第二天的公開(kāi)課堂由電影攝影師流星及剪輯師劉新竹進(jìn)行分享。流星從自己在釜山電影學(xué)院、金馬學(xué)院的經(jīng)歷說(shuō)起，期間認(rèn)識(shí)很多來(lái)自阿富汗、伊朗等亞洲其他地區(qū)的電影人，后來(lái)也因?yàn)閷W(xué)院裡的導(dǎo)師轉(zhuǎn)介真正入行，到臺(tái)灣拍迷你劇集。他又以自己帳鏡的作品《窄路微塵》（2022）、《年少日記》（2023）等去講解各種創(chuàng)作方法，其中特別提到拍攝過(guò)程中，如何跟個(gè)部分溝通，或者把一些與劇組的感受，怎樣放進(jìn)劇本裡面，將自己帶入電影，屬于“軟技巧”，是課堂上比較難學(xué)到的實(shí)用知識(shí)。

劉新竹分享自己從事剪輯工作十年來(lái)的創(chuàng)作心得，強(qiáng)調(diào)剪輯就是不斷面對(duì)失去，以收納師整理自己家裡雜物的經(jīng)驗(yàn)比擬去蕪存菁的過(guò)程。劉以《春江水暖》（2019）為例，深入剖析粗剪版與最終成片的區(qū)別。劉指粗剪版的邏輯并無(wú)明顯問(wèn)題，故事完整，角色出場(chǎng)順序、人物關(guān)係和家族矛盾也都交代得當(dāng)，長(zhǎng)達(dá)12分鐘。然而，他們長(zhǎng)期困在粗剪版中，總覺(jué)得缺乏中國(guó)古代繪畫(huà)中的“氣韻生動(dòng)”。受《照夜白》一書(shū)啟發(fā)，團(tuán)隊(duì)意識(shí)到電影可以像畫(huà)作一樣，不一定需要依賴因果關(guān)係推進(jìn)故事，而是可以通過(guò)情境的建立來(lái)營(yíng)造氛圍。最終，他們?cè)趬垩缍温渲袦p少了對(duì)敘事完整性的強(qiáng)調(diào)，轉(zhuǎn)而聚焦于畫(huà)面情境的營(yíng)造，長(zhǎng)度縮減為6分鐘，讓影片更具詩(shī)意和留白空間。

Film Lab及亞洲短片基金的一對(duì)一劇本諮詢亦同時(shí)進(jìn)入第二天；入選Film Lab的八個(gè)項(xiàng)目將競(jìng)逐兩個(gè)劇本諮詢獎(jiǎng)，勝出項(xiàng)目將自動(dòng)進(jìn)入2026年度的電影業(yè)辦公室項(xiàng)目市場(chǎng)。亞洲短片基金的三個(gè)勝出項(xiàng)目則將于是次與導(dǎo)師會(huì)面后，持續(xù)接受遙距指導(dǎo)，并投入制作。

第三天的公開(kāi)課堂由美術(shù)指導(dǎo)文念中和制片人張凡進(jìn)行分享。文念中從歷史脈絡(luò)談起，指出早期的港產(chǎn)片并沒(méi)有“美術(shù)指導(dǎo)”這個(gè)正式職位，導(dǎo)演往往直接與布景師或服裝師溝通，憑藉經(jīng)驗(yàn)與默契完成創(chuàng)作，直到1970年代末至1980年代初才有所改變。文談及多次創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，其中憶述為許鞍華導(dǎo)演首次擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)是電影《男人四十》（2002），導(dǎo)演一開(kāi)始便確定希望這部電影能夠“拍出木棉花的感覺(jué)”。他親身到現(xiàn)場(chǎng)觀看，對(duì)那種在大片綠意中閃爍著赤紅的畫(huà)面意象深刻，將這份感受轉(zhuǎn)化為角色造型上的細(xì)節(jié)——張學(xué)友飾演的老師，穿著淡綠色的襯衫，家中牆紙也選擇帶有花紋的柔和綠色，營(yíng)造出溫文儒雅的氛圍；而林嘉欣飾演的角色則以艷紅為主，紅色的運(yùn)動(dòng)背心、紅色背包彷彿一團(tuán)火焰闖進(jìn)了綠意盎然的世界。這些非語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，正是電影中最難以言喻的情感層次——來(lái)自于導(dǎo)演的直覺(jué)，也來(lái)自于美術(shù)指導(dǎo)對(duì)畫(huà)面與角色的深入理解。

張凡分享了她曾參與制作的多部作品，包括完全由中國(guó)資金支持、在柏林影展主競(jìng)賽單元贏得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)的《生息之地》（2025），以及中德意三方官方合拍的愛(ài)情喜劇《遇見(jiàn)你之后》（2022）。后者是一個(gè)極具代表性的國(guó)際合拍案例，得以申請(qǐng)到意大利國(guó)家電影基金、地方政府基金以及40%的稅收返還優(yōu)惠，更成功爭(zhēng)取到多項(xiàng)品牌贊助，對(duì)于道具與拍攝場(chǎng)景的豐富性及成本控制而言影響深遠(yuǎn)。張亦詳細(xì)闡述了國(guó)際銷(xiāo)售（international sales）的角色與重要性。國(guó)際銷(xiāo)售不僅負(fù)責(zé)影片在海外市場(chǎng)的版權(quán)銷(xiāo)售，更參與影片的早期推廣策略、節(jié)展推介與物料制作。她特別強(qiáng)調(diào)字幕翻譯是一項(xiàng)極具技術(shù)與文化敏感度的工作，影片能否被外國(guó)觀眾理解與接受，往往取決于字幕是否準(zhǔn)確、得體。此外，她列舉了多家與華語(yǔ)作品合作密切的國(guó)際銷(xiāo)售公司，如MK2、Goodfellas、Films Boutique 等，鼓勵(lì)創(chuàng)作者主動(dòng)與這些公司接洽。

第三天當(dāng)晚，入選 Film Lab 及亞洲短片基金的電影人與各位導(dǎo)師齊聚迎新派對(duì)，彼此交流創(chuàng)作歷程，分享靈感與經(jīng)驗(yàn)，共同慶祝入圍項(xiàng)目的階段性成果 ?。

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