沒想到，曾被譽(yù)為“票房保證”的男星吳京，出品和客串一分鐘的新片《再見，壞蛋》上映7天，票房?jī)H26.8萬元人民幣，中有15.9萬還是武漢觀眾貢獻(xiàn)的。8月28日，片方無奈宣布撤檔。

這真是再見：“壞蛋”！

《再見，壞蛋》以武漢老城區(qū)市民生活為背景，講述陳明昊飾演的小市民大武為了幫人追債，認(rèn)識(shí)了陳宇喆飾演的小男孩豆豆。在幫助豆豆完成遺愿的過程中，大武與市民讓老城區(qū)煥發(fā)了生機(jī)。影片公映前，吳京在微博在宣傳這部出品方共有六家、總投資約5000萬的電影時(shí)寫道：“《再見，壞蛋》小體量有大能量，用尋常溫暖煙火，給無常有力反擊?？催^電影之后，我相信大家會(huì)和我有一樣的共鳴?！?/strong>而媒體、影評(píng)人也一窩蜂地捧臭腳，說什么“《再見,壞蛋》像一碗熱干面：扎實(shí)、接地氣、回味無窮!”“《再見，壞蛋》陳明昊演繹反差壞蛋，善意包裹鄰里溫情”“《再見，壞蛋》上映，市井煙火中的人間值得”。

從票房結(jié)果來看，大家并沒有和吳京預(yù)判的那樣產(chǎn)生和他一樣的共鳴。

獲稱“戰(zhàn)狼男星”的吳京，近年靠“愛國(guó)”賺得盆滿缽滿。目前的電影主演票房榜上，吳京排在第二名，主演票房達(dá)到了347億，僅次于第一名沈騰的369億。譬如投巨資打造的“愛國(guó)主義”動(dòng)作片《戰(zhàn)狼2》，票房達(dá)57億，2017年上映后，拿下國(guó)產(chǎn)片的影史冠軍；被極力吹捧的《流浪地球》，兩部加起來80多億；《長(zhǎng)津湖》超過57億；作為《長(zhǎng)津湖》續(xù)集的《水門橋》再度拿下40億。所以吳京大膽放言，“放在往年，吳京就是一塊金字招牌，只要有吳京出演，票房是不愁的”。

在“豆瓣”網(wǎng)站上，不少網(wǎng)友留下1星、2星的留言：“又臭又長(zhǎng)。都2025年了，怎么還在用醉酒后彩票被狗吃的橋段來惡心觀眾啊……整個(gè)故事懸浮得嚇人”“刻板印象+經(jīng)典套路集大成者”“割裂感很重的片，在攝影剪輯技術(shù)層面都很完善的功力下，用了一個(gè)莫名其妙的劇本，人物群像刻畫立體但所有人行為動(dòng)機(jī)邏輯不成立”“方言劇就這樣割我韭菜嗎？”“沒看完，離場(chǎng)。確實(shí)，有的爛，會(huì)讓人生理不適?！?/p>

還有許多人的留言與電影無關(guān)，只是來嘲諷吳京的“戰(zhàn)狼”人設(shè)：“坦克是沒有后視鏡的”“我會(huì)坦克漂移，你會(huì)嗎？”“把愛果（國(guó)）流量收割到2099年了，太狠了”。

去年4月，由吳京參演的主旋律電影《零度極限》，上映首日票房?jī)H收143元，成為清明檔票房最慘新片，已經(jīng)說明吳京的“愛國(guó)加冒險(xiǎn)加動(dòng)作”的模式開始失靈。

