殘雪（1953年5月30日－），本名鄧小華，原名鄧則梅，女，湖南耒陽(yáng)人，生于長(zhǎng)沙，中國(guó)當(dāng)代作家，被譽(yù)為先鋒派文學(xué)的代表人物，也是作品在國(guó)外被翻譯出版最多的中國(guó)女作家。她也是華中科技大學(xué)哲學(xué)系教授鄧曉芒的妹妹。

她在2019年上榜諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)賠率榜第三位。2020年再次入圍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)賠率榜前十名。

殘雪部分作品在香港和臺(tái)灣地區(qū)出版后被譯介到日本、法國(guó)、意大利、德國(guó)和加拿大等國(guó)家。她的部分小說(shuō)成為美國(guó)哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學(xué)及日本東京中央大學(xué)、國(guó)學(xué)院大學(xué)的文學(xué)教材，作品在美國(guó)和日本等國(guó)多次被入選世界優(yōu)秀小說(shuō)選集。瑞典學(xué)院院士馬悅?cè)环Q(chēng)她為“中國(guó)的卡夫卡”美國(guó)作家蘇珊·桑塔格說(shuō)：“殘雪是中國(guó)最好的作家。

【正文】

這三十年來(lái)，我做的是沒(méi)有退路的實(shí)驗(yàn)文學(xué)的實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作素材取自人的靈魂深處，屬于心靈探索的層次。

在物欲橫流、精神廢棄的時(shí)代，始終如一地關(guān)心靈魂生活的人是時(shí)代的先知，自覺(jué)地意識(shí)到身負(fù)的義務(wù)是大自然對(duì)我們的期盼。不論你是寫(xiě)作還是閱讀，只有獨(dú)特的創(chuàng)新是其要義。

我想，我的作品之所以吸引較年輕的讀者，是因?yàn)樽髌分械南胂罅兔半U(xiǎn)精神吧。要想從事我這類(lèi)文學(xué)，沒(méi)有這兩種能力是不行的，但令人沮喪的是，中國(guó)青年當(dāng)中看重精神追求的確實(shí)不太多。也許二十年后會(huì)多一點(diǎn)？

我不關(guān)心我的作品對(duì)中國(guó)文壇的意義，它們對(duì)我自己來(lái)說(shuō)是有意義的。如今的文壇跟黑幫團(tuán)體差不多了，但也沒(méi)見(jiàn)多少人敢說(shuō)殘雪的短篇小說(shuō)質(zhì)量下降了。像我這樣保持作品質(zhì)量不下降的作家已經(jīng)很少了。我不擔(dān)心銷(xiāo)量，因?yàn)榈浆F(xiàn)在為止還沒(méi)出現(xiàn)銷(xiāo)不動(dòng)的情況。

許多作家都在文壇混，同那些所謂批評(píng)家抱成一團(tuán)來(lái)欺騙讀者。因?yàn)楝F(xiàn)在大多數(shù)讀者還不夠成熟，分不出作品的好壞。當(dāng)今時(shí)代是作家們“混”的黃金時(shí)代。為掩飾自己才華耗盡，就把“混”稱(chēng)之為“轉(zhuǎn)型”。

哲學(xué)同我的文學(xué)是一個(gè)硬幣的兩個(gè)面。其實(shí)我早就在寫(xiě)哲學(xué)了。我的一些文學(xué)評(píng)論和不少小說(shuō)都是哲學(xué)，只是沒(méi)有評(píng)論者看出來(lái)而已。中國(guó)的文學(xué)土壤貧瘠，產(chǎn)生不了真正的批評(píng)家。80年代以來(lái)我們的比較好的文學(xué)作品都是因?yàn)槲樟送鈬?guó)文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)。

現(xiàn)在的環(huán)境對(duì)實(shí)驗(yàn)文學(xué)來(lái)說(shuō)確實(shí)很糟。青年作者得不到扶持。國(guó)家每年撥兩個(gè)億，全部都給他們喜歡的人。再就是投桃報(bào)李似成了文壇常規(guī)。手里要有權(quán)。想搞有創(chuàng)造性的文學(xué)的青年們只能自生自滅。這是種另類(lèi)腐敗。我只能寫(xiě)點(diǎn)文章呼吁一下，還每次都被刪掉。我是最受排擠的。

經(jīng)常有人問(wèn)我對(duì)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)狀如何看。

我認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)有沒(méi)有希望，同我們接受西方文化，向西方經(jīng)典學(xué)習(xí)的程度是同步的。不可否認(rèn)，80年代至90年代，大家都寫(xiě)過(guò)一些好東西。但拿到今天來(lái)看，那種“好”是很有限的，無(wú)論是情感積累還是文化積累都很稀薄。我這里所說(shuō)的文化積累不是掉書(shū)袋子的那種積累，而是指那種文化是否滲透到了你的潛意識(shí)深處；我說(shuō)的情感積累也不是“體驗(yàn)生活”之類(lèi)，而是指你是否意識(shí)到了你內(nèi)部的那種混沌、本能的東西，意識(shí)到了多少。所以我認(rèn)為我們那個(gè)時(shí)候的作品，包括我自己早期的一兩部作品，都是缺陷很明顯的。因?yàn)槲覀內(nèi)狈?chuàng)作的自覺(jué)性。而這種自覺(jué)性，在我們中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中是一個(gè)空白。歷來(lái)的中國(guó)文學(xué)在人性刻畫(huà)上都是平面的，沒(méi)有層次而幼稚的。所以文學(xué)作為文學(xué)自身要站立起來(lái)，就必須向西方學(xué)習(xí)。

80年代至90年代我們大開(kāi)眼界，向西方學(xué)到了很多好東西，并運(yùn)用到創(chuàng)作中，使文學(xué)得到了空前的發(fā)展。但從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，我們就一步步地退化，再也沒(méi)有向前發(fā)展了。我認(rèn)為這也是自然而然的。因?yàn)榉e弱已久，當(dāng)時(shí)的那種攝取也是淺層次的，我們的文壇既沒(méi)有力量也沒(méi)有氣魄真心接受外來(lái)的東西，更談不上將其變成自身營(yíng)養(yǎng)了。結(jié)果如何，大家都看到了。作家寫(xiě)過(guò)兩三部東西之后就空掉了，江郎才盡，轉(zhuǎn)行、用劣質(zhì)品來(lái)蒙騙讀者的比比皆是。之所以弄到這種地步，是因?yàn)榻^大多數(shù)作家一開(kāi)始就沒(méi)有誠(chéng)心誠(chéng)意地去向人家學(xué)，只想從人家那里撈點(diǎn)技術(shù)過(guò)來(lái)就算了，只有自己家里的東西使起來(lái)才有把握?？烧f(shuō)是心里發(fā)虛，投機(jī)取巧。學(xué)習(xí)西方經(jīng)典是一件要命的事，每天要去解剖自己，誰(shuí)受得了??？吃錯(cuò)了藥才會(huì)去做這種事呢。所以呀，百分之九十五以上的中國(guó)作家都愿意在寫(xiě)作中以中國(guó)傳統(tǒng)文化為“本”，都對(duì)西方的那種搞法既不理解又害怕。說(shuō)到底，這不是自卑又是什么呢？