4月22日今天，“甜茶”提莫西·查拉梅主演的鮑勃·迪倫音樂(lè)傳記電影《搖滾詩(shī)人：未知的傳奇》在內(nèi)地上映。

影片獲得了8項(xiàng)奧斯卡提名，甜茶憑借本片獲得了美國(guó)演員工會(huì)獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

《搖滾詩(shī)人：未知的傳奇》

（曾用譯名《無(wú)名小輩》）

《搖滾詩(shī)人：未知的傳奇》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《搖滾詩(shī)人》）開(kāi)場(chǎng)部分有這樣一幕：初到紐約的鮑勃·迪倫，兀自提著吉他走入美國(guó)民謠奠基人伍迪·格思里的病房，在這位飽受亨廷頓舞蹈癥折磨的大師面前，演奏了一首專(zhuān)門(mén)為他而寫(xiě)的歌曲《獻(xiàn)給伍迪的歌》。

格思里身旁坐著另一位美國(guó)民謠界的教父級(jí)音樂(lè)人皮特·西格（愛(ài)德華·諾頓飾），他也是鮑勃·迪倫的未來(lái)伯樂(lè)。影片以這樣極富戲劇性的方式開(kāi)始有關(guān)這位天才音樂(lè)人的傳記敘事，奠定了一種集詩(shī)意的虛構(gòu)和充沛的情感為一體的基調(diào)。

《搖滾詩(shī)人》中的伍迪·格思里和皮特·西格

在激蕩的1960年代背景之下，影片以濃縮的時(shí)間線討論了一些關(guān)鍵的問(wèn)題：鮑勃·迪倫為什么要在事業(yè)巔峰時(shí)期執(zhí)意從民謠向搖滾樂(lè)轉(zhuǎn)型？在60年代文化名人群像中，他扮演著什么樣的角色？是什么因素驅(qū)使一個(gè)無(wú)名小輩成長(zhǎng)為一個(gè)代表時(shí)代精神的文化符號(hào)？

《搖滾詩(shī)人》

作為一位當(dāng)仁不讓的“美國(guó)偶像”，鮑勃·迪倫的傳記電影實(shí)則屈指可數(shù)。

2007年由托德·海因斯執(zhí)導(dǎo)的《我不在那兒》，實(shí)驗(yàn)性地以包括希斯·萊吉爾、克里斯蒂安·貝爾、本·維肖、凱特·布蘭切特等在內(nèi)的六位演員飾演迪倫本人，展現(xiàn)傳主復(fù)雜多面的傳奇形象。

《我不在那兒》

馬丁·斯科塞斯拍過(guò)兩部迪倫的紀(jì)錄片——《沒(méi)有方向的家》（2005）和《滾雷巡演：鮑勃·迪倫傳奇》（2019），表達(dá)對(duì)這位來(lái)自明尼蘇達(dá)州、扎根于紐約，最終享譽(yù)世界的音樂(lè)人的禮贊。

《沒(méi)有方向的家》

鮑勃·迪倫早年在薩姆·佩金帕的名篇《比利小子》中有過(guò)驚艷的亮相，后來(lái)自己也嘗試著導(dǎo)演過(guò)兩部電影，還曾在2003年編劇并主演了《蒙面與匿名》，在里面扮一位剛剛出獄的歌手，試圖參與一場(chǎng)鬧劇般的慈善音樂(lè)會(huì)。

該片在當(dāng)年的圣丹斯電影節(jié)公映之后，惡評(píng)如潮，《紐約時(shí)報(bào)》倒是挺留情面：“就把它當(dāng)成鮑勃·迪倫的自說(shuō)自話吧。”

《蒙面與匿名》中的鮑勃·迪倫

如今，我們終于迎來(lái)了一部關(guān)于鮑勃·迪倫的傳記新作《搖滾詩(shī)人》。

雖然本片的導(dǎo)演詹姆斯·曼高德并不希望它被看作一部單純的“傳記電影”，從而被類(lèi)型的窠臼所束縛。

《搖滾詩(shī)人》

電影人們遲遲不愿觸及這個(gè)題材的原因之一，或許是因?yàn)榈蟼惐救四沁^(guò)于神秘、低調(diào)且多變的形象。

撥開(kāi)關(guān)于這個(gè)傳奇偶像的層層面紗而摸清他腦海中的所思所想，重現(xiàn)一個(gè)“真實(shí)”的鮑勃·迪倫，也許本就是不可能完成的任務(wù)。

