回歸保守、重新審視復(fù)古文化已經(jīng)是時(shí)尚潮流行業(yè)當(dāng)下的共識(shí)。太過(guò)強(qiáng)烈的審美觀點(diǎn)和為了創(chuàng)新而創(chuàng)新的廓形剪裁很難在接下來(lái)的時(shí)尚版本中圈攬受眾，畢竟長(zhǎng)期主義與消費(fèi)回歸理性的另一面就是對(duì)于未來(lái)不確定性的潛意識(shí)擔(dān)憂，具有風(fēng)格穿透性與審美積淀的小眾復(fù)古單位似乎成為如今值得被挖掘的對(duì)象，這些品牌在可玩性極高的前提下延伸出的風(fēng)格微趨勢(shì)以及對(duì)服飾真實(shí)性的審視顯得尤為珍貴，儼然是在去 logo 化的背景下不可或缺的時(shí)尚勢(shì)力。

Nonnotte

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Nonnotte 作為十分年輕的基礎(chǔ)款品牌成立不久便入駐東京多個(gè)知名買(mǎi)手店，但設(shè)計(jì)師 Atsushi Sugihara 至今仍與社交媒體保持一定距離，同時(shí)品牌亦未開(kāi)通官網(wǎng)，在基礎(chǔ)款內(nèi)卷白熱化與風(fēng)格同質(zhì)化的當(dāng)下 Nonnotte 仍然透過(guò)深耕面料肌理開(kāi)辟出全新的微趨勢(shì)，儼然是不可忽視的新銳極簡(jiǎn)單位。

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Nonnotte 目前已經(jīng)正式推出六季，每一季都沒(méi)有抽象的敘事主題，Atsushi Sugihara 坦言將所有精力全部投放在生產(chǎn)的所有項(xiàng)目中，從最初的面料遴選到設(shè)計(jì)制版，再到縫紉與輔料的調(diào)度，以及最終的做舊處理與定價(jià)平衡，所以 Nonnotte 更像是 Workshop 品牌，同時(shí) Nonnotte 每一季都會(huì)與日本本土面料工坊合作定織全新肌理的面料，為經(jīng)典男裝廓形注入全新造型可能性。

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另外 Nonnotte 鮮有嘗試復(fù)雜的剪裁，而是透過(guò)高質(zhì)素天然面料的垂墜感與線條感的空氣流行性來(lái)搭建出優(yōu)雅但抹去設(shè)計(jì)師個(gè)人審美表達(dá)的男裝體系，這種客觀視角讓 Nonnotte 對(duì)于著用者本身的風(fēng)格十分包容，同時(shí)每件單品都基于易于打理的特性以及經(jīng)典男裝廓形呈現(xiàn)，這種真實(shí)性拉滿的長(zhǎng)期主義無(wú)形中讓 Nonnotte 更具性價(jià)比。

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隨之而來(lái)的便是 Nonnotte 擁有極強(qiáng)的體系性，風(fēng)格上的化學(xué)反應(yīng)只有成套穿搭才能顯現(xiàn)，畢竟色系之間的過(guò)渡或肌理之間的呼應(yīng)往往需要層次堆疊來(lái)完成，但這也讓 Nonnotte 擁有獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)簽。

MY

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成立于 2013 年的 MY 是時(shí)尚名所 1LDK 旗下品牌，作為復(fù)古向的基礎(chǔ)款品牌以女裝以及中性審美為導(dǎo)向，在過(guò)去的十多季中一直在深度挖掘千禧年之前流行于不同地區(qū)的衣著風(fēng)貌，并從中提取出具有穿透力的廓形，配合 1LDK 多年以來(lái)積累的審美站位詮釋出令人耳目一新的極簡(jiǎn)復(fù)古氛圍。

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尤其是 MY 每一季的型錄，在十分自然與日常的狀態(tài)下展示經(jīng)典廓形搭配的種種可能性，為每位追求雋永穿搭的女性提供了參考價(jià)值極高的范本，同時(shí)每一季細(xì)膩入微的做舊處理、重磅面料的挺括質(zhì)感、精準(zhǔn)的利落剪裁以及不同色系之間的呼應(yīng)也賦予 MY 設(shè)計(jì)師品牌的質(zhì)感以及快時(shí)尚品牌的親民門(mén)檻，甚至可以說(shuō)說(shuō) MY 是 1LDK 旗下上限最高的品牌。

