近日，光子工作室群宣布旗下日本工作室（Lightspeed Japan Studio）將開設(shè)第二分部，該分部依舊由前卡普空的明星制作人伊津野英昭（Hideaki Itsuno）擔(dān)任負(fù)責(zé)人。

根據(jù)外媒報(bào)道，此次拓展的第二分部總共有40名員工，大約三分之一是曾任職卡普空的資深老員工。其中，有三名員工非常值得說道。

第一個(gè)是中川宗洋（Toshihiro Nakagawa）。他與伊津野英昭有著長期的合作關(guān)系，也是《鬼泣》系列和《龍之信條》系列的編劇，入職后將擔(dān)任敘事設(shè)計(jì)師。

第二個(gè)是池野大吾（Daigo Ikeno）。他是《街頭霸王》《鬼泣》等游戲的角色設(shè)計(jì)師和插畫師，也擔(dān)任過《龍之信條》的藝術(shù)總監(jiān)。

第三名是Gouda Cheese。在卡普空就職時(shí)，他以《街霸》系列的戰(zhàn)斗插畫而聞名，入職后將擔(dān)任藝術(shù)設(shè)計(jì)師。

在接受采訪時(shí)，伊津野英昭將這次拓展稱為工作室的“重大進(jìn)步”，并表示日本很少有工作室接受從頭開始構(gòu)建3A級(jí)IP的挑戰(zhàn)。而“這正是我們正在做的事情。”

在他看來，雖然光子日本工作室是一家正在開發(fā)新游戲的新工作室，但能夠與過去那些熟悉和信任的人合作是件好事。

在卡普空難以獲得滿足感，加入光子是最后一搏

據(jù)了解，光子日本工作室最初于2024年11月成立，成立的初衷是打算開發(fā)一款原創(chuàng)3A級(jí)動(dòng)作游戲。而在工作室成立前的兩個(gè)月，伊津野英昭剛剛離開了自己待了30多年的卡普空。

在接受VGC采訪時(shí)，伊津野英昭透露了自己離開卡普空、加入騰訊的原因：皆因卡普空過于把重心放在了《鬼泣》《龍之信條》等經(jīng)典IP的續(xù)作開發(fā)上，而忽略了原創(chuàng)IP的投入。

這一戰(zhàn)略與已經(jīng)處于職業(yè)生涯后期（年近55歲）的伊津野英昭的想法有些相悖——后者更希望在退休前再拼一次，創(chuàng)作一些能讓自己滿足的全新內(nèi)容。

「對卡普空來說，制作《鬼泣》和《龍之信條》的續(xù)作是重中之重?？紤]到一款游戲的開發(fā)需要四五年時(shí)間，這或許是我最后的重大機(jī)遇。不知不覺間，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己在投身《鬼泣6》或《鬼泣 7》的開發(fā)。并非我不想做這些續(xù)作——我其實(shí)想做，但很難在開發(fā)所需的時(shí)間和個(gè)人從中獲得的滿足感之間找到平衡。而且，有了《鬼泣5》和《龍之信條2》，我已經(jīng)完成了自己想做的事?！?/p>

因此，當(dāng)光子工作室向伊津野英昭拋去橄欖枝時(shí)，他將隨即離開了效力30年的卡普空，加入騰訊光子工作室，并負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)日本分部。

據(jù)伊津野英昭介紹，工作室所研發(fā)的原創(chuàng)3A動(dòng)作游戲走的是“日式風(fēng)格”，并且玩法上不會(huì)跟風(fēng)模仿目前很火的魂類游戲，而是注重動(dòng)畫演出、角色設(shè)計(jì)與操作技巧，旨在做出與現(xiàn)有作品不同的玩法與價(jià)值。

雖然說是這么說，但考慮到目前ARPG賽道卷的飛起，老實(shí)說要做出體驗(yàn)上的創(chuàng)新其實(shí)有些困難。在陀螺君看來，與其冒險(xiǎn)一口吃成胖子，這款產(chǎn)品或許最終還是會(huì)回到伊津野英昭熟悉的《鬼泣》或者《龍之信條》的框架之中。

畢竟，只要能安穩(wěn)落地，便能幫助光子日本工作室在全球3A賽道里站穩(wěn)腳跟，也能反哺光子在動(dòng)作游戲領(lǐng)域的研發(fā)實(shí)力。對于一家新工作室，這是更穩(wěn)妥的選擇。

