韓松的作品：“韓松與別人確實(shí)不同，他的感覺比我們多一維，因而他的科幻也比我們多一維。韓松寫的是三維科幻，而我們寫的是二維科幻?！?/p>

汪旭作為本書責(zé)編，將“三維科幻”解釋為韓松的一種多視角的、顛覆性的敘事方式?！绊n松的作品常讓我感到‘脊背發(fā)涼’”，她提到其中一篇同名小說《看的恐懼》。這個(gè)故事開始于一個(gè)詭異的設(shè)定：一個(gè)天生擁有十只眼睛的小孩，年輕父母恐懼不安、科學(xué)家對(duì)嬰兒眼中世界的極端探索、同樣狀況的嬰孩接連出現(xiàn)……汪旭表示：“他用十只眼睛看到的世界，與我們用兩只眼睛看到的世界有何不同？由此形成了巨大的想象張力。”

在《老年時(shí)代》里，韓松構(gòu)建了一所老人們可以為所欲為的養(yǎng)老院；在《地鐵驚變》里，地鐵里的人從上班族進(jìn)化為異端文明……每一個(gè)故事設(shè)定都令人毛骨悚然?！绊n松比我們看得更遠(yuǎn)?！弊鳛橹袊苹冒l(fā)展的見證者和推動(dòng)者，譚楷表示，自己總是一次又一次地對(duì)韓松作品 “另眼相看”。他以《宇宙墓碑》為例，指出多數(shù)科幻作家在講述有關(guān)太空的故事時(shí)，只是聚焦宇宙探索的“過程”，而韓松卻跳出“太空英雄凱旋”的常規(guī)敘事，用“墓碑”這個(gè)意象提醒人們：宇宙探索遠(yuǎn)未到終點(diǎn)。

譚楷表示，韓松擅長(zhǎng)從獨(dú)特角度挖掘題材，如《地球是平的》以哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸前“地球是平的”認(rèn)知為起點(diǎn)，就是韓松“多視角看世界”的體現(xiàn)。

在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，謝云寧回憶了自己長(zhǎng)達(dá)30年的韓松作品閱讀經(jīng)歷。他談到，自己高中時(shí)便讀過那篇《宇宙墓碑》，雖未完全讀懂其中宇宙與人生的因果關(guān)聯(lián)，卻不妨礙他對(duì)韓松作品的偏愛。其中以韓松從重慶坐船赴武漢求學(xué)經(jīng)歷為基礎(chǔ)創(chuàng)作的作品《三峽之旅》，讓謝云寧印象格外深刻：“韓松虛構(gòu)了一個(gè)被濃霧籠罩的異時(shí)空三峽，將大學(xué)生的憧憬與末日危機(jī)結(jié)合，極具感染力。”

從學(xué)術(shù)視角出發(fā)，姜振宇分析了韓松作品的文學(xué)價(jià)值。他提到，韓松擅長(zhǎng)用人文知識(shí)與科技背景下的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合人類焦慮探討哲學(xué)問題，其對(duì)“當(dāng)下人具體生活經(jīng)驗(yàn)”的關(guān)注，恰好彌補(bǔ)了文學(xué)界認(rèn)為科幻作品“缺乏文學(xué)性”的短板?！绊n松會(huì)讓自己進(jìn)入被異化的思維觀察生活，比如他在2003年發(fā)表的《地鐵驚變》，在地鐵里讀會(huì)讓人脊背發(fā)涼。這種對(duì)科技影響下真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn)，讓他的作品文學(xué)性超出許多主流文學(xué)作家。”

紅星新聞?dòng)浾?毛渝川 任宏偉 編輯 袁詩葭