初見這把醉翁椅，就被它獨特的美所深深折服了。

這是一把并不完整的椅子，經(jīng)過時間的洗禮，已近乎殘損了一半，卻別具風(fēng)致。駐足在它的面前，不禁令人遐想仇英筆下的夏日，茅屋一間，幾案上陳列筆墨紙硯，樸素而清雅，一老者于椅上假寐，其恬適之態(tài)躍然欲出。近處梧桐葳蕤，綠竹漪漪；遠(yuǎn)處溪山清遠(yuǎn)，山也渺渺水也渺渺，天高云淡，一片清澈，正是

“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。

與誰同坐。明月清風(fēng)我?！?/blockquote>

明 仇英 梧竹書堂圖（局部）

古人有記：

“曰木者，所以成室，以居人也。”

木作，作為一種與人的生活息息相關(guān)的藝術(shù)，不僅實用，更映射出一個時代的生活風(fēng)貌與審美追求。一件好的古典家具，就如同一位平和的友人，靜默相隨，在時光的浸潤中，鐫刻下永恒的美。

晚明時期，經(jīng)濟(jì)空前繁榮，尤以江南地區(qū)最甚，阛閡鱗次，煙火萬家，商賈輻輳，百工競巧。在這樣的時代背景下，物質(zhì)生活得到了極大的普及，時人熱衷于興園造館，陳設(shè)之風(fēng)大興，家具藝術(shù)進(jìn)入到了一個黃金時代，與此同時，文房器用亦呈現(xiàn)出百花齊放的盛景?？梢哉f明代的園林、家具、文房密不可分，三者共同構(gòu)成了明代文人閑情逸致的生活方式。

明 文徵明 滸溪草堂圖卷（局部）

中國古人崇尚自然樸素的美學(xué)，對家具的審美也延續(xù)了這一理念，明人對于選材有明確要求，在材料堅實的基礎(chǔ)上注重自然紋理的優(yōu)美，而晚明“揩漆”家具的流行，使得明人愈加重視有天然紋理的文木，這類家具和髹漆家具相比更加活潑、明快。明代家具樸實無華，整體造型上“刪繁去奢”，摒棄過度的裝飾，突出家具本身簡約、明快的線條，內(nèi)斂含蓄。南京博物院藏充庵銘黃花梨畫案，其上有銘文：

“材美而堅，工樸而妍”。

恰如是也。

明代家具之所以在歷史上獨樹一幟，還得益于文人雅士參與家具的設(shè)計與制作。他們投入巨大的財力和時間打造自己心儀的家具，并為之撰銘，寄托情思，于是明代家具不僅僅是眼觀上的賞心悅目，還是主人心靈世界外化的體現(xiàn)。端坐書齋，追憶古賢之遺蹤；案上供石，如臨林泉之幽致，一幾一榻間，意境悠遠(yuǎn)。明代的文房器用亦不外如是，誠所謂：

“以器載道，道在器中”。

收藏家周峻巍先生，曾出版《明式櫸木家具》、《吳中長物》。十年間，他著眼于收集明代家具、文房，不論是完整器還是飽經(jīng)風(fēng)霜的殘件標(biāo)本，都尊重如一，保持其原始狀態(tài)。他曾在蘇州東山明代嚴(yán)經(jīng)宅舉辦明代家具特展，展品為出自蘇州古城區(qū)的四把櫸木素朝板高背南官帽椅，是讓明代家具重回故園的又一次實踐，其用心至深，拳拳可知矣！

周峻巍先生新書《汲古銷夏·嘉萬之際的家具與文房》正式出版，本書延續(xù)前兩本書制作精美的一貫標(biāo)準(zhǔn)，始終堅持在自然光下拍攝，以體現(xiàn)明代家具與文房純粹、厚重的美，同時也有全新的呈現(xiàn)。全書聚焦明代嘉靖至萬歷年間，以江南文人生活為鏡，細(xì)致解讀了明式家具的雋永造型與文房器用的雅致精神。作者憑借十余年收藏與研究經(jīng)驗，從文徵明畫作中的書齋陳設(shè)，到項墨林、潘允端等文人雅士的定制器用，通過大量發(fā)表的珍貴實物照片與嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)，還原了“嘉萬之際”的造物美學(xué)與生活意境，是其在明代物質(zhì)文化研究領(lǐng)域的又一重要著述。

值此夏秋之交，

愿以此書伴君銷夏，

一同探尋明代家具與文房之美。

長按下圖購買本書

汲古銷夏

嘉萬之際的家具與文房

周峻巍 周琮彬著

出品人 王凌永

編輯 文人空間

裝幀設(shè)計 王俊

攝影 章益林 王俊

線圖繪制 楊國祥

出版發(fā)行 西泠印社出版社

印 刷 浙江影天印業(yè)有限公司

開 本 889mmx1194mm 1/12

字?jǐn)?shù) 119千字

印張 25

書號 ISBN978-7-5508-4879-5

版次2025年7月第1版第1次印刷

定價：780元