網(wǎng)易減、騰訊增，兩巨頭的單機(jī)路徑已出現(xiàn)分叉

實(shí)際上，如果你有關(guān)注這幾年騰訊網(wǎng)易的投資動(dòng)作，會(huì)發(fā)現(xiàn)從2020年開始，兩巨頭就特別喜歡從卡普空、萬代南夢宮等一些知名日本公司里招募一批經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作人員，成立了以主機(jī)為主的開發(fā)團(tuán)隊(duì)。

但因?yàn)槎嗄甑耐顿Y依然幾乎沒有帶來成果，這兩年網(wǎng)易開始縮減對日本工作室的投資，最典型的就是砍了投資許久的櫻花工作室。反觀騰訊現(xiàn)在，不僅沒砍工作室，甚至還擴(kuò)大投資規(guī)模。

騰訊選擇與網(wǎng)易反著來，其實(shí)也很好理解。一方面，是這幾年單機(jī)市場的火熱，重新激活了騰訊對單機(jī)游戲的投資熱情。根據(jù)伽馬數(shù)據(jù)的報(bào)告，這兩年國內(nèi)單機(jī)市場一直保持著兩位數(shù)的高速增長，比如今年上半年就同比增長了29.78%。實(shí)際銷售收入10.34億元。

尤其是《黑神話：悟空》在國內(nèi)的現(xiàn)象級(jí)爆火，更是直接點(diǎn)燃了國內(nèi)玩家對于高品質(zhì)ARPG的熱情。這一點(diǎn)，你可以從這兩年各大廠商立項(xiàng)或發(fā)售的項(xiàng)目類型可以看出——大部分都是走動(dòng)作路線。

而在制作ARPG這方面，日本制作人特別擅長。通過投資在日本的工作室，以此孵化出下一部大作并將其帶回國內(nèi)，顯然是條不錯(cuò)的路徑。而光子日本工作室目前研發(fā)的項(xiàng)目類型就是APRG。

另一方面，騰訊自己其實(shí)也需要一款自主研發(fā)的高品質(zhì)單機(jī)游戲，來打響品牌在全球市場的知名度。畢竟，海外玩家不同于國內(nèi)玩家，前者更加青睞主機(jī)品質(zhì)的游戲。只有拿出相應(yīng)品質(zhì)的產(chǎn)品，才能真正進(jìn)入歐美市場的圈子。

對于騰訊而言，研發(fā)一款3A級(jí)的自研單機(jī)游戲，也是其未來發(fā)展中必須要邁過的一環(huán)。實(shí)際上，作為全球第一的游戲公司，騰訊一直以來被詬病的就是沒有一款自研的3A游戲。盡管過去幾年，騰訊在發(fā)布會(huì)上公布過不少3A單機(jī)項(xiàng)目，但至今還沒有一款真正落地。

考慮到騰訊本身不缺錢，可能的因素不外乎「做出來了，但沒達(dá)到預(yù)期的高標(biāo)準(zhǔn)」，或者「內(nèi)容上需要更多創(chuàng)新」，又由于騰訊內(nèi)部也有高度成熟的工業(yè)化研發(fā)管線，至今未能落地的理由可能更偏向于后者，所以才需要在動(dòng)作玩法上有著豐富經(jīng)驗(yàn)的日本制作人來把關(guān)。

反觀網(wǎng)易，則走了一條與騰訊完全相反的路，沒有選擇向日本人取經(jīng)，而是自己鉆研。從近期網(wǎng)易公布的單機(jī)項(xiàng)目來看，網(wǎng)易在這方面還是有著不俗的野心，其所公布的ARPG單機(jī)項(xiàng)目《歸唐》，至今已經(jīng)在B站獲得了過千萬的播放量。

從內(nèi)容來看，《歸唐》無論是畫面表現(xiàn)還是動(dòng)作設(shè)計(jì)，都稱得上頂尖。但問題就在于，網(wǎng)易能否靠雷火這個(gè)內(nèi)部工作室，順利將項(xiàng)目完整落地。畢竟制作一段PV與制作整個(gè)游戲的難度天差地別。

總的來說，騰訊網(wǎng)易在經(jīng)歷了這兩年的投資熱后，各自都有了自己的思考——騰訊眼光獨(dú)到，選擇繼續(xù)加碼投資；網(wǎng)易數(shù)次折損，選擇相信自己。無論哪種方向，只要能夠真正產(chǎn)出成果，給玩家?guī)硪豢顑?yōu)秀的游戲，那便是好的。