內(nèi)娛的遮羞布徹底被撕破！

曾幾何時(shí)，顏值與實(shí)力是藝人入行的鐵律，如今卻淪為“資本家丑娃”的秀場(chǎng)。

他們沒天賦、沒演技，甚至顏值平平，卻仗著父輩光環(huán)和背景資源，堂而皇之霸占熒屏，這不僅是對(duì)觀眾審美的侮辱，更是對(duì)行業(yè)公平的踐踏，難道內(nèi)娛真的要被這群“關(guān)系戶”徹底毀掉嗎？

靠山硬，出道就是快

家族影響力和親緣關(guān)系，成了不少新人進(jìn)入內(nèi)娛的綠色通道，他們不用經(jīng)過層層篩選，就能輕易拿到珍貴資源，這顯然不公平。

佟大為的女兒佟知霏，之前在公眾面前籍籍無名，只偶爾在母親關(guān)悅的社交媒體照片里出現(xiàn)，那些照片經(jīng)過高度美化，還曾有人夸她身材高挑，有“高級(jí)臉”。

可佟知霏憑著父親佟大為的“東風(fēng)”，直接進(jìn)入了大制作劇組，她在《我的后半生》里拿到一個(gè)小角色，和張國立、梅婷等大腕合作，劇組里還有鄔君梅這樣的老戲骨。

第一次拍戲，她的表現(xiàn)就被評(píng)價(jià)為“一言難盡”，這輕易得來的機(jī)會(huì)與她的初次表現(xiàn)形成鮮明對(duì)比，也顯出父輩在圈里的巨大能量。

張光北之女張思樂，其父母本不欲她踏入演藝圈，可是最終，她還是在父親助力下入行，首次演戲便與父親合作，且同于和偉等實(shí)力派搭戲，親情為她開辟了一條專屬道路。

盡管她演技飽受爭(zhēng)議，可這扇門依舊為她敞開，在《覺醒年代》中，她與科班出身的張晚意合作，卻被指“毫無演技”，表情浮夸，將女學(xué)生演成“女流氓”。

張凱麗的女兒張可盈，她是國家一級(jí)演員的后代，在音樂綜藝《讓我來唱》上，她的唱功被評(píng)為“一般，沒出彩的地方”。

選導(dǎo)師時(shí)，她心儀的胡彥斌拒絕了她，郝蕾可能看在與張凱麗的交情上遞出橄欖枝，但張可盈“不知哪來的底氣”直接拒絕了。

她再次堅(jiān)持選胡彥斌，結(jié)果胡彥斌堅(jiān)決不收，張可盈只好退而求其次選了郝蕾，郝蕾則說“再考慮下”，張可盈當(dāng)場(chǎng)就哭了，觀眾批評(píng)她唱功普通還挑三揀四，脾氣任性。

小沈陽的女兒沈佳潤前不久在韓國出道，這事兒鼓舞了黃奕的女兒黃芊玲，黃芊玲最近放棄了去英國讀初中的計(jì)劃，一心想去韓國當(dāng)練習(xí)生。

黃奕苦口婆心地勸說也沒用，黃芊玲已經(jīng)開始練習(xí)唱跳了，觀眾質(zhì)疑她的天賦，覺得她“沒有自知之明”。

沈佳潤出道前，因顏值問題遭到網(wǎng)友群嘲，大家覺得她外貌不符合愛豆普遍的高顏值標(biāo)準(zhǔn)，不過，小沈陽巧妙地用幽默化解了這些偏見，一首“美美桑內(nèi)”歌曲讓沈佳潤風(fēng)評(píng)逆轉(zhuǎn)。

盡管她未來的星途未卜，但初期能扭轉(zhuǎn)口碑，主要靠小沈陽的庇護(hù)。

顏值濾鏡，屏幕見光死

如今內(nèi)娛，部分藝人的長相與角色要求相去甚遠(yuǎn)，尤其是那些需要高顏值支撐的角色，這讓觀眾很容易出戲，嚴(yán)重影響了作品的整體觀感。

佟知霏之前在社交媒體上靠精修圖打造出“高級(jí)臉”形象，可到了電視劇的真實(shí)鏡頭下，一切都露餡了，她熒幕上長相普通，表情不自然，甚至比不上短視頻網(wǎng)紅。

