在奢侈時(shí)尚市場(chǎng)整體遇冷的當(dāng)下，巴黎時(shí)裝周上亮相的各大品牌 2026 春夏裝系列不出意外都開(kāi)始求穩(wěn)，審美回歸傳統(tǒng)的同時(shí)對(duì)于 logo 元素的呈現(xiàn)十分克制，以駁領(lǐng)西裝為軸心的復(fù)古正裝開(kāi)始成為主流，但隨之而來(lái)的則是辨識(shí)度不足、風(fēng)格趨同化，甚至很多品牌在視覺(jué)上十分「寡淡」，所以這些風(fēng)格上越來(lái)越素的高階品牌，還能保持審美獨(dú)立性嗎？

Via WWD

以上造型來(lái)自 6 個(gè)不同品牌在近日發(fā)布的 2026 春夏男裝系列，大家能一眼分辨出這些品牌嗎？似乎正裝、素雅的去 logo 概念以及克制的剪裁表達(dá)成為接下來(lái)的時(shí)裝趨勢(shì)？

審美回歸傳統(tǒng)后，同質(zhì)化成為高階品牌們新的問(wèn)題？

Via LOUIS VUITTON

從 MARTINE ROSE 的 2026 春夏系列到 Demna 此前厭倦了寬大廓形的公開(kāi)言論，奢侈品牌、設(shè)計(jì)師品牌以及高級(jí)街頭品牌類屬于高階陣營(yíng)的服飾品牌在審美上回歸傳統(tǒng)、拿掉醒目 logo 已經(jīng)是十分明朗的趨勢(shì)，而近來(lái)巴黎時(shí)裝周期間諸多品牌的 2026 春夏系列走秀更是佐證了這一點(diǎn)。

Via LOUIS VUITTON

就比如 DRIES VAN NOTEN、PRADA、LOUIS VUITTON、SAINT LAURENT、WILLY CHAVARRIA 以及 AMIRI 等等不同風(fēng)格定位的品牌紛紛拿掉了 logo，開(kāi)始從傳統(tǒng)西裝著手尋找品牌基因與其共鳴的種種可能性，突如其來(lái)的素雅甚至有些寡淡的感覺(jué)，似乎只有對(duì)品牌足夠了解才能從中找到一些審美線索。

Via LOUIS VUITTON

最明顯的就是 LOUIS VUITTON 和 DIOR。2026 春夏系列中 Pharrell Williams 不再圍繞青年文化做文章，而是轉(zhuǎn)向近年來(lái)很多品牌青睞的南亞風(fēng)情，實(shí)地造訪印度探索南亞傳統(tǒng)工藝與高級(jí)時(shí)裝的種種可能性，同時(shí)占比極高的合身剪裁西裝也一改往日的街頭氛圍，傳統(tǒng)廓形下豐富的面料肌理感成為本季最大亮點(diǎn)，迷你 logo 的應(yīng)用與曾經(jīng)滿印單品刷屏形成鮮明對(duì)比。

Via Instagram @dior

而 Jonathan Anderson 入主 DIOR 的首個(gè)男裝系列也是一場(chǎng)對(duì)新東家歷史檔案的探尋。本季街頭文化元素被稀釋殆盡，取而代之的則是 DIOR 黃金時(shí)期的剪裁裁片細(xì)節(jié)以及刺繡工藝的重現(xiàn)，譬如標(biāo)識(shí)性的收腰。社交媒體上也針對(duì)這一概念鋪陳了未曾公開(kāi)的檔案資料，都在呼應(yīng)這一季「Looking at what is old to shape new guises」的理念，可以說(shuō)是傳統(tǒng)得十分保守了。

Via Instagram @ysl

另一邊 Anthony Vaccarello 操刀的 SAINT LAURENT 2026 夏季男裝系列，十分跳躍的糖果色和機(jī)能風(fēng)潮中的尼龍素材重新詮釋復(fù)古戶外以及正裝單品，加之濃郁的意大利剪裁風(fēng)格的襯衫以及戧駁領(lǐng)西裝夾克確實(shí)開(kāi)辟出更具普適性以及穿透力的夏季男裝風(fēng)格，盡管沒(méi)有 Hedi 時(shí)期曾經(jīng)一眼入魂的辨識(shí)度，卻也別有一番玩味。

Via Instagram @amiri

同時(shí) AMIRI、Acne Studios 這些在流行趨勢(shì)中擁有一席之地的時(shí)尚單位也都在回歸 2010 年代甚至更早時(shí)期的審美，曾經(jīng)那些為了辨識(shí)度而打造的激進(jìn)的廓形或駕馭門檻被一一拿掉，尤其是對(duì)于 AMIRI 來(lái)說(shuō)，以針織單品和正裝串聯(lián)起的 2026 春夏系列完全是脫胎換骨的轉(zhuǎn)變，這么看來(lái) 2026 春夏系列可能是諸多品牌重塑審美內(nèi)核的節(jié)點(diǎn)，這也讓人對(duì) Demna 在 GUCCI 的首個(gè)系列期待值拉滿。

