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近期開(kāi)播的抗戰(zhàn)劇《歸隊(duì)》由胡軍、

初看《歸隊(duì)》，最直觀的感受便是撲面而來(lái)的真實(shí)感。劇集以冰天雪地為背景，鏡頭里紛飛的雪花、腳踩積雪發(fā)出的 "嘎吱" 聲，都讓人仿佛置身于那個(gè)寒冬臘月的抗戰(zhàn)年代。和《生萬(wàn)物》一樣，《歸隊(duì)》也采用了大量實(shí)景拍攝，沒(méi)有過(guò)多后期特效堆砌，這種質(zhì)樸的呈現(xiàn)方式，反而讓觀眾在視覺(jué)上更易產(chǎn)生代入感。

劇中有一幕場(chǎng)景，至今讓我印象深刻：日本人的馬蹄聲漸漸遠(yuǎn)去后，胡軍飾演的老山東蹲在雪地里，從馬糞中撿拾未消化的玉米粒充饑。即便知道道具并非真實(shí)馬糞，但胡軍用雪反復(fù)揉搓玉米粒、吃時(shí)一臉滿足的神態(tài)，還是細(xì)膩地刻畫(huà)出了抗戰(zhàn)時(shí)期物資匱乏的艱難處境，甚至讓部分觀眾產(chǎn)生了生理性不適，這種極致的真實(shí)，正是當(dāng)下很多劇集缺失的。

故事里，老山東并非孤身一人。在一場(chǎng)與百余名日軍的激戰(zhàn)過(guò)后，原本 15 人的隊(duì)伍只剩 6 人存活，且隊(duì)員們被迫分散。他們接下來(lái)的目標(biāo)很明確：在惡劣環(huán)境中活下去，然后重新歸隊(duì)，這也正是《歸隊(duì)》劇名的由來(lái)，簡(jiǎn)單直接，卻飽含著戰(zhàn)士們的信念與堅(jiān)守。

倒回三個(gè)月前的劇情，李乃文滿臉憔悴，胡軍臉上的污漬厚到幾乎看不清五官，單從兩人的狀態(tài)，就能想象出他們剛經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)何等激烈的戰(zhàn)斗。更讓人意外的是

劇中宋家騰飾演的福慶，更是把 "煤窯式妝容" 貫徹到底，滿臉黑灰，幾乎看不清五官，連眼睛是否睜開(kāi)都要仔細(xì)分辨，角色自帶的窩囊與憨厚感十分鮮明。很難想象，這個(gè)角色的扮演者，正是《生萬(wàn)物》里讓觀眾恨得牙癢癢的封膩味，甚至有觀眾因角色代入感太強(qiáng)，將情緒遷怒到演員本人。從 "反派惡人" 到 "憨厚士兵"，宋家騰用妝容和演技完成了角色的巨大跨越。

盡管《歸隊(duì)》在服化道和場(chǎng)景還原上誠(chéng)意滿滿，但劇情設(shè)定上的一些瑕疵，還是讓不少觀眾感到失望。

有一場(chǎng)戲，幸存的隊(duì)員們分食一塊餅，每個(gè)人手里只分到一點(diǎn)點(diǎn)。按理說(shuō)，這種在絕境中互相扶持的場(chǎng)景，本該讓觀眾動(dòng)容落淚，可鏡頭里，李乃文用力抿嘴的表情，加上旁邊陳靖可忍不住偷笑的模樣，瞬間讓嚴(yán)肅的氛圍變得有些滑稽，不少觀眾直言 "串戲了，還以為在看喜劇"。

在后續(xù)劇情中，類似的 "神劇式" 設(shè)定也頻頻出現(xiàn)。比如湯德遠(yuǎn)在戰(zhàn)斗中腿部受傷，穿著厚重的衣物被逼跳河后，竟然毫發(fā)無(wú)損地活了下來(lái)。要知道，在寒冬臘月的野外，即便沒(méi)有受傷，落水后存活的概率都極低，更何況他本身帶傷、衣著厚重。這段劇情播出后，網(wǎng)友紛紛吐槽 "又是一部胡編亂造的神劇，白瞎了這么好的演員陣容"。

還有袁姍姍飾演的花兒，在逃亡途中遇到母親去世，本該是壓抑隱忍的場(chǎng)景，她卻直接大喊出聲。雖然理解角色的悲傷情緒，但在敵人隨時(shí)可能出現(xiàn)的逃亡路上，如此高調(diào)的反應(yīng)顯然不符合常理，顯得格外不真實(shí)。

更讓人費(fèi)解的是老山東的設(shè)定，在全隊(duì)斷糧、隨時(shí)可能被敵人發(fā)現(xiàn)的情況下，他還能頻繁抽著草煙，完全不擔(dān)心煙味暴露行蹤。這種與劇情邏輯相悖的細(xì)節(jié)，讓不少觀眾覺(jué)得可惜："好好的實(shí)景和題材，被這些滑稽設(shè)定拉低了檔次。"

