前言

最近算是捅了懸疑劇窩了！

從《定風(fēng)波》到《大唐重案組》再到《子夜歸》，各種類型的懸疑劇扎堆上線，讓人眼花繚亂。

更令人驚喜的是，備受期待的《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》已經(jīng)進(jìn)入配音階段，離播出似乎不遠(yuǎn)了。

然而，就在這波懸疑劇熱潮中，一部由羅晉、王子文、余男主演的《目之所及》悄然開播，卻在短短三天內(nèi)遭遇差評(píng)如潮。

仔細(xì)研究后發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)差評(píng)都集中在一位演員身上。

觀眾紛紛吐槽她那讓人出戲的“香腸嘴”，甚至有人直言：“看到她那張嘴和演技，直接棄劇?！?/strong>

一、“香腸嘴”災(zāi)難

《目之所及》改編自小說(shuō)《盲目》， 這樣的懸疑題材加上實(shí)力派演員陣容，應(yīng)該不愁沒有觀眾。

畢竟羅晉這次飾演的角色確實(shí)讓人毛骨悚然，將家暴丈夫的變態(tài)演得讓人牙癢癢。

王子文飾演的被家暴妻子曲桐，從絕望到偽裝的表情切換令人驚艷。

然而，這些亮點(diǎn)都被余男的“香腸嘴”搶去了風(fēng)頭。

余男在劇中飾演刑警周密，本應(yīng)是一個(gè)冷靜、專業(yè)的角色。

然而，她的造型卻引發(fā)了軒然大波。

觀眾紛紛吐槽，她的厚嘴唇在鏡頭前異常突兀，一說(shuō)話就嘟嘴，側(cè)面看更是全程噘嘴。

說(shuō)她完全不像一個(gè)刑警，反而像走錯(cuò)片場(chǎng)的網(wǎng)紅。

有觀眾直言：“每次余男出場(chǎng)，我的眼睛就離不開她的香腸嘴，破案劇情完全看不進(jìn)去”。

甚至有觀眾表示已經(jīng)出現(xiàn)生理性不適，無(wú)法繼續(xù)追劇。

更嚴(yán)重的是，余男的演技也被質(zhì)疑。

她的表演被批評(píng)為“冷臉+嘟嘴”的循環(huán)，缺乏層次感和真實(shí)感。

有網(wǎng)友吐槽：“她演的刑警不靠證據(jù)靠直覺，一張嘴就是‘我覺得’，這不是刑警，這是‘神婆’。”

這種角色設(shè)定本身就不符合邏輯，加上余男面無(wú)表情的表演，使得這個(gè)角色更加令人難以信服。

一部原本可能成為爆款的懸疑劇，就因?yàn)橐粋€(gè)選角問(wèn)題，導(dǎo)致整體觀感大打折扣。

早在《藏海傳》中，她就因香腸嘴被批出戲，如今在《目之所及》中再次因造型和演技翻車。

觀眾不禁感嘆：“不是她不會(huì)演，是她根本沒意識(shí)到問(wèn)題，或者根本不在乎?！?/strong>

二、一個(gè)人毀了一部劇的演員不在少數(shù)