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在服飾之外 MY 豐富的配飾也在挖掘黃金年代的工業(yè)風(fēng)貌，從皮革手套到和 VAGUE 聯(lián)名的腕表，MY 試圖將完整的復(fù)古審美觀融入到日常生活中來(lái)，豐富的面料肌理讓每一季都煥發(fā)出可玩性極高的層次感。

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尤其是對(duì)上世紀(jì) 90 年代時(shí)尚風(fēng)貌的重現(xiàn)，保留年代氛圍的同時(shí)以更加簡(jiǎn)潔利落的剪裁詮釋，無(wú)論是西服套裝還是細(xì)肩帶長(zhǎng)裙，亦或是牛津襯衫與水洗牛仔褲，這種恰到好處的電影質(zhì)感的氣質(zhì)描繪需要極強(qiáng)的美學(xué)調(diào)度能力，顯然 MY 做到了。

KHA:KI

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從 KHA:KI 的命名就能看出其品牌理念源于對(duì)卡其色美學(xué)宇宙另辟蹊徑的見(jiàn)解，卡其色最初作為復(fù)古軍裝中橄欖色和駝色的變種顏色對(duì)后世影響極深，所以 KHA:KI 試圖透過(guò)對(duì)于不同色系的卡其色與軍綠色復(fù)古軍裝的解構(gòu)演繹打造出全新的街頭審美，出眾的做舊工藝以及對(duì)于二戰(zhàn)美式軍裝面料和五金細(xì)節(jié)的還原都賦予 KHA:KI 不可估量的時(shí)尚縱深，甚至可以說(shuō)是后街頭時(shí)代被嚴(yán)重低估的時(shí)尚單位。

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對(duì)于軍工裝的復(fù)刻與解構(gòu)當(dāng)然是 KHA:KI 的軸心，但在此之外將上世紀(jì) 80、90 年代的古著中具有穿透力的面料肌理紋路配合軍裝細(xì)節(jié)融合呈現(xiàn)成為 KHA:KI 令人眼前一亮的美學(xué)標(biāo)簽，加之流行審美趨勢(shì)下的短寬廓形等剪裁帶來(lái)一系列 remake 質(zhì)感的穿搭萬(wàn)金油單品，從襯衫夾克到連體軍褲再到斜紋布面料的法式長(zhǎng)裙等等一應(yīng)俱全，天馬行空的想象力持續(xù)為街頭女裝注入靈感。

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作為當(dāng)下為數(shù)不多深耕女裝領(lǐng)域的復(fù)古品牌，KHA:KI 在軍工裝之外也有相對(duì)日常的基礎(chǔ)款單品呈現(xiàn)，但在基礎(chǔ)的輪廓下一系列工藝要求更高的復(fù)古工藝穿插其中，就比如雙鎖鏈的車線細(xì)節(jié)以及竹節(jié)紋質(zhì)感的面料，均由來(lái)自日本本土存留的古董機(jī)器打造，這種對(duì)于過(guò)往與現(xiàn)在的鏈接感讓 KHA:KI 探索到更遠(yuǎn)的街頭女裝邊界。

Gathering Textiles

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比起時(shí)裝品牌 Gathering Textiles 更像是一個(gè)專業(yè)紡織單位。作為與 visvim 一樣對(duì)于亞洲傳統(tǒng)紡織與染色工藝十分執(zhí)著的品牌，Gathering Textiles 在服飾廓形層面并沒(méi)有完整的美學(xué)搭建，而是深入走訪日本本土、韓國(guó)、中國(guó)以及印度等亞洲國(guó)家，將瀕臨失傳的服飾工藝以中性且極簡(jiǎn)的經(jīng)典廓形呈現(xiàn)，與標(biāo)簽化的流行趨勢(shì)刻意保持距離，這種略帶禪意的復(fù)古氛圍盡管稍許偏離了日常風(fēng)格，但工藝層面的可玩性絲毫不輸給一線品牌。