Via Instagram @ysl

所以可以認(rèn)為未來(lái)幾年高階品牌的審美調(diào)性已經(jīng)被奠定：拿掉簡(jiǎn)單粗暴的標(biāo)識(shí)，復(fù)刻黃金時(shí)代的經(jīng)典廓形剪裁與工藝細(xì)節(jié)。這并不是延續(xù)靜奢趨勢(shì)所代表的老錢風(fēng)，而是在更強(qiáng)的體系性框架下主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)去探索和延伸新的可能性，同時(shí)碎片化的流行趨勢(shì)漸行漸遠(yuǎn)。但在這種審美回歸傳統(tǒng)的初期，為了求穩(wěn)帶來(lái)的素雅的整體時(shí)尚氛圍又引申出同質(zhì)化這一全新的問(wèn)題。

Via Instagram @c2h4

如今整個(gè)時(shí)尚潮流領(lǐng)域開(kāi)始由販賣 logo 到精致的細(xì)節(jié)調(diào)度的轉(zhuǎn)變，對(duì)于不同地域文化的深度挖掘可以看作是一種「向內(nèi)求」，從而重塑審美內(nèi)核。但在向內(nèi)求的初期不可避免地會(huì)出現(xiàn)為了求穩(wěn)在短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)辨識(shí)度消失的情況。

積極的一面則是高階品牌不再盲目與外界任何擁有流量的碎片化趨勢(shì)進(jìn)行共融，也不再通過(guò) logo 單品過(guò)度透支品牌價(jià)值，轉(zhuǎn)向利用多年來(lái)的設(shè)計(jì)積淀、高階工藝的壁壘以及對(duì)于頂級(jí)面料市場(chǎng)的壟斷完成與此前搖擺定位的割斷，這些當(dāng)然需要時(shí)間來(lái)沉淀。但在市場(chǎng)現(xiàn)況低迷，未來(lái)晦暗不明的當(dāng)下這一階段的戰(zhàn)線似乎并不會(huì)被拉太長(zhǎng)，畢竟市場(chǎng)不會(huì)為任何品牌停下腳步。

再現(xiàn)文藝科技的黃金年代成為今后重要的流行趨勢(shì)？

Via PALETTE art alive

審美回歸傳統(tǒng)后，高階品牌不約而同迎來(lái)了「同質(zhì)化」之外，一些設(shè)計(jì)師品牌選擇直接復(fù)刻上世紀(jì)八九十年代的服飾風(fēng)貌，其中的典型當(dāng)屬 SOSHIOTSUKI。大月壯士作為此前入圍 LVMH Prize 設(shè)計(jì)師在 2025 春夏系列中就將昭和時(shí)期的精神風(fēng)貌重新帶回，恰到好處的寬松剪裁西服套裝在回味當(dāng)年?yáng)|亞身材于西服正裝語(yǔ)境中的不合身感。

同時(shí)這種看似錯(cuò)位的年代感在「FOR OLD MEN」主題下意義不言而喻，將當(dāng)代面料與流行于日本上世紀(jì) 80、90 年代的正裝相結(jié)合從而延伸出全新審美脈絡(luò)，演繹出具有黃金時(shí)代電影魅力的年代感氛圍。

Via Instagram @eyecmag

而到了 SOSHIOTSUKI 日前發(fā)布的 2026 春夏系列中，這一風(fēng)格不僅延續(xù)，且在男裝之外昭和時(shí)期的職場(chǎng)女性著裝風(fēng)貌也被「復(fù)刻」，型錄的濾鏡、妝容以及模特的氣質(zhì)都試圖還原逝去的年代，儼然演變?yōu)槿碌恼b風(fēng)格。

Via Instagram @c2h4

無(wú)獨(dú)有偶，C2H4? 日前發(fā)布的 2025 夏季膠囊系列致敬了上世紀(jì) 90 年代流行于歐美的女性都市通勤著裝風(fēng)貌，格紋牛津襯衫、略寬松的直筒西褲以及針織打底等單品在面料質(zhì)感上試圖重新上世紀(jì)的粗礪、扎實(shí)的垂墜感，再現(xiàn)文藝科技的黃金年代儼然成為今后重要的流行趨勢(shì)之一，這種非碎片化的年代感審美也在某種程度上對(duì)沖了晦暗不明的流行趨勢(shì)給到時(shí)尚玩家的潮流焦慮感。

各大品牌發(fā)布的 2026 春夏系列可以說(shuō)是未來(lái)十年時(shí)尚趨勢(shì)的全新節(jié)點(diǎn)，審美全面回歸傳統(tǒng)的背景下對(duì)于工藝以及黃金時(shí)代風(fēng)貌的探求需要用時(shí)間來(lái)讓靈感不斷發(fā)散，在品牌歷史檔案以及世界各地人文積淀中不斷嘗試拓展微趨勢(shì)也同樣需要試錯(cuò)，所以高階品牌在未來(lái)當(dāng)然可以搭建出審美獨(dú)立性，不妨讓子彈飛一會(huì)兒～

AUTHORRichie

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