賀鑄，長得五大三粗，面色鐵青，眉目高聳，相貌丑陋，人送外號 “賀鬼頭”；可他“狀貌奇丑“的同時(shí)又具有英氣，剛烈粗獷之態(tài)。

他性格剛烈如俠，17 歲投筆從戎，無奈在那個(gè)重文輕武的宋朝，一輩子只做了些基層小官；

當(dāng)英雄氣概撞上仕途逼仄，滿腔激越無處傾瀉，他唯有以詞為舟，在豪放與婉約的兩重境界中自在穿行，成為了行走于刀光劍影與柔腸百轉(zhuǎn)間的詞壇怪杰，風(fēng)云豪氣與兒女柔情兼具。

今天咱們就來聊聊賀鑄最經(jīng)典的兩首詞，都是詞史上的千古絕唱。

《青玉案?凌波不過橫塘路》

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。

錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉衡皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

我認(rèn)為這首詞是宋詞同調(diào)詞牌中唯一能與辛棄疾《青玉案?元夕》比肩的巔峰之作，尤其是結(jié)尾三句，直接讓賀鑄成了 “賀梅子”，這影響力可不是一般的大。

“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。” 開篇就很有畫面感。“凌波” 是形容女子走路像踩在水波上一樣輕盈，這里指的是賀鑄偶遇的一位美人?？上廊藳]有走過橫塘路，只留下一個(gè)遠(yuǎn)去的背影，賀鑄只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著她消失在塵土里。這種擦肩而過的遺憾，一下子就把人帶入了那種悵然若失的情緒里。

“錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！?這幾句是賀鑄的想象，也是他的牽掛。

這么美好的年華，她會(huì)和誰一起度過呢？是在月下的小橋邊，還是開滿鮮花的庭院里？是在雕花的窗下，還是紅漆的大門內(nèi)？這些美好的地方，或許只有春天知道她的蹤跡吧。

這里的 “錦瑟華年” 化用了李商隱 “錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年” 的意境，寫美人的青春的同時(shí)也暗含著對時(shí)光易逝的感慨，來表達(dá)他對所有美好事物稍縱即逝的惋惜。

“碧云冉冉衡皋暮，彩筆新題斷腸句?！?天色漸晚，碧云慢慢飄過水邊的高地，拿起彩筆寫下讓人肝腸寸斷的詩句。

從目送美人到提筆寫詩，時(shí)間在流逝，可那份悵惘卻越來越深。最妙的是結(jié)尾，那簡直是神來之筆！

誰都有過那種說不清道不明、揮之不去的憂愁，到底有多少呢？賀鑄沒有直接回答，而是給了三個(gè)畫面：一川遍野、望不到邊的青草，滿城飄飛抓不住摸不著的柳絮，還有下得人心里發(fā)霉，怎么都停不下來的梅雨季節(jié)的雨。

這三個(gè)畫面將“閑愁”渲染得無邊無際、無處可逃，其精妙與壯闊。就是因?yàn)檫@三句詞，賀鑄得了 “賀梅子” 的雅號，可見當(dāng)時(shí)人們有多喜歡這首詞。

在我看來，這首詞的妙處不僅在于比喻的新奇，更在于它寫出了一種普遍的人生體驗(yàn)。

我們總會(huì)遇到一些錯(cuò)過的人、遺憾的事，那些說不出的憂愁，它們對于我們來說，就如停不下來的雨，讓我們的一生都濕淋淋。

《鷓鴣天·重過閶門萬事非》

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。

梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。

提到宋代悼亡詞，大家首先想到的肯定是蘇軾的 “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘” ，不知賺了多少人的眼淚。

但我覺得賀鑄的這首《鷓鴣天》，比起蘇軾那首仍不遑多讓，甚至在細(xì)節(jié)的刻畫上，更添了幾分煙火氣的痛。

閶門是蘇州的古城門，賀鑄晚年重游蘇州閶門，當(dāng)年他和妻子趙氏就是從這里進(jìn)的城?？蛇@次再來，物是人非——妻子已經(jīng)去世，如今只留下一座空墳，和滿街陌生的燈火。

“重過閶門萬事非。同來何事不同歸?！?開篇這十個(gè)字，就像一把鈍刀，慢慢割著人心。城門還在，街道或許依舊，可身邊的人沒了，一切就都不一樣了。

“同來何事不同歸”，明明一起走來的，為什么不能一起回去？這種詰問沒有答案，卻把失去伴侶的絕望寫得淋漓盡致。

我 認(rèn)為“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛” 這兩句堪稱此次最扎心最痛苦的兩句。

清霜過后，梧桐樹葉凋零，只剩半棵枯樹在寒風(fēng)中搖晃；原本白頭偕老的鴛鴦，如今卻形單影只地飛著。

古人常說 “梧桐相待老，鴛鴦會(huì)雙死”，梧桐是雌雄同株的樹，鴛鴦是成雙成對的鳥，賀鑄卻偏寫 “半死” 的梧桐、“失伴” 的鴛鴦。

這不就是他自己嗎？妻子走后，他就像那半死的梧桐，失伴的鴛鴦，活著，卻只剩半條命了。

這種用自然意象喻人的寫法，把抽象的悲痛變得具體可感，讀來讓人心里一揪。

“原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依?！?草上的露水剛剛曬干，可妻子的新墳已經(jīng)立在原野上了。

“舊棲” 是曾經(jīng)住過的家，“新垅” 是剛起的墳塋，一個(gè)在人間，一個(gè)在地下，活著的人懷念故居里的溫情，故去的人大概也在牽掛著墳前的親人，雙方都帶著不舍的 “依依” 之情。

雨夜躺在床上，聽著窗外的雨聲，身邊的床鋪空著，再也沒有人會(huì)在燈下為自己縫補(bǔ)衣裳了。

“挑燈夜補(bǔ)衣” 這個(gè)畫面太真實(shí)了，是無數(shù)平凡夫妻的日常，可當(dāng)這個(gè)日常變成奢望，那種失落和孤獨(dú)便會(huì)瞬間淹沒人心。

我覺得賀鑄的高明之處就在這里，他不寫驚天動(dòng)地的悲慟，只寫生活里的小細(xì)節(jié)。因?yàn)檗Z轟烈烈的愛情，到最后都沉淀在柴米油鹽的細(xì)節(jié)里。那些藏在細(xì)節(jié)里的思念，才最有穿透力。

這兩首詞，一首悼亡，寫盡夫妻情深；一首懷人，道盡閑愁萬種，都是千古流傳的佳作。

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