《勝利之夜》

一幅畫中的抗戰(zhàn)記憶

劉新吾

在重慶建川博物館展廳內(nèi),一幅尺幅不大的畫作靜靜掛于墻上(見圖)。閃閃暖燈下,父親背對觀眾,高舉幼子;母親注視嬰兒,笑容溫婉;一只花貓蜷伏于地,似在傾聽人間歡騰。畫幅左側(cè)一行小字——“日本投降后三日,子愷書贈”。這便是國家一級文物——豐子愷的《勝利之夜》。

乍看尋常,畫作卻如一個窗口,照見一個民族的浴火重生。

1945年8月10日,重慶酷暑難耐,一棟青磚灰瓦的平房里,中國國際廣播電臺播音員潘永元顫抖著扭開送音開關:“各位聽眾,現(xiàn)在播送重大新聞……日本無條件投降!”這則消息如閃電劃破漫漫長夜,響徹云霄,山城瞬間沸騰。

史料記載,那夜的重慶宛如熔爐:民眾如潮水般涌上街頭,素不相識者握手擁抱,吼聲、歌聲、鑼鼓聲交織;餐館里禁酒令形同虛設,猜拳聲徹夜不絕,商店高掛“慶祝勝利,八五折廉價”的布招……狂歡的聲浪中,豐子愷位于沙坪壩的陋室燈火通明。平日謙和的友人破門討酒,他翻出珍藏佳釀,眾人喧鬧至深夜兩點。待客人離去時,已是夜深人靜。豐子愷輾轉(zhuǎn)難眠,思緒如潮。

女兒豐一吟在回憶錄中寫道:“他想起了被毀的緣緣堂……想起了慘敗的日本的命運,想起了奇跡般地勝利了的中國的前途……”這位以“緣緣堂”為精神家園的畫家,以筆為槍,創(chuàng)作《漫畫日本侵華史》控訴暴行,始終懷抱“人間情味”的哲學。

三日后,豐子愷揮毫潑墨,將心潮凝于《勝利之夜》。畫中無宏大場景,僅一家四口與一貓,卻暗藏深意:父親舉子,喻民族新生;母親含笑,示堅韌守望;幼子伸手,指未來希望;暖燈照耀,意味光明重現(xiàn),花貓安臥,象征久違和平。豐子愷常以簡淡筆墨包裹生活哲思,此畫一反往日風趣,以背身父親強化情感張力,讓觀者代入“舉杯邀明月”的狂喜。題字“日本投降后三日”,恰是歷史的精準錨點。

《勝利之夜》僅是重慶歡慶的序章。8月15日,日本天皇投降廣播傳來,市民敲打臉盆、搖鈴吶喊,將城市變成“聲響的海洋”;9月2日,日本在“密蘇里”號簽署投降書,重慶滿街貼上V字紅標,鞭炮柏枝售罄;9月3日,解除警報長鳴10分鐘,五六萬人的游行隊伍從較場口出發(fā),人流塞巷,彩燈徹夜不熄——防空照測隊的探照燈、商號的霓虹與川劇鑼鼓交織,將夜空燃成白晝。

豐子愷的畫筆外,歷史細節(jié)更顯壯闊:美國記者白修德在《中國的驚雷》中描述,農(nóng)民挑著蔬菜進城,只為“看一眼勝利的模樣”;學生撕碎課本折紙飛機,上書“自由”……這些碎片拼出民族的集體療愈,戰(zhàn)爭曾讓重慶承受200余次轟炸,直接傷亡3萬余人。

《勝利之夜》最珍貴之處,不在于其技法繁復,不渲染悲壯,而正在于它以樸素技法和平凡場景,以日常溫情直抵人心,記錄了這個光輝的永恒瞬間,濃縮了一個偉大民族的心靈史詩。建川博物館專家指出:“‘日本投降’4字,是人世間最美妙的詞匯。畫作是抗戰(zhàn)精神的微縮,更是重慶作為英雄之城的鐵證。”

八十載時光流轉(zhuǎn),重慶的狂歡夜隨長江東去,但《勝利之夜》的墨色未淡,反因歷史沉淀愈顯厚重,如琥珀封存時光。當我們駐足《勝利之夜》前,畫中明燈仿佛仍在提醒:珍視和平,自強不息。

來源:《人民日報》2025年8月16日第8版

作者:劉新吾