《黑鏡》起初是英國電視4臺(tái)與美國Netflix聯(lián)合出品的科幻單元?jiǎng)?，通過獨(dú)立的科幻故事，涵蓋人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、社交媒體操控等議題，展現(xiàn)科技的陰暗面，以及它對(duì)人類情感、道德和社會(huì)結(jié)構(gòu)的沖擊。

這些獨(dú)立的故事有著不同的演員和故事背景，甚至是架空的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但都隱喻著當(dāng)下的時(shí)局。正如主創(chuàng)查理·布魯克所說：“標(biāo)題中的‘黑鏡’其實(shí)隨處可見——每面墻上、每張桌上、每個(gè)掌心：那些電視、監(jiān)控和智能手機(jī)冰冷的屏幕。”

《黑鏡》于今年4月播出第七季，共六集，其中第三集《夢(mèng)幻酒店》由華裔女導(dǎo)演王昊鷺執(zhí)導(dǎo)，因其細(xì)膩的女性情感戲和復(fù)古質(zhì)感深受喜愛。網(wǎng)友們稱其為“《卡羅爾》與《燃燒女子的肖像》的融合”，贊其為“《黑鏡》最浪漫的一集”。

《黑鏡》第七季第三集

《夢(mèng)幻酒店》以“AI復(fù)刻已故演員”的設(shè)想為背景，講述女演員與電影中虛擬角色的愛情故事，探討了數(shù)字意識(shí)的存在合理性與女性的自我認(rèn)知等主題。知名演員布蘭迪受邀參與一部翻拍的黑白電影，通過使用AI設(shè)備，替代原來的男主角與女主角克拉拉展開對(duì)手戲。

拍攝過程中的失誤導(dǎo)致了模擬系統(tǒng)的重啟，虛擬的克拉拉得以觸碰系統(tǒng)的邊界，自我意識(shí)覺醒。她繼承了已故演員多蘿西的記憶與人格，與布蘭迪逐漸發(fā)展出了超越劇本的感情。最終，克拉拉為保護(hù)布蘭迪選擇自我毀滅，以自己數(shù)字生命的消逝成全了一個(gè)真實(shí)人類的自由，讓自己能被銘記。

作為《黑鏡》中首次由華裔導(dǎo)演掌舵的一集，《夢(mèng)幻酒店》的東方美學(xué)視角無疑為這個(gè)經(jīng)久不衰的IP注入了新鮮感，成為全球化創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的標(biāo)志性成功案例。

制作人試圖用AI修復(fù)經(jīng)典電影，卻因技術(shù)失控催生出了別樣的藝術(shù)表達(dá)，這或許是一種對(duì)創(chuàng)作者與工具主客體倒置的暗喻和諷刺。導(dǎo)演王昊鷺憑借跨領(lǐng)域背景和對(duì)經(jīng)典電影的深厚理解，賦予這一集美學(xué)高度與哲學(xué)深度。

黑白與彩色畫面被用以區(qū)分虛擬片場與現(xiàn)實(shí)世界，老電影中有著古典優(yōu)雅的夢(mèng)幻感，現(xiàn)實(shí)的控制室看似燈光柔和，卻因布滿花花綠綠的設(shè)備略顯壓抑，“戲中戲”的多層次感與超現(xiàn)實(shí)氛圍得以強(qiáng)化。這也是《黑鏡》系列首次引入了“AI復(fù)刻真人演員”的設(shè)定，在不遠(yuǎn)的將來，這一切似乎都不會(huì)是無稽之談。

“我的代碼里寫滿了愛，但只有死亡能將它化為現(xiàn)實(shí)。”《夢(mèng)幻酒店》的科幻外衣包裹著古典的悲劇內(nèi)核，延續(xù)了《黑鏡》對(duì)科技異化人性的批判，但開放式的結(jié)局也罕見地展現(xiàn)了數(shù)字時(shí)代獨(dú)有的詩意與救贖。

布蘭迪與克拉拉在虛擬世界共舞，鏡頭逐漸褪去黑白濾鏡，象征著被時(shí)代壓抑的禁忌之戀?zèng)_破束縛，也有一種女性對(duì)自我認(rèn)知的正視與擁抱。而克拉拉犧牲自我的感性選擇，暗示了愛與人性的本質(zhì)并非算法可以模擬，不論脆弱還是堅(jiān)強(qiáng)，它們都是真實(shí)生命體驗(yàn)的一部分。

值得一提的是，《夢(mèng)幻酒店》播出后立即在中國社交平臺(tái)引發(fā)許多討論，從對(duì)克拉拉覺醒時(shí)間點(diǎn)等細(xì)節(jié)的討論，到結(jié)尾她成為缸中之腦賽博寵物的“細(xì)思極恐”……不僅是因?yàn)榍楣?jié)，兩個(gè)角色的CP感也讓人津津樂道。

許多人盛贊本劇新舊融合的質(zhì)感和艾瑪·科林可塑性十足的表演，稱艾瑪為有千種面孔的“古典美人”，仿佛真的有位“多蘿西”出演了《夢(mèng)幻酒店》這部不存在的老電影。也有觀眾表示伊薩·雷的表演讓人有些出戲，她和扮演亞裔制作人的奧卡菲娜貢獻(xiàn)了劇中大部分的夸張式表演，與整體含蓄的氛圍形成了反差，這削弱了敘事張力，影響了觀感。

