仙游畫派的標(biāo)桿——李霞、李耕、黃羲

1985年

福建人民出版社，福建美術(shù)出版社

聯(lián)合出版了《仙游畫家》大型畫冊

收入了仙游現(xiàn)當(dāng)代代表性畫家

李霞、李耕、黃羲作品共87幅

（其中李霞30幅、李耕31幅、黃羲26幅）

時任福建省美協(xié)主席丁仃在前言中贊嘆：“一個縣里，同時代產(chǎn)生了好幾位在當(dāng)代具有一定影響的古典人物畫家，怕也是不多見的。”

《編者的話》提到：“從這三位畫家的地域、師承、風(fēng)格、學(xué)識等方面看，他們既有其共同之處，同時又有其鮮明的個性和特點。他們的取題多是仙境佛界，故其畫面均以描繪仙佛道釋、歷史人物和民間故事為主?！瓘募挤ㄉ险f，他們各有千秋：李霞豪放深厚，李耕勁拔奇拙，黃羲樸質(zhì)清雅?！?strong>由于他們在題材、畫法以及造型色彩上都形成一定的體系性，故被稱為‘仙游畫派’。”

李霞（1871—1938） 字云仙，號髓石子、抱琴游子，出生于仙游東山橫塘村（現(xiàn)屬鯉南鎮(zhèn)）。少時隨伯父李芳林學(xué)畫，曾一度師從李耕之父李墀，16歲始以賣畫為生。1903年寄寓福州西禪寺時，獲名士陳寶琛賞識，贈詩曰：“仙游大畫家，寄跡西禪寺；遺我古美圖，筆姿含秀挺。”1908年隨清末御史江春霖晉京，以《麻姑獻壽》譽滿京華，贏得“麻姑李”雅號。1910年在南京、上海等地舉辦畫展，大畫家吳昌碩稱其為“人物第一家”。1914年《十八羅漢渡江圖》被選送巴拿馬參加全球賽會，獲優(yōu)等獎?wù)隆?923年《函谷跨牛圖》參加紐約賽會，再獲優(yōu)等獎?wù)隆?928年李霞赴臺灣，寓居新竹，在臺舉辦多次畫展，時臺灣女畫家范侃卿仰其畫藝拜之為師，從兩人互贈詩句可以看出師生間的深厚情誼，是兩岸文化同根同源的生動例證。1930年，李霞在福州與一眾畫界名流組織近現(xiàn)代福建最具影響的民間書畫藝術(shù)團體之——“龍珠畫苑”，其間李霞“因年事較長，德高望重，被擁居首席地位”。1937年淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)，李霞抱病作畫義賣，畫上特鈐“國難當(dāng)前，賣畫助餉”，以支持抗日，其慷慨的愛國情懷，令人贊嘆。

李霞作品《張果老倒騎驢》

李霞古典人物畫作

李霞筆墨曠放豪雄而兼具古穆沉厚，這一特征在其巨幅寫意中尤顯突出。李霞畫面的筆墨氣韻以及構(gòu)成效果，應(yīng)得益于他慣用的自制雞穎筆。雞穎筆既有羊毫貯墨多、又有狼毫富彈性的特質(zhì)，易控制且好發(fā)揮，能于重按輕提變化中示現(xiàn)出一氣呵成、連綿不斷的飽滿激情和張馳有度的線條彈性。加上李霞喜用吸墨性強的夾宣，增益了墨色的溫潤和厚重。在人物衣紋線條勾畫上，李霞善于利用海派吳昌碩的篆籀、飛白筆意，把所承襲黃慎的狂草入畫推向極致。李霞巨幅人物以大刀闊斧式的筆墨氣韻，強化了視覺效果，而對具體形態(tài)中某些細(xì)枝末節(jié)的淡化甚至省略，正是中國畫寫意傳統(tǒng)中“遺貌取神”“得意忘形”的精魂所在，也是李霞魄力與氣度、膽識與性情的體現(xiàn)。

