封面新聞?dòng)浾?張杰

“韓松與別人確實(shí)不同，他的感覺(jué)比我們多一維，因而他的科幻也比我們多一維。”著名科幻作家劉慈欣的這句評(píng)價(jià)，精準(zhǔn)道出了韓松在中國(guó)科幻界獨(dú)樹一幟的地位。

近日，韓松科幻作品中短篇精選集《看的恐懼》由科幻世界雜志社策劃、四川科學(xué)技術(shù)出版社出版。本書收錄十四篇重要代表作，既包含入圍雨果獎(jiǎng)的《沒(méi)有答案的航程》，也有反烏托邦寓言《看的恐懼》等經(jīng)典之作。這是《科幻世界》時(shí)隔27年再次為韓松策劃作品集，更是他的作品首次納入代表中國(guó)科幻最高水平的“中國(guó)科幻基石叢書”。

《看的恐懼》

8月30日，“韓松的‘三維科幻’——《看的恐懼》新書分享會(huì)”在成都舉辦。資深科幻人、作家譚楷，銀河獎(jiǎng)得主謝云寧、國(guó)內(nèi)首位科幻博士姜振宇以及該書責(zé)編汪旭齊聚現(xiàn)場(chǎng)，在《科幻世界》原創(chuàng)圖書部主任陳曜主持下，圍繞“三維科幻”的內(nèi)涵、文學(xué)價(jià)值與出版歷程，與讀者展開深度對(duì)談。

分享會(huì)

用夢(mèng)境、平行宇宙等元素勘探 “內(nèi)心宇宙”

作為中國(guó)科幻發(fā)展的重要見(jiàn)證者和推動(dòng)者，曾擔(dān)任《科幻世界》總編輯的譚楷直言，他完全認(rèn)同劉慈欣對(duì)韓松科幻“三維”的評(píng)價(jià)。他以《宇宙墓碑》為例，指出多數(shù)科幻聚焦宇宙探索的“過(guò)程”，韓松卻跳出“太空英雄歸來(lái)受捧”的常規(guī)敘事，用“墓碑”意象提醒人們：1972年發(fā)射的旅行者1號(hào)飛了30多年才飛出太陽(yáng)系，宇宙探索遠(yuǎn)未到終點(diǎn)，“韓松比我們看得更遠(yuǎn)”。譚楷還提到，韓松擅長(zhǎng)從獨(dú)特角度挖掘題材，如《地球是平的》以哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸前“地球是平的”認(rèn)知為起點(diǎn)，雖未寫完卻留下廣闊想象空間，恰是其“多視角看世界”的體現(xiàn)。

電子工程師、科幻作家謝云寧則分享了自己與韓松作品三十年的閱讀之緣。他至今仍難忘高中時(shí)初讀《宇宙墓碑》的震撼，尤其盛贊《三峽之旅》——這篇基于韓松乘船求學(xué)經(jīng)歷的小說(shuō)，將現(xiàn)實(shí)與虛幻、青春與末日交織于迷霧籠罩的三峽，呈現(xiàn)出一個(gè)充滿隱喻的異質(zhì)時(shí)空。在他看來(lái)，韓松的小說(shuō)如同“黑夜的敘事”，用夢(mèng)境、幻覺(jué)與多重宇宙直指人心深處，不斷叩問(wèn)存在本身的真實(shí)性。

分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

以科幻之刃切入現(xiàn)實(shí)

彌補(bǔ)“科幻缺乏文學(xué)性”的偏見(jiàn)

姜振宇從文學(xué)批評(píng)角度指出，韓松的作品極大拓展了科幻文學(xué)的疆域?！八糜趯⒖萍紨⑹屡c人文沉思相融合，關(guān)注技術(shù)沖擊下人的真實(shí)處境。”《地鐵驚變》等作品不僅令人“脊背發(fā)涼”，更以高度的文學(xué)自覺(jué)觀照現(xiàn)代性困境——這種對(duì)異化現(xiàn)實(shí)的犀利刻畫，甚至超越了不少主流文學(xué)作家。

《看的恐懼》責(zé)任編輯汪旭在闡釋韓松獨(dú)特的敘事魅力時(shí)說(shuō)，一個(gè)擁有十只眼睛的孩子，如何看待這個(gè)世界？這種設(shè)定所帶來(lái)的不僅是驚奇，更是根本性的視角顛覆。她透露，自己與韓松的“緣分”早在大學(xué)時(shí)期就已結(jié)下，因其作品同時(shí)具備科幻內(nèi)核與純文學(xué)氣質(zhì)而深受吸引。2023年，汪旭提出策劃這本精選集的設(shè)想，不僅是為了續(xù)接27年前的出版前緣，更是希望將韓松的作品正式納入“中國(guó)科幻基石叢書”，讓更多讀者感受到這位作家超越維度的思想沖擊。

（《科幻世界》雜志社提供圖片）