《某種物質》作為現(xiàn)象級恐怖片，以令人窒息的視聽語言解構了當代社會對女性身體與衰老的畸形凝視。

瑪格麗特·庫里與黛米·摩爾同臺飆戲的每一幀畫面，都像一柄鋒利的手術刀，剖開完美皮囊下的身體焦慮。這部被譽為“新世紀女性主義宣言”的電影，令庫里收獲頒獎季多個最佳女配角提名，鞏固了她在好萊塢新生代女星中的前沿地位。

瑪格麗特·庫里

作為從芭蕾舞者轉型演員的星二代，庫里始終在優(yōu)雅與叛逆間尋找平衡。當人們還在為她在《好萊塢往事》中的驚鴻一瞥贊嘆時，她早已撕碎“安迪·麥克道威爾之女”的標簽，用《女傭》中努力擺脫家暴泥潭的單身母親角色，向世界證明演技才是她最鋒利的武器。

從時尚秀場的靈動超模到戛納紅毯的爭議女神，她以獨特自信的選片品味，構建起一個拒絕被定義的銀幕人格。

2025年，庫里繼續(xù)蛻變。正如她在《某種物質》中的角色蘇那樣，每一次蛻變，都是她對好萊塢工業(yè)規(guī)則的優(yōu)雅反叛。

16歲時，瑪格麗特·庫里獲得了北卡羅來納州舞蹈劇院公司的職業(yè)舞者邀約，眼見芭蕾訓練這條荊棘路走出了坦途，她卻認為“僅跳芭蕾舞不足以表達自我”，果斷放棄。

談到彼時的心理活動，庫里回憶說：“我對芭蕾舞非常投入，這是我的一生。然后我意識到，我不想讓它永遠成為我的一生。我想了解其他事�！�

作為芭蕾舞者的庫里

就在那一年，身高一米七三的庫里被時尚界發(fā)掘，以模特身份開啟新賽道，之后擔任了香奈兒品牌形象大使，多次登上頂級時尚雜志，頻繁亮相秀場與廣告大片。盡管模特之路順風順水，但對庫里來說，做模特只是賺錢的方式。

正在走秀的庫里

成年后，她才真正弄清楚自己想做什么，那就是——表演。

庫里的首次銀幕亮相是2013年的《帕羅奧圖》，那個小角色還是去探時任男友納特·沃爾夫的班時偶然獲得的。之后她一發(fā)不可收，憑《佛西與沃登》收獲艾美獎提名。

庫里在《佛西與沃登》中

但她演藝生涯的首個轉折點，無疑是2019年的《好萊塢往事》。

庫里演的“貓咪”是一個典型的嬉皮士女孩，也是曼森家族成員。她對布拉德·皮特飾演的替身演員克利夫產(chǎn)生了興趣，試圖引誘他去斯潘農(nóng)場——曼森家族的大本營。貓咪隨性不羈，滿臉青春叛逆，但在天真無邪的外表下，隱藏著與外表不符的成熟。

庫里用極具感染力的肢體語言和微妙的表情變化，將狡黠、誘人又危險的特質表現(xiàn)得淋漓盡致。

庫里在《好萊塢往事》中

她與皮特在車內(nèi)的那場戲極具張力：貓咪挑逗地把腳放在車窗上，不斷試探克利夫的底線�？死騽t保持著老派紳士的態(tài)度，既對她充滿興趣，又不愿逾越道德界限。

在這個段落中，庫里以堪稱魔法的表演營造出曖昧流動的氛圍，使貓咪成為片中最令人印象深刻的配角之一。

《好萊塢往事》

本片不僅展現(xiàn)了她不俗的演技，也讓她在好萊塢站穩(wěn)了腳跟，更多導演開始關注她的才華。庫里的表演方式接近方法派——這個曾每天在舞房花八小時的女孩，用同樣偏執(zhí)的勁頭鉆研表演——她會去體驗生活、寫角色日記、揣摩角色心理，總之，做一切有助于融入角色的事。

她的努力終于在劇集《女傭》中結下碩果。庫里飾演的亞歷克斯是個年輕的單身媽媽，她逃離家暴男友后，帶著女兒開始新的生活。在靠當女傭維持生計的過程中，她經(jīng)歷了無家可歸、法律訴訟、心理創(chuàng)傷等重重困難，最終為自己的心靈找到了歸宿。