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GATHERING 在廓形設(shè)定往往以部落或牧場(chǎng)的傳統(tǒng)功能性服飾為發(fā)想，從受英式審美影響的印度農(nóng)場(chǎng)夾克到非洲吉拉巴長(zhǎng)袍均有涉獵，地理上的跨度也讓 Gathering Textiles 在矛盾與統(tǒng)一之間不停平衡，所以為了連貫性大部分單品以 Boxy fit 呈現(xiàn)。因?yàn)槭止に嚨木窒扌?Gathering Textiles 每一季的產(chǎn)能十分有限，單品也寥寥無(wú)幾，但在紡織與染色工藝上的深度挖掘卻總能帶來(lái)驚喜。

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就比如近來(lái)推出的數(shù)款披肩，從被逐漸遺忘的日本原住民阿伊努族到韓國(guó)鄉(xiāng)村工坊，原始的手工木版印刷圖案被 Gathering Textiles 一一帶到大眾視野，而超過(guò)一千美金的定價(jià)也讓其注定與大眾無(wú)緣，同時(shí) Gathering Textiles 的社交媒體也更像是一個(gè)傳統(tǒng)工藝分享平臺(tái)，團(tuán)隊(duì)走訪世界各地的影像與文字記錄讓 Gathering Textiles 的美學(xué)世界更加豐滿，加之不定期發(fā)售的紙質(zhì)雜志更是讓其超脫了服飾品牌的定義。

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盡管 Gathering Textiles 與 visvim 有很多相似之處，但卻是另一種奢侈文化的營(yíng)造，更加追求服飾本源意義的超脫感為每一位資深紡織品愛(ài)好者提供更加純粹更具沉淀的 Hi-end 選擇。

Taiga Takahashi | Via gqjapan.jp

T.T 是設(shè)計(jì)師 Taiga Takahashi 的個(gè)人品牌，近年來(lái)憑借獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格在復(fù)古咔嘰向品牌內(nèi)卷嚴(yán)重的日本市場(chǎng)成功突圍，具有濃烈個(gè)人審美傾向的體系感，同時(shí) Taiga Takahashi 將來(lái)自平安時(shí)代的天然染色工藝與世界大戰(zhàn)期間的北美服飾風(fēng)貌相結(jié)合，碰撞出更深邃的復(fù)古時(shí)尚縱深。

Via taigatakahashi

女裝設(shè)計(jì)科班出身的 Taiga Takahashi 坦言自己更像是服飾領(lǐng)域的考古工作者，對(duì)于百年前歐美尤其是北美的功能性服飾十分著迷，經(jīng)過(guò)了幾年的實(shí)驗(yàn)性嘗試在 2021 正式推出 T.T。T.T 對(duì)于世界大戰(zhàn)期間北美功能性服飾的復(fù)刻不同于 Warehouse 等忠于元年細(xì)節(jié)的品牌，在保留整體風(fēng)貌與五金細(xì)節(jié)以及面料肌理的同時(shí)輔以日本傳統(tǒng)紡織與染色工藝，同時(shí)注入些許正裝剪裁考量，讓美國(guó)百年前社會(huì)文化風(fēng)貌以全新的形式呈現(xiàn)。

Via taigatakahashi

Taiga Takahashi 對(duì)于美式復(fù)古文化的探求更像是建立一個(gè)完整且細(xì)膩的檔案，每一季的單品都有原型可追溯，在肌理感以及細(xì)節(jié)設(shè)定上沒(méi)有任何主觀刪減，尤其是對(duì)上世紀(jì) 30 年代丹寧的復(fù)刻，不同單品之間亦呼應(yīng)出時(shí)間膠囊的氣質(zhì)，可以說(shuō) Taiga Takahashi 是 95 后最具個(gè)人風(fēng)格的復(fù)古品牌主理人了。

在這些擁有獨(dú)立風(fēng)格的小眾品牌走向大眾視野的背后，更具風(fēng)格穿透性的女裝也逐漸擺脫「縮水男裝」的標(biāo)簽定義，在以上為大家推介的 KHA:KI 和 MY 之外，諸多品牌與設(shè)計(jì)師開(kāi)始重新審視如何將相對(duì)硬核的復(fù)古文化與可塑性極強(qiáng)的女裝廓形相結(jié)合，這種對(duì)碰不僅是對(duì)女性時(shí)尚的延伸，更能直接成為到男裝領(lǐng)域的靈感繆斯。

AUTHORRichie

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