你肯定還記得這個“五星殺手”吧。

9年過去，表情包依然在不斷傳播。

現(xiàn)在。

《追兇者也》系列的的第二部來了，情況不太妙。

上映6天，票房989.5萬，口碑也創(chuàng)曹保平生涯最低。

從去年爆劇《邊水往事》薅過來的姐弟CP（郭麒麟、齊溪），加上曹保平這個“影帝孵化器”，到底為什么玩脫了——

脫韁者也

還是犯罪片。

嘗試延續(xù)《追兇者也》的風格——荒誕，脫線。

但這次故事真的沒圓回來。

先從影片的一個BUG說起，也就是故事的緣起。

很多人不理解——

為什么一個被誤解送入少管所的男主（郭麒麟 飾），在父親死后回家打算繼承財產(chǎn)，明明急需這么一筆錢（否則就被追債的弄死了），其二姐（齊溪 飾）依然不愿意將遺產(chǎn)分給他？

甚至于，在他不顧親情，“綁架”了自己的外甥后，二姐依然不松口？

這是電影沒有說清楚的地方。

卻是影片的核心。

從故事來看，很多人對這件事的第一反應(yīng)是，大概二姐覺得男主是混世魔王，不學好，骨子里厭棄。

就像影片中，男主陰惻惻地控訴著，成長路上的家庭情感缺位，對面的大姐（柳楊 飾），被嚇得挑西瓜籽的手都崴了。

可手捏著80萬的二姐，依然冷著臉不為所動：

這錢，你一分也別想拿到。

但這站不住腳。

且不說結(jié)尾二姐在父親的墳前說，當時不愿意給80萬，是怕弟弟揮霍。

單說自己的兒子被弟弟綁架后，她并沒有去報警，反而遮遮掩掩，你就能很明顯地感受到，二姐是意識到自己的弟弟不可能做出多么兇狠的事的。

她對弟弟有著相對清晰的認知。

那么，是因為二姐貪財？

這在現(xiàn)實邏輯上或許行得通，畢竟這部片的人物設(shè)定就是“全員惡人”，你說二姐不愿意分錢也合理。

可從她寧愿拿出錢來給自己的姐夫治療“癌癥”，以致被騙。

以及后來的種種行為都表明——

她又不是個貪財?shù)娜恕?/p>

于是，這樣的矛盾讓很多觀眾在看片時很費解，人們無法理解這樣一個角色，更無法理解這些戲劇沖突產(chǎn)生的根源，甚至無法入戲。

這其實是曹保平做得比較差的地方。

但同時，Sir也覺得，這卻是曹保平真正表達的核心所在。

怎么說？

一個細節(jié)——

外甥屁子一直在寫的一篇命題作文，《我的親人》。

第一版，《我的媽媽》。

涌上心頭的，不是媽媽與自己之間的感情，而是媽媽的地位，處長，一個強勢的話事人。

父母的相互厭惡，“她討厭我爸，我爸也討厭她?！?/p>

然后，屁子寫不下去了。

讓他“哽住”的是什么？

或許他無法說清。

但他一定察覺到，自己在家中，處于受管制的地位：“小孩子，是要聽大人話的。”

