1、《包法利夫人》

同樣是伊莎貝爾·于佩爾主演，同樣講述了在婚姻與愛(ài)情的表象下，在“純白之夜”，“美德的動(dòng)搖”。 三個(gè)男人，三種鏡像，艾瑪沉浸在追求愛(ài)情與自由的虛幻泡沫中，卻不知早已被欲望和貪婪攫住了身心。而所謂的自由，與毀滅僅僅一墻之隔。在無(wú)能為力的時(shí)刻，迎來(lái)了“悲劇的誕生”。于佩爾雖不美，可是她卻演活了那個(gè)可憐又可悲的愛(ài)瑪。她讓我們明白，一個(gè)人的能力撐不起野心，卻又非得“走捷徑”，不獨(dú)立的下場(chǎng)將有多么悲慘。

2、《小偷》

膠片暈染出舊時(shí)光的琥珀色澤。少女的心事在戰(zhàn)后的蒼白里掙扎萌動(dòng)，甘斯布的眼神純真又撩人。影片中，導(dǎo)演運(yùn)用了諸多巧妙的表現(xiàn)手法來(lái)烘托主題。從畫(huà)面色調(diào)來(lái)看，整體偏向冷色調(diào)，灰暗的天空、破敗的建筑，處處透露著戰(zhàn)后的蕭條與壓抑，完美地映射出人物內(nèi)心的迷茫與無(wú)助。在鏡頭語(yǔ)言上，特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用極為精妙，比如對(duì)桑亞純真又復(fù)雜眼神的特寫(xiě)，將他對(duì)托楊從崇拜到失望、從依賴到?jīng)Q絕的情感變化展現(xiàn)得淋漓盡致。

3、《蔑視》

一部關(guān)于愛(ài)情消亡的視覺(jué)寓言，影片通過(guò)鮮明的色彩象征與嵌套敘事，探討了婚姻的脆弱性與藝術(shù)妥協(xié)的代價(jià)。真正的鄙視卻并非妻子的目光，而是丈夫的目光，是丈夫?qū)ζ拮訜o(wú)腦無(wú)知無(wú)財(cái)無(wú)靠的鄙視，是只承認(rèn)其R體價(jià)值忽視其人格完整的鄙視。妻子因?yàn)榇钴嚨男∈掳l(fā)現(xiàn)了丈夫的這種鄙視，他的一切說(shuō)辭，一切許諾都不再相信。

4、《十日談》

改編自薄伽丘原作，帕索里尼“生命三部曲”之一。一幅糅雜了喜劇、悲劇、鬧劇的意大利中世紀(jì)風(fēng)情畫(huà)，毫無(wú)避諱，粗俗而真實(shí)。整部電影宛如一幅濃烈的意大利油畫(huà)，用狂熱的色彩，無(wú)可置疑地表達(dá)著一個(gè)主題，片子的場(chǎng)景異常的簡(jiǎn)陋，很有質(zhì)感跟年代感，也讓人想到在這樣的環(huán)境里，從的Y望變得更簡(jiǎn)單跟純粹。

5、《苦月亮》

《苦月亮》像一把鋒利的手術(shù)刀，剖開(kāi)愛(ài)情的華麗皮囊。一對(duì)中年夫妻在游輪上遇見(jiàn)癱瘓作家?jiàn)W斯卡與他的妻子咪咪，四段人生在Y望漩渦中糾纏。從熾烈愛(ài)戀到互相折磨，貝托魯奇用極致的情Y與暴力，撕碎親密關(guān)系的幻象。當(dāng)J情褪成枷鎖，依賴變成虐待，愛(ài)與恨早已分不清邊界。

尺度相當(dāng)炸裂的5部R級(jí)電影，簡(jiǎn)單粗暴、直奔主題。