有關(guān)歷史題材的藝術(shù)創(chuàng)作，究竟有沒有邊界？邊界在哪？今天，我們來討論一下這個(gè)問題。

有人會說，歷史小說和歷史劇，既然是藝術(shù)創(chuàng)作，還講什么真實(shí)？自然是想怎么編就怎么編。

我非常不贊成這種說法。

以講述歷史為主要內(nèi)容的作品，我們簡稱為歷史題材作品，這一類作品得保證作品中歷史真相的基本真實(shí)。作者可以對歷史事件和歷史人物進(jìn)行藝術(shù)加工，進(jìn)行渲染，增加虛構(gòu)人物，甚至在不損害基本事實(shí)的情況下增加虛構(gòu)情節(jié)，以增強(qiáng)作品感染力。但是，你不能去對已經(jīng)存在的歷史事實(shí)進(jìn)行隨意篡改，對歷史是非問題進(jìn)行顛倒黑白，對歷史人物進(jìn)行強(qiáng)行抹黑或者洗白。

有些作品，里面出現(xiàn)個(gè)別歷史人物，但內(nèi)容并不是以講歷史為主，比如《西游記》里有玄奘，《戲說乾隆》里有乾隆，金庸武俠小說里也有很多歷史人物，這些作品，人們都把它們自動歸入神話小說，武俠劇，古裝言情劇，穿越劇等范疇。它們并不是以講述歷史為主，當(dāng)然不能算作歷史題材作品。這些基于虛構(gòu)的藝術(shù)作品，人們本來也不會當(dāng)真，自然不會信以為真了。

對歷史事實(shí)進(jìn)行隨意篡改，對人物進(jìn)行強(qiáng)行洗白的歷史劇，莫過于二月河的清朝系列了?！队赫醭泛汀犊滴跬醭返墓适戮€索，出現(xiàn)的主要人物，都是基于歷史事件和歷史人物，這完全是歷史正劇的范疇了。

我們以遷界禁海為例，來看看二月河是怎么篡改歷史的。

在《康熙王朝》中，“遷界禁海”是這樣的場景：姚啟圣還跪百姓遷往內(nèi)地，百姓大為感動積極配合。這一幅幅軍民融融泄泄的場景是多么的感人？一家子人收拾好家中細(xì)軟，官兵幫著趕著家畜，全家滿面笑容坐著官府提供的馬車離開海邊，遷往內(nèi)地。老太太還坐著官府的轎子，倍受照顧。

這完全是罔顧歷史的隨意篡改，是對清朝統(tǒng)治者的野蠻行徑進(jìn)行無底線的美化。真實(shí)的遷界禁海是什么樣的？

1661年，鄭成功攻占了臺灣，鄭氏集團(tuán)有了穩(wěn)固的海島根據(jù)地，并不斷襲擾大陸州縣。這下清廷就慌了，他唯恐沿海居民給鄭氏集團(tuán)提供補(bǔ)給，于是來個(gè)更恐怖的“遷界令”。

清初學(xué)者屈大均在《廣東新語》里介紹了“遷界”之前廣東人民的生活：“粵東瀕海，其民多居水鄉(xiāng)，十里許，輒有萬家之村，千家之砦。自唐、宋以來，田廬丘墓，子孫世守之勿替，魚鹽蜃蛤之利，藉為生命?！比藗兪来诤＿吷?，每十里就有上萬人家的村落，捕魚、曬鹽、趕海，怡然自樂。

康熙元年（1662年），清廷派科爾坤、介山二人，到廣東宣布“遷界令”，命令沿海居民遷往內(nèi)地，距離海岸線50里以內(nèi)的陸地上不得有居民。

清廷直接派兵到沿海，限定沿海居民三天之內(nèi)搬遷到內(nèi)地，然后把沿海的民房全部拆除。沿海的居民倉卒奔逃，露宿于野外，道路上到處是倒斃的人，“死亡載道者，以數(shù)十萬計(jì)”——《廣東新語》。