無(wú)獨(dú)有偶，在影視圈中，因個(gè)別演員的表現(xiàn)拖累整部劇的情況并不罕見。

以下幾位演員的案例，或許能讓我們更深刻地理解觀眾的憤怒。

第一位，李嘉琪《六姊妹》

李嘉琪在《六姊妹》中的表現(xiàn)備受爭(zhēng)議。

不少人都認(rèn)為她的形象與角色嚴(yán)重不符，劇里面何家父母和五個(gè)姐姐都是形象氣質(zhì)一流。

到她飾演的何家喜這里就顯得非常突兀。

有認(rèn)識(shí)這樣形容的：一張大臉盤子上長(zhǎng)著兩只滴溜亂轉(zhuǎn)的小眼睛，又矮又胖。

雖然這話聽著不中聽，但不少人也贊同。

不僅外形不符，李嘉琪的表演也被吐槽是“演技浮夸，只會(huì)瞪著眼睛大喊大叫”。

動(dòng)不動(dòng)就表情夸張、五官亂飛，這種演技在觀眾眼里實(shí)在無(wú)異于折磨。

更糟糕的是，她飾演的何家喜人設(shè)本身就不討喜，性格驕縱蠻橫，好吃懶做，自私自利又貪財(cái)。

她對(duì)落難的三姐、二姐態(tài)度冷漠，后來(lái)又歹毒地對(duì)待大姐和老媽，使得觀眾更加討厭這個(gè)角色。

第二位，金晨《凡人修仙傳》

金晨在《凡人修仙傳》中飾演的南宮婉，本應(yīng)是“清冷如月、傾國(guó)傾城”的存在，卻因“科技臉”和演技問(wèn)題引發(fā)全網(wǎng)吐槽。

觀眾指出，她的蘋果肌腫脹得像發(fā)面饅頭，山根透光明顯，嘴角永久性右歪。

特寫鏡頭里“鼻孔+下巴”的三連懟，讓彈幕齊刷“這是醫(yī)美廣告還是仙俠劇？”

更尷尬的是，金晨的演技被批單一。

情緒表達(dá)幾乎全靠歪嘴，無(wú)論是憤怒、悲傷還是喜悅，表情管理都毫無(wú)變化。

有網(wǎng)友調(diào)侃：“劇組不如配字幕‘此處應(yīng)有表情’”。

與楊洋的對(duì)手戲更是被嘲“仙界拼車”，不少網(wǎng)友都是當(dāng)時(shí)棄劇完全是因?yàn)榻鸪俊?/strong>

第三位，向涵之《定風(fēng)波》

向涵之在《定風(fēng)波》中飾演的神探之女，本應(yīng)機(jī)敏聰慧，卻被批“全程用一張便秘臉應(yīng)對(duì)所有情緒”。

她被吐槽面部浮腫，眼神空洞無(wú)神。

臺(tái)詞功底更是糟糕，吐字不清且語(yǔ)調(diào)松垮，完全沒有古裝劇應(yīng)有的韻味。

網(wǎng)友直言：“她的表演簡(jiǎn)直像AI換臉失敗現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)比張子楓在《唐人街探案》里的陰森詭笑，差距太大了”。

當(dāng)大婚之日，目睹心上人殺害自己的父親，觀眾期待看到她的憤怒、悲痛與無(wú)助交織在一起。

然而她的表現(xiàn)卻并沒有展現(xiàn)出這些復(fù)雜的情緒。

她的哭的時(shí)候網(wǎng)友都說(shuō)像個(gè)機(jī)器人，似乎只是為了完成角色的要求，而非源自內(nèi)心的真實(shí)感受。

第四位，劉詩(shī)詩(shī)《一念關(guān)山》

劉詩(shī)詩(shī)在《一念關(guān)山》中的表演同樣引發(fā)了爭(zhēng)議。

觀眾批評(píng)她過(guò)度追求儀態(tài)，卻忽略了角色的真實(shí)情感。

在劇情中與男主放下戒備、走心交談時(shí)，觀眾感受到劉詩(shī)詩(shī)演繹的任如意與男主不太熟的感覺。

頭高高仰起，目無(wú)表情，不知所思，讓觀眾產(chǎn)生了一種“機(jī)器人”的錯(cuò)覺。

無(wú)論是悲痛、憤怒還是喜悅，她的眼神和表情幾乎沒有變化，脖子始終僵直，被網(wǎng)友調(diào)侃“歸來(lái)仍是盲人式演技”。

有觀眾指出：“她的打戲雖然流暢，但文戲完全撐不起來(lái)，情緒表達(dá)全靠慢動(dòng)作和背景音樂，完全沒有代入感”。

更離譜的是，和劉宇寧的對(duì)手戲中，兩人毫無(wú)CP感，被嘲“像是最熟悉的陌生人”。

結(jié)語(yǔ)

一個(gè)演員的失誤可能會(huì)毀掉整部劇的口碑。

希望影視從業(yè)者能引以為戒，畢竟，觀眾要的是真誠(chéng)的作品和專業(yè)的表演，而不是流量和包裝。

大家覺得《目之所及》中余男表現(xiàn)如何？不妨在評(píng)論區(qū)聊一聊。

信息來(lái)源
百度百科《目之所及》

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