世人對(duì)武則天的宮闈秘事、政治手段頗感興趣，學(xué)界也幾乎研究透了，但我們卻忘了她也是歷史上少見的才女，不僅文采風(fēng)流，書法同樣登峰造極，即使與唐太宗、宋徽宗等帝王名家相比，亦不落下風(fēng)，因此，啟功稱她是“人掩其書”的典型代表。

武則天的字取法路子非常正，她繼承了太宗、高宗兩朝內(nèi)府所藏的王羲之真跡，又多次命臣子進(jìn)獻(xiàn)法帖，王羲之后代王方慶就將家藏的“瑯琊王氏”歷代先祖書法交由內(nèi)府摹刻鉤填，合成了一部《萬歲通天帖》。對(duì)著真跡臨摹，遠(yuǎn)比學(xué)習(xí)碑拓要真實(shí)可靠得多，更何況她還有薛稷、孫過庭、鐘紹京等名家親自指點(diǎn)，水平自然登峰造極。

武則天五體皆能，但傳世作品極少，《升仙太子碑》可以領(lǐng)略其行草書和飛白書造詣，而有一件現(xiàn)藏于法國巴黎國立圖書館的文物，則是其小楷的集大成作，它就是《金剛般若波羅蜜經(jīng)》。

這件作品頗有些來歷，話說高宗駕崩后，武則天臨朝稱制，位同九五，她親自為母親抄寫了一份經(jīng)文祈福，但由于精力有限，她只寫了一部，將它交給宮廷書家程待賓，讓他以此為母本進(jìn)行臨摹。抄好后的佛經(jīng)被送往各地，其中一卷送到了敦煌莫高窟藏經(jīng)洞。

唐玄宗即位后，大肆銷毀武則天遺跡，這些書法也遭了殃，而藏經(jīng)洞這件幸免于難。1000多年后的1900年，藏經(jīng)洞被意外發(fā)現(xiàn)，這件書法旋即大白天下。此作保存極為完好，一字不缺，連墨色都非常鮮活。

發(fā)現(xiàn)武則天小楷的消息震驚世界，法國考古學(xué)家伯希和趁機(jī)趕來，以極低價(jià)格將它買走，有專家表示：“這是一個(gè)重大損失，此作書文俱佳，市場估值至少50億，可惜現(xiàn)在多少錢也買不回來了！”

此作縱26.2厘米、橫650厘米，超過200余行、足足有5000余字，字徑大小1厘米，啟功稱贊：“結(jié)體精嚴(yán)，點(diǎn)畫飛動(dòng)，有血有肉，轉(zhuǎn)側(cè)照人……筆毫使轉(zhuǎn)，墨痕濃淡，一一可按。”如果我們想學(xué)到正統(tǒng)的唐人小楷，此作便是范本。

尖鋒入紙，裹鋒而行，收筆時(shí)回鋒內(nèi)收，形成尖入鈍出的姿態(tài)，這一方面保證了書寫速度，另一方面兼顧了筆法的豐富性，絕沒有直來直去。筆畫骨肉勻稱，提按有致，挺拔且不失靈巧。轉(zhuǎn)折處方圓并用，鋒芒時(shí)藏時(shí)露，動(dòng)感很強(qiáng)。

結(jié)字寬綽舒展，俯仰有致，高低錯(cuò)落，墨色枯潤得宜，章法則比較工整，縱覽全卷，筆筆細(xì)膩，字字典雅，既有法度又有經(jīng)卷之氣，再現(xiàn)了女皇的書法氣象，堪為“世界級(jí)珍寶”。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，以供大家臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！