《環(huán)球銀幕》采訪

《夢(mèng)幻酒店》導(dǎo)演王昊鷺

王昊鷺，一個(gè)曾經(jīng)的投行精英女孩，因?yàn)榕既豢戳瞬衤摹都倜妗窙Q定改行當(dāng)導(dǎo)演。于是她游學(xué)意大利，又在英國國家電影電視學(xué)院讀了導(dǎo)演專業(yè)碩士，畢業(yè)后定居倫敦，執(zhí)導(dǎo)過英劇《尸體》、《神秘博士》和近期備受矚目的《黑鏡》第七季第三集《夢(mèng)幻酒店》。現(xiàn)在她剛生完第二個(gè)孩子，也在籌備首部自編自導(dǎo)的長片作品，在一個(gè)照顧新生兒的深夜，倫敦的她與洛杉磯的我完成了這次對(duì)談。

采訪/潘萌

Q：你好，非常感謝你在深夜照顧完孩子后還接受遠(yuǎn)程采訪，辛苦了。

A：不客氣?！董h(huán)球銀幕》是我最喜歡的雜志，我從小就用零花錢買，一直收集。

Q：你是怎么得到《黑鏡》第三集這個(gè)工作機(jī)會(huì)的，為此做了什么樣的準(zhǔn)備？

A：當(dāng)時(shí)也是有點(diǎn)陰差陽錯(cuò)，我在一個(gè)交流會(huì)上先見了監(jiān)制杰西卡·羅茲，并沒有談?wù)摼唧w的項(xiàng)目。我提到很喜歡黑白電影，她就好像有點(diǎn)意外，因?yàn)楹芏鄤〖瘜?dǎo)演都不太喜歡老電影，尤其是好萊塢的劇集導(dǎo)演。

我覺得這一集跟所有的《黑鏡》都不一樣，沒有那么極客的燒腦內(nèi)容，所以杰西卡可能比較難找到合適的導(dǎo)演。她把劇本發(fā)給我看，我覺得很有意思，接著就去見了制片人查理·布魯克，我很認(rèn)真地做了一個(gè)策劃案，正好和他想要的方向一致，他們就把這個(gè)工作給了我。

Q：查理·布魯克是整個(gè)《黑鏡》系列的主創(chuàng)，也是本集的編劇，他在創(chuàng)作上的把控嚴(yán)格嗎，是否給了你發(fā)揮空間？

A：他在黑白段落和兩個(gè)女主角之間的情感上給了我很多自由，控制室的場景則由他主抓。他更在乎符合“黑鏡”概念框架的東西。

說實(shí)話，我對(duì)那些不是特別感興趣。我更感興趣的是夢(mèng)中的世界。我有很大的空間去決定酒店的形態(tài)、角色的服裝等，而控制室里哪些人坐在哪、什么時(shí)候說什么臺(tái)詞，特高科技的那種歸他管。我倆關(guān)注的點(diǎn)不一樣，所以正好。（笑）

Q：整集中你最喜歡的一個(gè)鏡頭是什么？

A：是我手機(jī)壁紙的這張，我給你看一下。（女主角站在酒店布景的邊緣，伸手觸碰的背影。）那一瞬間很有張力，包括這頂帽子我都很喜歡。那一瞬間很“黑鏡”，也很存在主義——一個(gè)女人觸摸到自己生命的真相。

Q：這次你是如何指導(dǎo)演員表演的？尤其是面對(duì)資歷和“咖位”更大、不同族裔和背景的女演員？

A：第一次見演員的時(shí)候，我可能會(huì)仰慕她們的身份，但到了現(xiàn)場，我能很自然地進(jìn)入導(dǎo)演的工作狀態(tài)。開拍前有一周時(shí)間，讓我和艾瑪·科林、伊薩·雷三個(gè)人一起彩排。但我不想讓她們?nèi)ヅ叛菥唧w段落，而是想讓她們破冰，互相了解對(duì)方。

所以我就讓她們?cè)谶@一周內(nèi)做一些即興練習(xí)：我自己編了兩個(gè)小故事，是跟戲里的心理狀態(tài)和情感內(nèi)核相關(guān)聯(lián)的，當(dāng)她們表演時(shí)，我會(huì)有意觀察她們?cè)趺慈パ堇[這些情感，去找她們的長板短板和表演節(jié)奏。

比如科林的風(fēng)格很快，她能非常迅速地理解該怎么演，但很快又會(huì)感到無聊，注意力集中的時(shí)間較短。而伊薩比較慢，她需要時(shí)間進(jìn)入角色，慢慢打開自己，她們的表演節(jié)奏是不一樣的。所以在現(xiàn)場實(shí)拍的時(shí)候，我就先拍科林的特寫，再拍伊薩的反應(yīng)。

我也會(huì)專注于創(chuàng)造讓演員沉浸其中的氛圍感，比如她們兩個(gè)第一次去現(xiàn)場時(shí)，我要求清場。這點(diǎn)其實(shí)很難做到，但所有人都被我趕走了，我讓她們走進(jìn)空蕩蕩的拍攝現(xiàn)場，沉浸在40年代風(fēng)格的酒店場景里。甚至我自己都躲在一旁避免打擾她們，我想讓她們自主想象，自由地成為角色。

拍攝時(shí)我不會(huì)拍很多很多條，第一條我會(huì)讓演員自己去演，給我一個(gè)觀察的空間，然后再“對(duì)癥下藥”去調(diào)整。我比較敏感，希望通過觀察和引導(dǎo)，去“催眠”演員。她們演得最好的時(shí)候往往處于不自知的狀態(tài)，我不想要太多雕琢的痕跡。

《黑鏡》第七季《夢(mèng)幻酒店》完整內(nèi)容

請(qǐng)見《環(huán)球銀幕》6月刊