庫里在《女傭》中

為演好這個承受外在社會壓力的同時，又直面內(nèi)心掙扎的角色，庫里曾去流浪者收容所體驗生活，拍攝時還會把對白貼在墻上，清晨念叨著臺詞醒來。

沉浸式表演最終化作劇中亞歷克斯那些令人心碎的細節(jié)：清理馬桶時，她顫抖的指節(jié)會在清潔劑瓶身上留下半月形凹痕；與女兒相擁而眠時，她的睫毛會隨著噩夢的頻率不規(guī)則顫動。庫里的演繹克制又充滿情感，展現(xiàn)了普通女性在恐懼、憤怒、絕望與希望間的掙扎，令人共情。

《女傭》為她帶來了金球獎限定劇視后提名，她的事業(yè)上了一個新臺階。

《女傭》

《某種物質》中的蘇是庫里職業(yè)生涯中最具突破性的角色，不僅有大量裸露和展示身體的場面，還要經(jīng)歷極其考驗體力與耐力的化妝，完全超出她的舒適區(qū)：“我知道這會是一個巨大的挑戰(zhàn)。”

蘇是女主角伊麗莎白通過黑市藥物獲得的年輕克隆體，兩個身體共用一段意識，揭示了韶華逝去的女性在面對衰老和好萊塢殘酷審美標準時經(jīng)歷的掙扎與自我否定。蘇象征著青春的誘惑，也隱喻對被邊緣化的恐懼和不安。

《某種物質》

庫里坦言，這是她首次嘗試一個“完全被物化”的角色：“我必須刻意展現(xiàn)一種虛榮且自我迷戀的特質，通過夸張的肢體語言和表情回應鏡頭，以此強化電影對‘男凝視角’的諷刺。影片后半段，蘇的完美外表逐漸崩壞，揭示了美的虛幻本質，能引發(fā)觀眾對‘何為真實之美’的思考�！�

為真實展現(xiàn)角色的極端變化，庫里幾乎沒有依賴CG，而是在化妝椅上接受了長時間繁復的假體化妝。這讓她的面部肌膚遭受嚴重損傷，以至于拍攝后期，鏡頭不得不避開她的正臉，之后她的皮膚問題持續(xù)了長達一年之久——你能在她接下來拍的《善良的種類》中看到她臉上的痤瘡。

假體化妝時經(jīng)歷的身心雙重考驗，使她對表演與自我突破有了更深的理解，也有助于感受角色困在美的枷鎖中的痛苦與疏離——這也算是一種方法派表演吧。

《某種物質》

說起庫里的母親安迪·麥克道威爾，你或許很熟悉，《綠卡》《土撥鼠之日》《性、謊言和錄相帶》《四個婚禮和一個葬禮》中的她是一代人揮之不去的銀幕記憶。

安迪·麥克道威爾

模特出身的麥克道威爾與同為模特的前夫保羅·庫里育有三個子女：女兒蕾妮和瑪格麗特都是演員，兒子賈斯汀未涉足演藝圈。有這樣一位明星老媽，女兒能從小受到藝術熏陶，進入演藝行業(yè)，相對容易地獲取一些行業(yè)資源，但更多地，是承受來自母親的壓力。

16歲時的一個午后，彼時剛決定從芭蕾舞界退役的庫里蜷縮在沙發(fā)里，電視上正在重播《四個婚禮和一個葬禮》。當年輕的母親在銀幕上綻放標志性笑容時，她突然意識到自己必須“毀掉”某些東西才能重生：“我需要一個比‘麥克道威爾女兒’這個標簽更強大的身份。”

有了代表作《女傭》《某種物質》，庫里終于走出了母親的蔭庇，面對記者“如何看待星二代身份”的提問，她還狡黠地開玩笑：“母親教我如何在紅毯微笑，父親教我如何辨認毒蘑菇——這兩項技能在好萊塢同樣重要。”

庫里和母親

如今，“瑪格麗特·庫里的母親”甚至成了安迪·麥克道威爾的光環(huán)。她將自己與女兒的關系幽默地比喻為“反向裙帶關系”，驕傲之情溢于言表。

她還說女兒在生活和事業(yè)上都給了自己很大啟發(fā)，譬如，正是庫里激勵她走出好萊塢的束縛，擁抱更自在的生活方式，現(xiàn)在她覺得生活更充實更快樂了。她們還曾在《女傭》中演一對母女，兩人的對手戲充滿真實的化學反應，是劇集的一大亮點。

庫里和母親在《女傭》中出演母女

瑪格麗特·庫里完整人物報道

請見《環(huán)球銀幕》3月刊