就連美國(guó)音樂(lè)史上的迪倫專(zhuān)家如羅伯特·謝爾頓、大衛(wèi)·豪杜伊等人都花費(fèi)數(shù)年時(shí)間才分辨清楚迪倫生活中的“虛構(gòu)”和“事實(shí)”。

《搖滾詩(shī)人》

本片的敘事線索粗略地取自一部有關(guān)鮑勃·迪倫的傳記：由伊利亞·瓦爾德所著的《迪倫轉(zhuǎn)向電子樂(lè)啦！新港、西格爾、迪倫和撕裂60年代的那一夜》（2015），故事聚焦于迪倫到達(dá)紐約并且飛速聲名鵲起的1961年至1965年，以線性的片段刻畫(huà)著人物在時(shí)代洪流中的成長(zhǎng)。

在短短的四年時(shí)間里，他從一個(gè)只身一人提著吉他、搭車(chē)來(lái)到紐約的毛頭小子，成長(zhǎng)為一位一席黑衣、墨鏡不離、名噪天下的民謠天才。

《搖滾詩(shī)人》

影片呈現(xiàn)了他與日后親密的音樂(lè)拍檔瓊·貝茲（莫妮卡·巴爾巴羅飾）在格林尼治村酒吧中的初遇，清晨靈感乍現(xiàn)創(chuàng)作《答案在風(fēng)中飄蕩》的場(chǎng)景，以及與約翰尼·卡什（博伊德·霍布魯克飾）歷久彌新的君子之交（卡什是導(dǎo)演曼高德另一部金球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)傳記片《與歌同行》的主人公）等等。

《搖滾詩(shī)人》中的鮑勃·迪倫和瓊·貝茲

與此同時(shí)，在角色身后的背景之中，發(fā)生在這一時(shí)期的民權(quán)運(yùn)動(dòng)、反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)和古巴導(dǎo)彈危機(jī)等被走馬燈似的一筆帶過(guò)，但是已然恰到好處地勾勒出迪倫及其同時(shí)代的音樂(lè)人們身處的時(shí)代圖景。

《搖滾詩(shī)人》

“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德飾演鮑勃·迪倫，自彈自唱地演繹了影片中出現(xiàn)的所有曲目，完成了一次從內(nèi)而外的“變身”，也成功拿下了一個(gè)奧斯卡最佳男主角提名。

兩人身上其實(shí)存在諸多天然的相似性：年少成名，耀眼的才華幾乎甫一出道就被世人所看見(jiàn)和認(rèn)可。

《搖滾詩(shī)人》

作為唯一一位以音樂(lè)人身份獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的人，迪倫的天才不需要任何花哨的語(yǔ)言去贅述，諸君只需隨便播放一首他的經(jīng)典作品，便能夠直觀地感受到他所對(duì)話的世界與時(shí)代，感受到其語(yǔ)言的溫度和重量。

《搖滾詩(shī)人》

“甜茶”是否可稱(chēng)得上“天才演員”仍需要時(shí)間來(lái)證明，但是他在現(xiàn)實(shí)中所面臨的困境卻和這一時(shí)期的迪倫何其相似：如何在“萬(wàn)人迷”的公眾身份和追求內(nèi)心的真實(shí)自我之間尋求平衡。

《搖滾詩(shī)人》

1965年，鮑勃·迪倫在羅德島新港民謠音樂(lè)節(jié)上一改一把木吉他和一支口琴的不插電表演方式，一意孤行地以電子樂(lè)器同身后的樂(lè)隊(duì)共同演奏了《像一塊滾石》，激起了觀眾的強(qiáng)烈不滿。

他不愿把自己的音樂(lè)生涯定格在重復(fù)表演《答案在風(fēng)中飄蕩》的時(shí)刻，而是毫不猶疑地走向了下一個(gè)時(shí)代。影片以此錨定了60年代斷裂的開(kāi)始，音樂(lè)、文化、人們的思想都經(jīng)歷著不可逆轉(zhuǎn)的變遷。

鮑勃·迪倫以無(wú)愧于自己內(nèi)心的方式，就像曾經(jīng)那個(gè)初出茅廬、站在紐約街頭的無(wú)名小輩一樣，只做自己，莫問(wèn)前路。

鮑勃·迪倫用電吉他演奏民謠引發(fā)爭(zhēng)議

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