李霞故事人物畫之一

李霞古典人物畫作品

李霞古典人物畫作品

李耕（1885—1964） 原名李實堅，字硯農(nóng)，號一琴道人、大帽山人等，出生于仙游中岳鳳池村（現(xiàn)屬度尾鎮(zhèn)）一工藝世家，祖父李泰、父親李墀均擅丹青。李耕擅長古典人物畫，山水、花鳥、書法、詩文、雕塑、弦琴等亦有一定造詣。1924年，《彌勒佛》等作品參加?xùn)|南五省畫展一舉成名，1928年《東坡笠屐》《秋雨歸帆》等11幅作品在福州參加《福建省首屆美術(shù)作品展覽》，徐悲鴻觀后大加贊賞，撰文曰：“有以奇拙勝者，首推李君耕，揮毫恣肆，可以追蹤癭瓢，其才則中原所無……”。1930年福州成立“龍珠畫苑”，李耕與李霞皆為發(fā)起人?？箲?zhàn)期間，李耕以畫明志，創(chuàng)作了大量鼓舞民族士氣的歷史題材。新中國成立后，李耕緊跟時代步伐，化古為新，熱情謳歌新事物，創(chuàng)作《物質(zhì)交流》《送貨下鄉(xiāng)》《春耕圖》《上夜?！返茸髌?。

1959年應(yīng)邀為人民大會堂福建廳創(chuàng)作《松青鶴白東方紅》《松鶴遐齡》巨幅堆漆屏風(fēng)畫稿及《梅、蘭、竹、菊》四屏條，由其高足、時在福州市工藝美術(shù)研究所工作的張英負(fù)責(zé)屏風(fēng)堆漆，最后派另一高足周秀廷護送到北京。這兩件國慶十周年獻禮之作至今仍陳放在原處，成為一代又一代黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人舉行國事活動的背景，是中央電視臺《新聞聯(lián)播》中出鏡率最高的藝術(shù)品之一。

曾任全國美協(xié)主要領(lǐng)導(dǎo)的蔡若虹講過：“我國傳統(tǒng)人物畫流傳至今，其技法保持完整者，唯李耕一人而已”，肯定了李耕對傳統(tǒng)人物畫的各類人物、各種表現(xiàn)技法的熟諳程度和傳承價值。李耕不愧是“二十世紀(jì)中國古典人物畫第一家”。（洪惠鎮(zhèn)《李耕畫集》序，2005年福建美術(shù)出版社出版）

《松青鶴白東方紅》 人民大會堂國賓廳屏風(fēng)畫 李耕作

《松鶴遐齡》 人民大會堂國賓廳屏風(fēng)畫 李耕作

李耕 《開科取士》

李耕 《彌勒佛》

李耕一生畫風(fēng)變化明顯，表現(xiàn)出其不斷否定、超越自我的求新求變意識。就縱向看，李耕剛?cè)氲罆r筆墨及造型基本沿襲黃慎，與初期的李霞、黃羲幾無二致。嗣后，李耕又一變慣用側(cè)鋒的“揮毫恣肆”，轉(zhuǎn)向中鋒的釘頭鼠尾或鐵線描、行云流水描的從容沉郁。人物造型也更為獨具個性：以拉長身高的夸張手法（當(dāng)然胖彌勒另當(dāng)別論）來強化文人高士的雍容、儒雅和西人羅漢的清奇峭拔。歷史人物臉譜則多以斜乜眼、隆準(zhǔn)鼻和飽滿的下頜來寄寓不屑時風(fēng)、特立獨行的“士”的氣宇風(fēng)骨。而虛幻的神仙羅漢更是其發(fā)揮豐富想象力的素材。最值得稱道的是其筆下人物的亦俗亦雅、亦莊亦諧，總會把超塵脫俗的表現(xiàn)對象拉回到現(xiàn)實生活中去，讓普羅大眾在妙趣橫生中感到可親、可娛、可愛、可尊。

