金庸的14部長篇小說里，《射雕英雄傳》最具波瀾壯闊激蕩、氣吞山河之勢，而且歷史底蘊與武俠精神并重。影視改編看多了，口味越來越刁鉆，基本都會一邊為改編遵循原著滿意，一邊為缺少新意失望。

這次開播的《華山論劍》，大膽創(chuàng)新、簡潔明快、非常驚喜！

這部劇打亂了原著的故事結(jié)構(gòu)和敘事方式，全劇分成《九陰真經(jīng)》《東邪西毒》《南帝北丐》《五絕爭鋒》四個單元，一口氣看完第一個《九陰真經(jīng)》單元，創(chuàng)新非常成功。

《九陰真經(jīng)》單元都不是改變故事結(jié)構(gòu)，而是對原著小說成功且巧妙的擴寫，增加梅超風(fēng)的前史，讓觀眾從全新的視角走進金庸的武俠世界，從而對梅超風(fēng)有更加深入的認知和理解。

故事層面，《九陰真經(jīng)》單元完整、精煉、敘事巧妙讓人一口氣追完。

天真爛漫的小女孩突遭橫禍，父母家人遇害，自己則被賣入勾欄院。接著心懷血海深仇的梅若華拜師黃老邪，能不能復(fù)仇成功、面對實力強大的邱云海又該如何復(fù)仇？這兩個疑問推著觀眾往前走，根本停不下來。

與此同時，還拍出了武俠劇可貴的人物成長和命運轉(zhuǎn)折，看到最后分外唏噓。

從富家千金梅若華到黑風(fēng)雙煞的梅超風(fēng)，故事始終牢牢抓住內(nèi)在合理性，宿命感極強。年少的梅若華命運受人擺布，黃藥師出手相助、馮衡遇險自己挺身而出、被圍攻絕境逢生，每一次轉(zhuǎn)折都緊張、帶感；長大后她要主宰自己的命運，結(jié)果發(fā)現(xiàn)每一個決定好像都是錯的，當(dāng)年她救了馮衡，可最后馮衡卻因她而死；她離島后想著給每一個師兄弟都買了禮物，可后來發(fā)現(xiàn)師兄弟都因她成了廢人，前后呼應(yīng)營造出的宿命感讓這個單元故事變得極為厚重。

內(nèi)在表達層面，《九陰真經(jīng)》單元對原著大刀闊斧的改編和擴寫，依然充分保留了人物的內(nèi)核、金庸小說的獨特韻味。

劇中黃藥師指點梅超風(fēng)桃花島的武學(xué)，說的是“感受風(fēng)、感受海浪”，這讓我會心一笑，金庸寫實和寫意互為表里，重在江湖兒女快意恩仇和為國為民的俠義精神。這一部的編劇和導(dǎo)演是懂金庸的，這兩點都拍出來了。

再說梅超風(fēng)，她是《射雕英雄傳》里的悲劇女性角色，她的惡源自周遭的惡意和算計，陰森恐怖的外表下，裝滿了對亡夫的思念和對師傅的愧疚，她是小說中讓人由恨轉(zhuǎn)憐的人物?？上≌f出場人物太多，以郭靖和黃蓉為主線推進故事，梅超風(fēng)是相對邊緣的角色，著墨不多。

這次有了足夠篇幅，梅超風(fēng)完整豐滿，而且非常動人，原著的人物內(nèi)核都在，對師傅和師娘的愧疚，對丈夫的不舍與思念，以及對錯誤選擇的無盡悔恨，更暗藏讓所有人都會共情的人生哲理。

黃藥師一直勸梅超風(fēng)“有些執(zhí)念，你要放下”，可直到最后梅超風(fēng)才意識到“山的那邊還是山?！笨吹竭@里真的被戳到了。

表演層面，我覺得孟子義對梅超風(fēng)的塑造，給到觀眾一個全新的答案。

實話實說，孟子義在勾欄院剛出場時，我心里默念“這也太不像了！”原著和過往影視作品一次又一次固化了梅超風(fēng)的形象，看到后面才懂，孟子義的塑造，何嘗不是一次大膽創(chuàng)新呢？

她的梅超風(fēng)有了完整的成長歷程和命運轉(zhuǎn)折，從第一次出場的紅衣到最后的黑袍，服裝有巧思、表演有階段性的變化。

紅衣的她，沒有功夫任人擺布，被奸人欺凌下的眼神殺相當(dāng)帶感，孟子義為角色注入了復(fù)仇女神的現(xiàn)代感，讓人耳目一新；后面她和黃藥師、陳玄風(fēng)、馮衡三個人之間都有重要的情感鋪墊，師徒、患難戀人、情同姐妹，不同的情感有不同的表現(xiàn)方式，孟子義做到了表演的層次感。

后半段角色的變化開始變快，師母目前哭訴、懷抱陳玄風(fēng)的血淚都給我留下很深印象，最妙的是這個單元最后，定格在徹底黑化后的黑袍形象，氣場拉滿、味道全對，以此給梅超風(fēng)收尾，圓滿了。