1、《無(wú)間道》

看完《無(wú)間道》，我的內(nèi)心是壓抑的，生非生，死非死，孰黑孰白，宿命輪回。這是一部值得被記住的電影。梁朝偉與劉德華的“眼神對(duì)決”，成為華語(yǔ)電影“用細(xì)節(jié)塑造人物”的教科書(shū)。它讓觀眾看到：在光明與黑暗的交界處，沒(méi)有絕對(duì)的英雄，只有被身份詛咒的“無(wú)間行者”。

2、《雙瞳》

史上最佳華語(yǔ)恐怖片，劇本優(yōu)、氣氛足、演員強(qiáng)，東方思想元素（與懸疑融合得好。影片對(duì)道教文化的呈現(xiàn)并非傳統(tǒng)意義上的神秘主義頌揚(yáng)，而是以“X道修仙”為敘事工具，解構(gòu)信仰的扭曲形態(tài)。反派謝亞理通過(guò)“兵解”殺人、培養(yǎng)重生真菌等儀式，實(shí)則踐行一場(chǎng)自我毀滅的“偽修仙”。導(dǎo)演借此批判盲目追求超自然力量的荒誕——所謂成仙，不過(guò)是執(zhí)念與暴力的狂歡。

3、《色，戒》

《色戒》以情Y為利刃，剖開(kāi)時(shí)代褶皺里的人性迷局。李安用克制的鏡頭，讓王佳芝在愛(ài)國(guó)使命與禁忌情感間撕裂。梁朝偉的易先生陰鷙中藏著脆弱，湯唯的眼神從青澀到迷離，道盡身不由己。鉆戒與槍聲，是Y望的頂點(diǎn)也是毀滅的終點(diǎn)，留白處盡是亂世中個(gè)體的掙扎與虛無(wú)。

4、《踏血尋梅》

這電影不僅僅是在刻畫(huà)一個(gè)犯罪故事，更是描寫(xiě)香港社會(huì)底層人對(duì)生活的無(wú)奈和絕望，一種無(wú)法融入的孤獨(dú)感，生而為人，活著很累，長(zhǎng)相丑陋，被人嫌棄，付出所有換不來(lái)真心。兩個(gè)有著相同心理路程的人走到了一起，一個(gè)求死一個(gè)愿意幫忙。 來(lái)時(shí)一無(wú)所有，走時(shí)也沒(méi)有帶走絲毫，做人太復(fù)雜。

5、《無(wú)聲》

《無(wú)聲》是發(fā)生在聾啞學(xué)校的X犯罪欺凌事件。在陰冷嚴(yán)峻與和煦輕快的鏡頭交錯(cuò)中，是對(duì)學(xué)校責(zé)任、教育斷層、家人老師的身份缺失以及社會(huì)冷漠的深度探討反思，完成一次真正意義上的“被害”“施B”與“旁觀”三種角色之間的道德清算。犀利刻畫(huà)人物之間復(fù)雜與糾結(jié)的情感，呈現(xiàn)聲嘶力竭卻仍仿若無(wú)聲的殘忍。貝貝一句「他們只是在玩」輕描淡寫(xiě)，卻驚悚、沉痛，更是真實(shí)無(wú)比的哀嘆。

因尺度過(guò)大被大陸永久禁映的5部港臺(tái)電影，你有幸看過(guò)幾部？