《生萬物》高開低走，口碑崩盤，使年代劇這一“金字招牌”蒙上陰影。

流量加年代劇的爆款模式是否已經(jīng)失效？

正當此時，一部雄心勃勃的劇作《足跡》應運而生，通過三段時空的交錯敘事，重新定義年代劇。

這究竟是逆風翻盤，還是又一次大膽嘗試？

一場關(guān)于國產(chǎn)劇未來走向的較量，今晚正式拉開帷幕！

一根線與三棱鏡

回顧《生萬物》的播出歷程，仿佛經(jīng)歷了一場跌宕起伏的情感過山車。

開篇以民國背景下的偶像甜寵劇形式登場，糖分十足，迅速吸引了大量觀眾。

然而進入中段，劇情突變，男女主角仿佛化身救世主，四處行善，節(jié)奏拖沓得令人難以理解。

好在后期劇情轉(zhuǎn)向抗戰(zhàn)主線，試圖在情感層面實現(xiàn)升華。

這部分拍攝確實感人至深，也賺足了觀眾的眼淚，但已難以彌補中段的缺陷。

《足跡》則選擇了截然不同的路徑，它并未按時間順序推進。

而是以一座坐落于上海法租區(qū)的百年洋房為線索，串聯(lián)起三個不同年代的故事。

1930年、1950年和1990年，這三個歷史轉(zhuǎn)折點，三代人在同一空間中命運交織，試圖展現(xiàn)鮮明的時代對比。

這種多線并行的敘事方式雖具吸引力，但對編劇和導演的掌控力提出了極高要求。

若處理得當，便能像懸疑劇《漫長的季節(jié)》一樣，通過精妙剪輯與清晰邏輯，營造出強烈的情感張力。

但一旦節(jié)奏混亂、結(jié)構(gòu)松散，極易導致觀眾流失。

尤其對于一部純網(wǎng)劇來說，觀眾的耐心有限，這既是挑戰(zhàn)，也是機遇。

時代犧牲與跨時空共鳴

不同的敘事手法，也造就了人物塑造的差異。

《生萬物》在改編上進行了大幅調(diào)整，這種調(diào)整使其順利播出，但也引發(fā)了廣泛爭議。

該劇改編自小說《繾綣與決絕》，但劇版與原著幾乎已是兩個獨立作品。

原著時間跨度更廣、人物關(guān)系更復雜，角色也更具黑暗色彩。

小說中的男主角封大腳并非傳統(tǒng)意義上的英雄形象。

許多人物都展現(xiàn)了極致的惡，故事核心聚焦封建社會的階級矛盾。

而劇版則大幅調(diào)整主題，轉(zhuǎn)向抗日主線。

這樣的改編契合了抗日戰(zhàn)爭勝利八十周年的時代背景，使故事更具普適性與傳播力。

但與此同時，也削弱了人物的復雜性。

最大的爭議點在于男主角封大腳的結(jié)局，在全劇普遍走向團圓的氛圍下，編劇卻安排其犧牲。

這一結(jié)局令無數(shù)觀眾感到突兀與不滿，認為是強行升華，毫無鋪墊。

當代觀眾更偏好積極向上的劇情，封大腳成了主題拔高的“犧牲品”。

這也讓主演楊冪，盡管演技獲得認可，卻因角色設(shè)定問題而留下遺憾。

相較之下，《足跡》中的三代女性角色皆展現(xiàn)出超前的自我意識。

林允飾演的林斯允，在三十年代擺脫包辦婚姻，創(chuàng)辦醫(yī)院。

童瑤飾演的服裝設(shè)計師易弋，在五十年代丈夫犧牲后，開啟全新事業(yè)。

王鶴潤飾演的葉希寧，則在九十年代勇敢創(chuàng)業(yè)。

三位女性的奮斗歷程彼此呼應，形成一種精神上的傳承。

她們的命運不再是孤立的個體，而是匯聚成一股穿越時代的女性力量，更能與當下觀眾產(chǎn)生深層共鳴。

爆款模式還奏效嗎

一部劇的成功與否，不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的成果，更是市場博弈的結(jié)果。

《生萬物》的高收視再次印證了“頂級流量+年代劇”的傳統(tǒng)爆款組合依舊有效。

楊冪的強大號召力，加上央視八套這一國民平臺的播出，使該劇輕松實現(xiàn)高熱度。

并帶動了劇中其他演員的關(guān)注度，證明該模式依然穩(wěn)固。

然而，從全民追捧到口碑滑坡，也暴露出這一模式的脆弱性。

當劇情出現(xiàn)硬傷，再強的明星陣容也難以挽回局面。

它最終未能成為一部真正意義上的“神劇”，反而為《足跡》提供了超越的契機。

這說明，在觀眾審美日益提升的當下，僅靠套路已難以打造出真正優(yōu)秀的作品。

《足跡》作為一部純網(wǎng)播劇，缺乏電視平臺的國民度優(yōu)勢，年代劇的主要受眾與互聯(lián)網(wǎng)活躍用戶也存在差異。

此外，男主角丞磊近期主演的兩部古裝劇《錦月如歌》和《與晉長安》反響平平，使得《足跡》成為他扭轉(zhuǎn)局勢的關(guān)鍵之作。

面對挑戰(zhàn)，《足跡》打出了一套組合拳。

童瑤成為劇集的核心吸引力，同時力推金牌編劇王宛平，其代表作《金婚》的品牌效應也吸引了一批注重劇本質(zhì)量的觀眾。

此外，新穎的敘事方式成為宣傳重點，意圖吸引喜愛《漫長的季節(jié)》這類高智商劇集的年輕觀眾。

甚至“女性覺醒”與“年代美學”等話題，也有望在社交媒體上引發(fā)討論，彌補網(wǎng)播平臺的傳播短板。

結(jié)語

年代劇的未來在哪里？或許答案就藏在《生萬物》的遺憾與《足跡》的探索之中。

這一類型既需要《生萬物》那樣，敢于啟用頂級流量打破圈層、吸引大眾關(guān)注的勇氣。

更需要《足跡》這樣，在敘事方式與思想內(nèi)核上不斷突破的創(chuàng)作野心。

國產(chǎn)年代劇正經(jīng)歷深刻的自我革新，努力從單純講述“過去的故事”，轉(zhuǎn)變?yōu)闃?gòu)建“與當下對話”的橋梁。

這或許才是它能持續(xù)穩(wěn)居國劇“王牌”地位的根本原因。

您是否期待《足跡》？對這兩部劇，您又有怎樣的看法？

參考信源：新浪微博——電視劇足跡