觀眾直言，如果沒有父親的幫助，她根本進(jìn)不了演藝圈，這種反差，撕破了“濾鏡美貌”與實(shí)際熒幕呈現(xiàn)之間的巨大差距。

張淼怡入行的原因讓人覺得“匪夷所思”，顏值門檻形同虛，她五官單獨(dú)或組合起來都不算精致漂亮，需要厚重的化妝才能勉強(qiáng)演個(gè)“小美女”。

然而，她卻野心勃勃，挑戰(zhàn)出演電影版《林黛玉》，這個(gè)選角徹底激怒了觀眾，大家認(rèn)為她長相與林黛玉的古典形象格格不入。

她不齊的牙齒、突兀的雙眼皮、塌鼻梁，都成了影片的槽點(diǎn)，她的儀態(tài)也與林黛玉的氣質(zhì)不符，被批與經(jīng)典版“云泥之別”。

盡管導(dǎo)演胡玫的選角引發(fā)了普遍質(zhì)疑，影片也徹底撲街，但張淼怡的后續(xù)資源依然“讓人眼紅”，她隨后出演新劇《錦月如歌》女二號(hào)，還積極參與宣傳。

網(wǎng)友感慨她雖“一黛不如一黛”，但資本的力捧擋都擋不住，這說明即使外形不符，有資源仍能不斷獲得機(jī)會(huì)。

任敏被說成“丑孩子里比較特別的一個(gè)”，她長相普通，但演技有時(shí)能在線，憑著電影《悲傷逆流成河》，她一炮而紅，演技得到觀眾認(rèn)可。

然而，自那之后她的事業(yè)便開始每況愈下，沒了包裝與人設(shè)的加持，顏值上的瑕疵展露無遺，又缺乏適宜的妝造，致使她的諸多劇集讓觀眾難以卒讀。

她與肖戰(zhàn)合作《玉骨遙》時(shí)，因?yàn)橛^眾覺得她鼻子形象不好引發(fā)爭(zhēng)議，被批“丑得驚人”，甚至得了“小豬妹”的稱號(hào)，這樣的評(píng)價(jià)確實(shí)對(duì)初出茅廬的她是個(gè)很大的打擊，可是這何嘗不是問題所在？

任敏是科班出身，她表示不介意顏值，想用演技彌補(bǔ)，可她持續(xù)出演偶像劇，被指不漂亮卻硬要演“大美女”。

她和丁禹兮、張晚意等帥氣搭檔格格不入，影響了觀眾追劇的興致，離開了粉絲的精修圖，她的長相讓觀眾難以直視，很容易讓人出戲。

李嘉琦，原藝名辣目洋子，因藝名“不倫不類”改回本名，曾因此被罵到自閉，她以網(wǎng)紅身份，靠獨(dú)特長相和搞笑風(fēng)格走紅，意外踏入演藝圈。

早期她在喜劇領(lǐng)域口碑還不錯(cuò)，但后來她“越拍越自信”，不顧觀眾感受接拍古裝、偶像劇，她在年代劇《六姊妹》中的表現(xiàn)，被觀眾批評(píng)“辣眼睛”，又土又丑。

李嘉琦在《浪姐》中與一眾高顏值姐姐同臺(tái)，卻毫無尷尬，她中途被淘汰，很多觀眾覺得是件好事，免得繼續(xù)“辣眼睛”。

黃芊玲的長相被形容為“平平無奇”，沒有繼承母親黃奕當(dāng)年的美貌，她想投身對(duì)顏值要求極高的K-pop行業(yè)，引發(fā)網(wǎng)友質(zhì)疑她的天賦和外形。

這進(jìn)一步強(qiáng)化了大眾對(duì)藝人顏值與定位匹配度的期待。

演技短板，曇花易逝

有些星二代或資源咖偶爾也展現(xiàn)出表演天賦，但他們的整體演技水平普遍不穩(wěn)定，他們難以持續(xù)輸出高質(zhì)量表現(xiàn)，最終陷入“曇花一現(xiàn)”的困境，持續(xù)招致專業(yè)批評(píng)。

任敏在《悲傷逆流成河》中憑借真摯哭戲和感染力，獲得廣泛認(rèn)可，被視為演技出彩，但她后續(xù)作品未能延續(xù)高光，演技被指“有局限性”，缺乏代表作，成了“曇花一現(xiàn)”的典型。