是的，曹保平所探討的，還是他一貫的主題——

家庭權(quán)力結(jié)構(gòu)。

在這個家庭里，原先處于權(quán)力中心地位的是父親。

影片的前提是，在男主初中的時候，他撿到了一塊金表，警察找上來后，被父親誤以為“偷”，被不由分說地送進少管所。

他的解釋，無人理會；他的成長，無人在意。

這事很荒誕。

你說父親真的沒辦法弄清楚事情的原委嗎？

或許不是不能，而是不愿——

他不愿“父權(quán)”的形象被挑戰(zhàn)。

于是只要是認定了的事，就沒有反悔的余地。

錯不錯不重要，地位牢固最重要。

而父親死后呢？

這個接棒父親的角色，就交到了當處長的二姐手里。

就拿不給錢這事來說——

她不是不相信弟弟。

而是需要讓弟弟先按照她需要的樣子，“改過自新”，并一點一點地把“好處”交給他，本質(zhì)上，也是一種規(guī)訓。

沒錯，“父權(quán)”其實不分男女。

在這個沒有了“爹”的家，二姐馬慧就是實際上的“爹”。

她是父權(quán)的代表者，也是父權(quán)的執(zhí)行者。

除了弟弟，全家人多少都在順從著她。

大姐一家，看馬慧臉色；兒子穿衣，被馬慧安排；丈夫搶撫養(yǎng)權(quán)，也搶得低聲下氣的。

只有男主這一刺頭，馬慧沒有降服，倆人一直處在對抗狀態(tài)。

她不會聽從男主的要求，因為一旦聽從，便意味著繳械投降。

所以在Sir看來，這其實是一個與《涉過憤怒的?！返母赣H老金，相互呼應(yīng)的家長角色：

在大張旗鼓的愛的背后，是以自我為中心的掌控欲。

《怒?！分杏羞@么一場戲——

老金發(fā)現(xiàn)去世的女兒，生前受辱，他怒不可遏。

怒的是女兒被毀了？

不止。

或許，更多的是因為，自己的名聲被毀了。

我這輩子

不就活個閨女嗎（為閨女而活）

這小雜種

我這一輩子毀他手里邊去了

所以怎么說呢？

這部《脫韁者也》拍的確實不著調(diào)，與曹保平的所有電影都無法相提并論。

但它也并非一無是處。

最關(guān)鍵的一點是，哪怕是在一個失敗的電影里，我們依然能看到他的表達，和某些方面的堅持。

就像是結(jié)尾——

男主與二姐握手言和。

合家歡？

不。

因為男主，此時已經(jīng)變成了傻子。

曹保平是想說，只有變成傻子，沒有自我，才能在處處是刺的家庭中，毫無芥蒂地擁抱家人。

因為他已經(jīng)不懂得，什么是芥蒂，只會成為聽話的小孩（傻子）。

可一旦他露出清醒的苗頭，比如聽到二姐等人在嘀嘀咕咕，馬飛說了一句話，大意是“別以為我不懂”。

二姐臉上的笑容，瞬間凝固了。

直到她確定男主沒有威脅性，跟孩子玩得不亦樂乎。

她的笑容，才重新流淌了起來。

想到了什么？

《狗十三》。

在那部電影里，愛狗的李玩，終于吃下了狗肉，周圍的大人，在驚訝之余，也松了一口氣，贊嘆著少女的“懂事”。

少女與父親、與家庭的裂痕，似乎得到了消弭。

但其實是她殺掉了自己身上的一部分，向成人的世俗世界妥協(xié)。

《脫韁者也》的結(jié)局，也有這一意味。

當然，這樣的片段式亮點并不能拯救整部電影，可當我們回看當下的國產(chǎn)片，你或許也會覺得它也很難得——

畢竟，現(xiàn)在的導演是越來越約束自我、收縮表達了。

他們總是會把自己藏在安全區(qū)，拍著類似的，不會出差錯的電影。

這樣的電影并不是不好。

但Sir想說的是，電影本就是一門創(chuàng)造性的藝術(shù)，如果連“創(chuàng)造”本身都按部就班，我們又談何突破，談何發(fā)展，談何個性與價值呢？

很多人不進電影院，不正是因為當下的電影失去了它的獨特地位了嗎？

于是這一次。

Sir看到曹保平還在堅持著，用荒誕的方式，表現(xiàn)荒誕的現(xiàn)實，還在進行一些不一定成功的嘗試，說出一些不一定被接受的真實。

哪怕是玩脫了，Sir也會覺得，總比沒有棱角地拍一部流水線電影強。

曹保平身上的那根刺還沒被拔掉。

光是這些。

我們就會繼續(xù)期待他的下一部。