世紀(jì)之交的好萊塢還是拿得出手的。

《木乃伊》系列就是這一時(shí)期較為成功的IP，雖然翻拍自1932年版的《木乃伊》，但還是能看出參考了不少《奪寶奇兵》的創(chuàng)意。

劇本結(jié)構(gòu)和敘事方式都像沒有印第安納·瓊斯的《奪寶奇兵》。

主角團(tuán)玩玩鬧鬧的冒險(xiǎn)奪寶，再加入古埃及的神秘傳說，以及法老與祭司的詛咒，宛如地?cái)偽膶W(xué)上世界未解之謎的再現(xiàn)。

但過程現(xiàn)在來看并不新鮮，有些特效還比較粗糙，故事框架如同滑稽戲，每個(gè)人都負(fù)責(zé)一段搞笑，并且適時(shí)智商下線。

不過后半段進(jìn)入墓室后好似云南蟲谷的驚險(xiǎn)奇怪的情節(jié)還是挺過癮的。

人設(shè)借鑒了《戰(zhàn)國(guó)英豪》。

在片中安排了沒頭腦和不高興作為周伯通式情節(jié)扭轉(zhuǎn)器。

每當(dāng)劇情需要轉(zhuǎn)折時(shí)就安排他們出場(chǎng)，反正他們腦子不靈光，做出什么事都在情理之中。

如胖子典獄長(zhǎng)釋放了食甲蟲，瘦子逃兵幫大祭司復(fù)活，不靠譜的哥哥各種添亂制造困難。

他們不僅為影片添加了笑料，也讓劇情發(fā)展變得流暢，那些需要考慮邏輯的地方便可抬高一寸。

就商業(yè)區(qū)來說，《木乃伊》做的很成功，站在巨人的肩膀上和木乃伊的自帶流量把自己做成了IP。

《木乃伊歸來》整體不如第一部。

前半段冗長(zhǎng)拖沓，篇幅不夠簡(jiǎn)潔，有些不必要的廢戲，如那些不搞笑又尷尬的插科打諢。

后半段略好一點(diǎn)，綠洲遭遇幻視林正英僵尸片，小而美，人類與阿努比斯軍團(tuán)的對(duì)決也拍的蕩氣回腸。

只是又犯了不懂減法的老毛病，可以拍宿命。

但不用連著一一角斗，動(dòng)作設(shè)計(jì)不經(jīng)常，看著也不過癮，期待了一整場(chǎng)的大祭司和魔蝎帝王的天王山之戰(zhàn)的重頭戲也沒有上演。

鋪墊了那么久魔蝎帝王有多么毀天滅地，結(jié)果不堪一擊，特效也不堪入目，大祭司就是活脫脫的古埃及版胖貓，跨越了三千年的復(fù)活之戀，大難臨頭竟然各自飛，人設(shè)崩的一塌糊涂。

演員的狀態(tài)也不似前作那般靈動(dòng)，疲態(tài)盡顯。

大家好像都著急下班就貢獻(xiàn)行貨敷衍了事，故事更是東拼西湊，一會(huì)講男女主，一會(huì)講大祭司，一會(huì)說博物館館長(zhǎng)，雜亂無章。

沒有一條有始有終的主線將其串聯(lián)起來，不連貫，劇情分配主次不分明，信馬由韁，有什么元素就往里塞什么元素，就連埃及金字塔都拍的像瑪雅金字塔。

唯一的亮點(diǎn)就是開頭出場(chǎng)不到10分鐘的道恩·強(qiáng)森。

來勢(shì)洶洶的沖擊力令人記憶深刻，所以環(huán)球?yàn)樗麊为?dú)成篇，《蝎子王》登堂入室。

可惜拍的太爛了，沒眼看，可見環(huán)球只想圈錢，沒想好好打磨，商人一旦太過重利，IP也就到頭了。

與前兩部相比，《木乃伊3》的故事大同小異。

僅僅是換了國(guó)家，其余部分就是復(fù)制粘貼，連第二部女主死而復(fù)活的爛情節(jié)也搬到了第三部，變?yōu)榱诵赞D(zhuǎn)版。

劇本十分老派，經(jīng)典的白男配黃女，非要展開一段莫名其妙的戀情，甚至跟主線無關(guān)緊要也得強(qiáng)行安排。

楊紫瓊、梁洛施就是之前的法老護(hù)衛(wèi)隊(duì)，黃*生是博物館館長(zhǎng)這類角色，李連杰是大祭司、蝎子王，換湯不換藥。

雖說是商業(yè)爆米花，不該太嚴(yán)謹(jǐn)，但《木3》的歷史錯(cuò)誤太低級(jí)了。

主角竟然在寧夏發(fā)現(xiàn)了兵馬俑和秦始皇陵墓，還將龍帝送到了上海博物館。

龍帝復(fù)活，所有人又都跟著去了西藏昆侖山阻止秦始皇復(fù)活軍團(tuán)，最后再去香格里拉，東一榔頭西一棒槌。

可知他們想賺中國(guó)市場(chǎng)的錢但又不屑于認(rèn)真了解，只是簡(jiǎn)單的拼湊一些熟知元素代表中國(guó)文化，而且加了那么多華人面孔卻湊不出一句正經(jīng)普通話。

中國(guó)的第一位皇帝成了丑陋的三頭蜥蜴和類猩猩怪物，小丑一般，中國(guó)龍不比這玩意兒帥多了。

秦始皇被滅，農(nóng)民起義軍振臂高呼“皇帝死了”，隨風(fēng)飄散。

看起來是“王侯將相，寧有種乎”，實(shí)則是倆外國(guó)人殺了皇帝，他們的存在不重要。

起義軍也不是揭竿而起，為民請(qǐng)命，而是與始皇帝的皇后偷情被車裂的郭明，為愛造反，類比陳勝吳廣的大澤鄉(xiāng)起義純粹是偷換概念。

至于把秦始皇塑造成暴君，這點(diǎn)倒不必上綱上線。

無論是史書上還是民間，他的形象一直如此，只是近些年口碑好轉(zhuǎn)了，但需要注意的是好萊塢的文化霸權(quán)。

如男主搶了中國(guó)司機(jī)的車，嘴里說著抱歉，撒錢賠償時(shí)卻像施舍一樣居高臨下。

將西方文化凌駕于東方文化之上，木乃伊三部曲一直都透著昂撒人高貴，其他人低等的意識(shí)形態(tài)。

有些人可能覺得太計(jì)較，別忘了，文化的陣地，你不占領(lǐng)敵人就會(huì)占領(lǐng)。

美國(guó)不就利用好萊塢電影潛移默化間抹去了蘇聯(lián)對(duì)二戰(zhàn)的貢獻(xiàn)，把所有功勞都給了自己。

關(guān)鍵還有很多人相信歷史確實(shí)如此，所以別小看了潛移默化，有些東西慢慢就被篡改了。