李耕作品《羅漢圖卷》

李耕 《東坡笠履》、《驢背詩思》

李耕《天女散花》

黃羲，原名文清，字可軒，號大蜚山人，1899年出生于仙游城關(guān)一普通居民家庭。7歲入塾讀書，性好涂繪，12歲中斷塾學(xué)，二年后師從李耕，開始以畫童身份隨其師為寺廟圖繪壁畫，三年后又隨李霞游藝于涵江、廈門、上海等地，其間得到涵江名醫(yī)兼畫家李可信的家庭塾師林逸村親授古典詩文，1922年得到李可信資助，赴廈門集美學(xué)校師范部學(xué)習(xí)，以其藝術(shù)天賦受到諸位老師青睞，鼓勵其報考劉海粟創(chuàng)辦的上海美專。1924年考入上海美專，成為仙游畫家中率先從民間邁進藝術(shù)院校、接受科班教育的學(xué)子。

在校中缺少人物畫教師的情況下，上海美專校長劉海粟親囑身為學(xué)生的黃羲協(xié)助教學(xué)工作，為美專繪制人物畫范圖供學(xué)生臨習(xí)。1930年8月，上海美專又函聘黃羲回校教授國畫人物，拜時在上海的黃賓虹為師。1936年因“故宮博物院院長易培基盜寶案”，黃賓虹應(yīng)國民政府聘請審鑒院藏書畫，特帶上黃羲作為助手，輾轉(zhuǎn)上海、北京、南京等地，歷時近三年，留下了賓翁口述、黃羲筆錄的鑒定意見手稿17冊。為此黃羲獲得機會飽覽眾多歷代書畫名跡，也得以學(xué)習(xí)和領(lǐng)會黃賓虹的藝術(shù)思想，眼界大開。

黃羲《漁》、《讀》

1940年黃羲回廈門集美學(xué)校執(zhí)教，當(dāng)代著名畫家黃永玉正是在這一時期成為他的學(xué)生。新中國成立后，黃羲在仙游師范任美術(shù)教員。1957年，黃羲受聘杭州的中央美院華東分院（1958年改為浙江美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院）國畫教學(xué)，教授人物畫，成為國畫系元老之一，推動了浙派人物畫的崛起。黃羲在浙美任教15年，先后編繪了傳統(tǒng)人物畫的“十八描”范本和大量的教學(xué)示范課徒稿，為人物畫教學(xué)奠定了厚實基礎(chǔ)，培養(yǎng)了吳山明等一批浙派人物畫翹楚。

黃羲《劉海戲蟾》

黃羲《八駿圖》

仙游畫派前輩中，黃羲是唯一集創(chuàng)作、理論、教學(xué)為一身的畫家、理論家和教育家。2019年12月，中國美術(shù)學(xué)院在杭州西子湖畔舉辦了“世紀(jì)遺珠·黃羲誕辰120周年紀(jì)念活動”，美院展覽廳展出黃羲遺作100多幅，同時還舉行學(xué)術(shù)研討會，出版大型畫冊、論文集和訪談錄。2023年10月份，中國美術(shù)館古逸之風(fēng)——黃羲中國畫展舉辦，同時國家博物院收藏黃羲作品17幅，中國美術(shù)館收藏20幅。題材包含教學(xué)手稿、不同時期的代表作品。中國美院對黃羲先生的三個肯定：中國古典人物畫重要的傳承者，中國人物畫高等教育事業(yè)的先驅(qū)者，潘天壽中國畫教學(xué)體系的堅定踐行者。著名美術(shù)史論家，中國美術(shù)家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會副主任，中國人民大學(xué)博導(dǎo)、教授陳傳席2017年參觀黃羲博物館，閱讀大量有關(guān)資料后，欣然題字：一代名師。

黃羲《麻姑晉釀圖》

黃羲《蘇晉參禪》、《東坡玩硯》

一個縣里

同一時期出現(xiàn)三位

具有全國影響力的國畫家

在全國范圍內(nèi)都不多見

李霞

筆墨沉厚 氣度恢宏

李耕

古勁峭拔 揮灑自如

黃羲

清逸淳雅 意境高遠

他們各揚其長 各臻其美

承前啟后

對仙游畫派乃至工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)

都產(chǎn)生深遠的影響

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編輯 | 羅婷婷

審核 | 林慧晶、陳金輝

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