當(dāng)時(shí)有人描述：“令下即日，挈妻負(fù)子載道路，處其居室，放火焚燒，片石不留。民死過半，枕藉道涂，即一二能至內(nèi)地者?！?/p>

有些居民世代生活在海邊，不忍心拋棄家業(yè)祖墳而拖延搬遷，但是，三日期限一到，清兵即對沿海五十里范圍內(nèi)還沒搬走的居民實(shí)行屠殺，直接放火燒房，不肯搬的直接被燒死在里面。僅廣東一省，遷界之時(shí)，清兵殺了幾十萬人。

在沿海居民內(nèi)遷50里之后，清廷還不滿足。1664年，朝廷命令沿海居民再內(nèi)遷30里，如此一來，沿海整整80里沒有人煙，有些地方甚至把禁海的區(qū)域設(shè)置到離海岸線100里。

沿海地帶本來人口稠密，這么多人一下遷到內(nèi)地，他們立刻陷入生存危機(jī)。歷史絕對不是《康熙王朝》里描繪的那樣，內(nèi)遷的居民有多一倍的土地，沿海省份本來就是人多地少，朝廷哪來的土地來安置這些人？朝廷基本沒有安置預(yù)案，這些漁民農(nóng)民到了內(nèi)地很難謀生。于是，賣兒賣女的現(xiàn)象非常普遍，一斗米就可以買一個(gè)男孩，一百文錢就可以買一個(gè)女孩。全家服毒或者投河自殺的比比皆是。

有些人實(shí)在活不下去了，偷偷回到沿海原來居住地，但是，等待他們的將會是什么？又是屠殺。

為了防止人們返回，在遷界令規(guī)定地域的邊界，清兵用拆掉民房的磚建起了一堵高墻，高墻下面又挖了一到壕塹。在邊界，每隔一段距離，清軍還設(shè)有瞭望臺，堡壘等設(shè)施，但凡敢偷偷越界者，立即上前斬殺。

整個(gè)遷界禁海期間，清廷在山東、江南（即今天的江蘇、安徽和上海市）、浙江、福建、廣東等省的沿海，制造延綿幾千公里，幾十公里寬的無人區(qū)。原本經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的沿海地區(qū)，成為了一片廢墟。僅廣東一省拋荒良田近千萬畝，上百萬人死亡，有些地方居民十不存一。

比如，當(dāng)時(shí)的新安縣（今深圳）在兩次遷界以后，全縣只剩下2127人，以至于該縣縣令主動請求放棄新安縣建制，并入東莞縣。

遷界禁海，整整持續(xù)了二十多年，可想而知，給人們造成了多大的苦難。

《康熙王朝》中，還歪曲了一個(gè)歷史事實(shí)，即姚啟圣首先提議“遷界禁?！?，這個(gè)情節(jié)也純屬胡說八道。

康熙二年（1663年）姚啟圣才中舉人，接著在香山縣做知縣。姚啟圣不但沒提出“遷界禁?！保谧鲋h的時(shí)候還“擅開海禁”被罷官，三藩之亂時(shí)才被重新啟用。姚啟圣和施瑯都是““遷界禁海”的反對者，《康熙王朝》卻直接把提議“遷界禁?！泵弊涌墼谒麄冾^上，這種張冠李戴合適嗎？

《康熙王朝》在“遷界禁?！边@件事情上，完全是篡改歷史真相。

《康熙王朝》還對罪大惡極的人物進(jìn)行強(qiáng)行洗白，將歷史公認(rèn)的酷吏貪官美化為忠臣清官，比如云南巡撫朱國治。

在《康熙王朝》中，朱國治是一位清廉耿直、不畏強(qiáng)權(quán)、為國盡忠的“清官”、“忠臣“。實(shí)際上的朱國治，是出名的酷吏和貪官。

朱國治本身是明朝生員，滿清入關(guān)以后，各地缺乏官員，朱國治主動投靠。憑著圓滑性格和大表忠心，一路高升，在1659年就出任江蘇巡撫。這在明朝秀才出生的人中是罕見的。