不過(guò)，即便劇情存在槽點(diǎn)，胡軍的演技還是撐起了整部劇的質(zhì)感。在搜尋隊(duì)友時(shí)，當(dāng)老山東看到一個(gè)個(gè)戰(zhàn)友倒下、失去生命體征，他滿臉黑灰卻遮不住眼眶里強(qiáng)忍的淚水，那種悲痛與無(wú)助，通過(guò)眼神和細(xì)微的表情變化傳遞得淋漓盡致；在長(zhǎng)期未進(jìn)食的逃亡途中，他眼神渙散、身體搖晃，每一個(gè)動(dòng)作都貼合著角色的虛弱狀態(tài)；后來(lái)用人參跟馬匪換了口糧，經(jīng)過(guò)短暫休整后，即便只是躺著休息，他也保持著戒備的姿態(tài)，眼神炯炯有神，瞬間找回了戰(zhàn)士的氣場(chǎng)。從絕望到堅(jiān)守，胡軍用細(xì)膩的演技，讓老山東這個(gè)角色變得立體鮮活。

除了胡軍，蔣欣在劇中的表現(xiàn)也十分亮眼。她飾演的大闊枝，是個(gè)妖嬈又自立的客棧老板娘，從外形到氣質(zhì)，都與角色高度契合。

劇中有一幕，大闊枝誤以為遇到冤魂索命，卻依舊保持著傲嬌的語(yǔ)氣，臉上不見(jiàn)絲毫慌亂，那份冷靜與從容，被蔣欣演繹得恰到好處；在偷偷救下高云虎后，面對(duì)金牙的審問(wèn)，她眼神里滿是藐視，身姿挺拔，氣場(chǎng)全開(kāi)，讓人完全相信 "她沒(méi)救人"；當(dāng)金牙強(qiáng)行闖進(jìn)她的屋子卻一無(wú)所獲時(shí)，她一句 "想走就走、想來(lái)就來(lái)"，配合著不屑一顧的眼神，把老板娘的不好惹展現(xiàn)得淋漓盡致；而在打發(fā)走金牙后，面對(duì)龐爺，她又瞬間切換狀態(tài)，臉上堆著諂媚的笑容，身姿微微彎曲，一副懂人情世故的模樣。蔣欣用細(xì)膩的演技，將大闊枝的多面性完美呈現(xiàn)，毫無(wú)違和感。

相比之下，袁姍姍的表現(xiàn)就顯得有些拉胯。在逃亡戲份中，她眼底的紅血絲、臉上的淚水，確實(shí)能看出花兒的疲憊與悲傷，可當(dāng)馬匪大當(dāng)家救下她后，畫(huà)風(fēng)突然變得詭異，周圍的樹(shù)木呈現(xiàn)出粉黃綠交織的色彩，原本的抗戰(zhàn)劇氛圍瞬間變成了偶像劇場(chǎng)景。兩人一個(gè)站著、一個(gè)躺著，若不是有前情鋪墊，很難讓人相信這是在抗戰(zhàn)背景下的劇情。

在跟隨大當(dāng)家小白馬回山寨的路上，袁姍姍的表情管理更是出現(xiàn)問(wèn)題。明明是嚴(yán)肅的劇情，她卻時(shí)不時(shí)露出賣(mài)萌的神態(tài)，尤其是在滿臉黑灰與血跡的情況下，她的 "嘟嘟唇" 格外顯眼，與角色的悲慘處境格格不入。后來(lái)花兒洗干凈臉后，無(wú)論是側(cè)影還是正面，她腫脹的嘴唇、凸起的人中都十分突兀，不少觀眾直言 "像是醫(yī)美還沒(méi)恢復(fù)好"。

更讓觀眾出戲的是，袁姍姍在劇中頻繁噘嘴，即便沒(méi)有臺(tái)詞，也會(huì)不自覺(jué)地做出扭捏的姿態(tài)，仿佛在撒嬌。有觀眾疑惑："好好的抗戰(zhàn)劇，怎么演成了偶像??？袁姍姍的嘴為什么總是撅著？"

巧合的是，《歸隊(duì)》接檔的正是袁姍姍同學(xué)

客觀來(lái)說(shuō)，《歸隊(duì)》這部劇有亮點(diǎn)也有槽點(diǎn)。實(shí)景拍攝、服化道的真實(shí)感，加上胡軍、蔣欣等實(shí)力派演員的精彩演繹，讓它具備了成為優(yōu)質(zhì)抗戰(zhàn)劇的潛力，至少能讓觀眾感受到抗戰(zhàn)劇該有的氛圍。

但劇情中的不合理設(shè)定，以及袁姍姍的 "出戲" 表現(xiàn)，還是拉低了劇集的整體質(zhì)感。尤其是袁姍姍的 "嘟唇" 與角色形象嚴(yán)重不符，不僅影響了自身演技的發(fā)揮，也讓觀眾難以代入劇情。

其實(shí)對(duì)于抗戰(zhàn)劇、年代劇這類題材而言，演員的外形與演技同樣重要。過(guò)度醫(yī)美不僅會(huì)讓演員失去自然的表情管理能力，也會(huì)讓角色失去年代感。希望后續(xù)的年代劇創(chuàng)作者，在選角時(shí)能更注重演員與角色的適配度，也希望演員們能明白，真正的好演技，從來(lái)不是靠顏值堆砌，而是靠對(duì)角色的理解與打磨。

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