她事業(yè)隨之走下坡路，暴露了她在演技持續(xù)穩(wěn)定輸出上的不足。

張思樂雖是出身段位很高，也與資深演員合作過，可她在劇中的哭戲被評(píng)為“一言難盡”，在《覺醒年代》里更是被批“毫無演技”。

她表情浮夸，將女學(xué)生演成了“女流氓”，暴露出明顯的演技短板她的戲份不多，但仍因糟糕表現(xiàn)遭到觀眾吐槽。

佟知霏首次拍戲，熒幕上表現(xiàn)“不自然”，整體“一言難盡”，遠(yuǎn)未達(dá)到專業(yè)演員水準(zhǔn)，這與她輕松獲得演藝機(jī)會(huì)形成強(qiáng)烈反差。

這暗示了她缺乏磨練和天賦的困境，如果沒有父親的支持，她恐怕很難踏進(jìn)演藝圈的門檻。

李嘉琦早期在喜劇領(lǐng)域表現(xiàn)尚可，有自己的風(fēng)格，但拓展戲路后，比如在《六姊妹》里，她的演技被評(píng)“招人煩”。

她“耍小聰明、鬼迷眼的樣子”被指“本色出演”，尖酸刻薄的眼神讓觀眾血壓飆升，這說明她在角色塑造的深度和多樣性上明顯不足，當(dāng)然也可能演繹天賦有點(diǎn)欠缺。

張可盈在音樂綜藝中唱功平平，選導(dǎo)師時(shí)反復(fù)“任性”，體現(xiàn)了她專業(yè)能力不足，也顯示她對(duì)專業(yè)舞臺(tái)規(guī)則的輕視，而非沉淀后的實(shí)力。

觀眾不傻，審美回歸是趨勢(shì)

觀眾對(duì)當(dāng)下內(nèi)娛現(xiàn)狀的反感，正逼迫行業(yè)重新審視選角標(biāo)準(zhǔn)和發(fā)展方向，大家呼喚內(nèi)娛回歸到靠演技和真實(shí)顏值服人的理性審美。

文章普遍反映了觀眾對(duì)“丑孩子”和“戲混子”的強(qiáng)烈不滿，他們直言“別禍害眼睛了”，這表明觀眾對(duì)娛樂產(chǎn)品質(zhì)量有著更高的期待和審美要求。

沈佳潤剛出道時(shí)因顏值爭(zhēng)議被網(wǎng)友群嘲，但小沈陽通過智慧幽默的公關(guān)，成功扭轉(zhuǎn)了負(fù)面輿論，沈佳潤的唱跳實(shí)力也逐漸獲得認(rèn)可。

這從側(cè)面反映，觀眾雖看重顏值，但并非完全拒絕有“反差萌”或?qū)嵙Φ娜耍P(guān)鍵在于行業(yè)如何回應(yīng)和引導(dǎo)公眾期待。

然而，“資源咖”的頑強(qiáng)存在也讓觀眾無奈，即便張淼怡在林黛玉角色上徹底失敗，她后續(xù)資源依然“令人眼紅”。

李嘉琦在《浪姐》中被淘汰，也給觀眾帶來了“解脫感”，這些都體現(xiàn)了觀眾對(duì)資本硬捧現(xiàn)象的無奈與抵抗。

娛樂圈的顏值領(lǐng)域，我們必須得提到周冬雨在角色選擇上的自知之明，以及倪大紅、林永健這些純靠演技贏得尊重的演員，他們?yōu)閮?nèi)娛提供了一個(gè)參照。

這說明，真正的實(shí)力和對(duì)自我的清醒認(rèn)知才是藝人長遠(yuǎn)發(fā)展的根本，無論是對(duì)張思樂轉(zhuǎn)任中戲教師的“自知之明”的肯定，還是對(duì)這些“資本之子”和星二代的持續(xù)關(guān)注，都反映了公眾對(duì)內(nèi)娛回歸初心，重視專業(yè)素養(yǎng)和道德操守的深切期望。

內(nèi)娛該照照鏡子了

內(nèi)娛在資本涌入和家族傳承的影響下，正在經(jīng)歷審美和專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的雙重考驗(yàn)，這種現(xiàn)狀不僅損害了觀眾的觀影體驗(yàn)，也可能阻礙行業(yè)的長遠(yuǎn)健康發(fā)展。

希望內(nèi)娛的所有從業(yè)者，無論是藝人還是幕后資本，都能從觀眾的呼聲中認(rèn)真反思，將真才實(shí)學(xué)和與角色相符的魅力重新放在核心位置，這才是正道。

我們需要一個(gè)更健康、公平、有活力的娛樂生態(tài)，這需要全行業(yè)共同努力，才能避免讓這面“浮華之鏡”映照出更多遺憾，你說是不是這個(gè)理？

參考信息：