因?yàn)榇蟓h(huán)境變了，觀眾的心態(tài)也變了。

過去很多觀眾熱衷于國(guó)力強(qiáng)盛、民族自豪之類的宏大敘事，崇拜完美硬漢和符號(hào)化的英雄主義，情緒基調(diào)昂揚(yáng)樂觀，這是經(jīng)濟(jì)上行期的共情，因此，直接、熱血的愛國(guó)表達(dá)就成為人們的喜愛。而當(dāng)下，人們的關(guān)注點(diǎn)從“祖國(guó)強(qiáng)大”轉(zhuǎn)向“我的工資漲沒漲”，豪言壯語與嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生反差引發(fā)無奈與調(diào)侃，對(duì)“絕對(duì)正確”和“單向度強(qiáng)大”產(chǎn)生審美疲勞，這是面對(duì)經(jīng)濟(jì)壓力和生活負(fù)擔(dān)的自然反應(yīng)，落實(shí)到影視作品上，就是更喜歡關(guān)注自身生活、柴米油鹽的個(gè)體敘事，更偏愛有脆弱性、煙火氣的形象，更青睞含蓄、共情、幽默化的方式，自然對(duì)“戰(zhàn)狼式”高亢表達(dá)產(chǎn)生本能疏離。像今年的《哪吒2》和《長(zhǎng)安的荔枝》等影片大受歡迎就是證明。

這種心態(tài)的變化背后，是更深層次的“錯(cuò)位”：

敘事與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位：吳京及其代表的作品如《戰(zhàn)狼2》所構(gòu)建的“國(guó)力強(qiáng)—海外揚(yáng)威—安全回家”的敘事，在2017年與當(dāng)時(shí)社會(huì)蓬勃發(fā)展的氣象高度契合。但如今國(guó)際環(huán)境變化、國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)承壓，普通人更真切地感受到就業(yè)、消費(fèi)和生活負(fù)擔(dān)的壓力。當(dāng)年那種豪邁的敘事與許多人面臨的現(xiàn)實(shí)形成了巨大反差，昔日的熱血宣言在當(dāng)下語境中就容易產(chǎn)生某種“諷刺感”。

符號(hào)與個(gè)體的錯(cuò)位：吳京的形象已逐漸從一個(gè)單純的演員，被部分公眾視為一種“體制符號(hào)”或“宏大敘事的代言人”。當(dāng)這種符號(hào)化的形象試圖繼續(xù)傳遞類似價(jià)值觀時(shí)，容易引發(fā)一種“本能的反彈”。大家嘲諷的往往不是吳京本人，而是其背后那種看似不容置疑、單向度的表達(dá)方式，并試圖通過解構(gòu)他來爭(zhēng)奪話語權(quán)，表達(dá)對(duì)更多元、更貼近個(gè)體真實(shí)生活的聲音的渴望。

期待與落差的錯(cuò)位：公眾人物在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代極易被“神化”，吳京也曾被塑造成“娛樂圈清流”、“理想主義者”的代表。但當(dāng)人們逐漸發(fā)現(xiàn)他并非完美無缺，如過往爭(zhēng)議言論被重新審視、綜藝中表現(xiàn)出的大男子主義等，這種過高的期待就會(huì)帶來更大的落差感和反噬效應(yīng)?；ヂ?lián)網(wǎng)既有“造神”的沖動(dòng)，也有“毀神”的傾向。

如何看待這波“玩?！憋L(fēng)潮？

這波對(duì)吳京的調(diào)侃，可以看作是社會(huì)心態(tài)演變和公眾心理的一種自我調(diào)適。

對(duì)大眾而言，這是一種情緒釋放：用戲謔的方式表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)壓力的感受，以及對(duì)“個(gè)體價(jià)值被看見”的渴望。

對(duì)文化環(huán)境而言，這是一次積極的祛魅：挑戰(zhàn)單一、固化的敘事和權(quán)威，推動(dòng)公共話語向更多元、平等、真實(shí)的方向發(fā)展。

對(duì)公眾人物而言，這是一個(gè)重要的提醒：時(shí)代情緒和公眾期待在不斷變化，需要更加敏銳地體察這種變化。真誠(chéng)、謙遜、有共情力的表達(dá)，遠(yuǎn)比固守某種“人設(shè)”更重要。最終，堅(jiān)實(shí)的作品和演技才是演員最持久的立足之本。

其他的一切不過都是浮云。