在江蘇巡撫任上，朱國治做了哪些天怨人怒的事情？

他是“江南奏銷案”的禍?zhǔn)?，在江蘇任上，以追繳欠稅為名，羅織罪名，制造大案，手段殘酷，大規(guī)模褫革江南士紳功名，涉及人員上萬人。這是配合清廷打擊南方士紳，消除明朝影響的一次大行動。在這次行動中，朱國治還夾帶私活，大肆勒索富戶，以致當(dāng)?shù)厝私o他取了“朱白地”的外號，意思為搜刮地皮到了白地的程度。

朱國治還一手制造了“哭廟案”，以“震驚先帝之靈”的罪名，殺了金圣嘆等十八人。

我們再來看看朱國治之死。

電視劇中，朱國治殺了自己一雙兒女，然后自己被吳三桂所殺。實(shí)際上，朱國治在云南的家屬都是吳三桂殺的，并沒有朱國治殺自己的兒女的事情。朱國治并沒有絕后，他還有一個(gè)兒子，名叫朱彩。很諷刺的事情，朱彩后來在江西進(jìn)賢知縣任上的時(shí)候，被江西巡撫參奏暴戾成性，貪污無度。1668年，刑部審訊朱彩一案，確認(rèn)其確實(shí)如此。朱彩本來要被處斬，康熙念在其父為大清盡忠的份上，流放寧古塔了事。朱彩最終死在寧古塔，父子秉性都差不多。

關(guān)于朱國治之死，雖是為大清盡忠，吳地和云南的百姓卻拍手稱快。還有史料指出，云南的老百姓還參與了“分食其肉”。

比較諷刺的是，朱國治后來居然被乾隆編入了《貳臣傳》。為大清盡忠，在主子眼里也只是個(gè)貳臣。

《康熙王朝》把朱國治的形象塑造那么高大上，完全是強(qiáng)行替一個(gè)貪官酷吏洗白。

我們再來說說第三個(gè)問題，清朝對滿族官員和漢族官員的態(tài)度問題。

《康熙王朝》里，朱國治大談“滿漢一家”，“化滿入漢”?！队赫醭防?，雍正大用張廷玉、田文進(jìn)，李衛(wèi)等漢人，似乎漢人已經(jīng)和滿人平起平坐了，朝廷里漢人官員占上風(fēng)了。事實(shí)如此嗎？

清朝中央的部院里，一個(gè)官位往往有兩個(gè)人：一個(gè)漢官負(fù)責(zé)干活，一位滿族官員負(fù)責(zé)監(jiān)督漢官干活。漢官從來都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰。

別忘了，清朝配享太廟的有26人，漢人只有張廷玉一人，還差點(diǎn)被乾隆拿掉，你說漢人官員地位能有多高？清朝對漢人的防范一直貫穿始終，直到湘軍崛起后，無能為力了。

翻開二月河的清朝系列作品，關(guān)于剃發(fā)令，文字獄，閉關(guān)鎖國等事情一字不提。淡化清朝統(tǒng)治者的暴行，淡化統(tǒng)治階級民族壓迫、專制暴虐的核心特征，灌輸“明君賢臣”的思想，強(qiáng)調(diào)封建專制的合理性，對歷史本質(zhì)（如清朝的征服王朝屬性、封建專制的殘酷性）進(jìn)行刻意回避或粉飾，這樣的作品合適嗎？

我認(rèn)為，二月河系列作品，作為巨大影響力的歷史小說，在涉及重大歷史事件評價(jià)和關(guān)鍵人物定性時(shí)，持續(xù)地、選擇性地美化專制統(tǒng)治，掩蓋暴行，顛倒黑白，其傳遞的歷史觀和價(jià)值觀就存在嚴(yán)重的、方向性的偏差，完全超出了文學(xué)創(chuàng)作的合理邊界。

我還認(rèn)為：歷史題材文藝作品，可以進(jìn)行情節(jié)渲染，虛構(gòu)不損害主要?dú)v史事實(shí)真相的情節(jié)，增加次要虛構(gòu)人物。但是，歷史題材的作品不能回避重大歷史事實(shí)，不能違背重大歷史真相，不能強(qiáng)行洗白或者抹黑歷史人物，這是歷史題材的文藝創(chuàng)作必須遵循的邊界。

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