看球的間隙，中場(chǎng)休息，跟著娃看了一會(huì)兒六公主，剛好是在放李連杰演的《精武英雄》。

還是挺有意思的，是非常典型的香港電影八九十年代的敘事風(fēng)格，有自己的歷史觀，而且邏輯上很自洽。

這個(gè)片子最顯著的風(fēng)格，就是日本人里是有好人的，也不希望中日之間發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，也就是電影里的黑龍會(huì)。

在我們這邊的敘事里，很多時(shí)候日本黑龍會(huì)的形象是負(fù)面的，基本上就是個(gè)間諜組織。

但在《精武英雄》里，它是反對(duì)日本軍隊(duì)尤其是軍部的激進(jìn)想法和做法的，反對(duì)中日開戰(zhàn)，比較同情中國(guó)。

當(dāng)然，這也算是其來有自，從日本在明治維新之后，尤其是甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之后，日本就頗有些人主張對(duì)華親善，幫助中國(guó)進(jìn)步，共同反抗來自歐洲的侵略。

也是因此，從晚清的時(shí)候開始，日本有些組織不僅和孫中山等革命黨關(guān)系密切，而且還曾培養(yǎng)過不少中國(guó)過去的留學(xué)生，后來成了反清革命的核心骨干。

有些留日學(xué)生在后來的北洋和民國(guó)時(shí)期或者成了軍閥，或者成了高級(jí)將領(lǐng)。

從這些人的角度看，日本后來走上全面侵華的道路，不僅給中國(guó)帶來了深重的災(zāi)難，其實(shí)也是把日本推向了萬劫不復(fù)的深淵。

在1949年后的國(guó)內(nèi)宣傳中，對(duì)日本的認(rèn)識(shí)也基本上是這樣，戰(zhàn)爭(zhēng)不光給中國(guó)人帶來了災(zāi)難，日本人也深受其害。

而戰(zhàn)結(jié)束后，尤其是在冷戰(zhàn)期間，日本政壇上也不乏主張積極推動(dòng)中日恢復(fù)外交關(guān)系的聲音，尤其是隨著日本經(jīng)濟(jì)騰飛，而在政治和軍事上卻面臨著美國(guó)的壓制，日本在這方面表現(xiàn)得更加積極一些。

也是因此，在中美關(guān)系破冰之后，日本反而表現(xiàn)得更加積極，和中國(guó)建立正式外交關(guān)系甚至比美國(guó)還早一年。

后來的很長(zhǎng)時(shí)間里，日本也有過很多援華項(xiàng)目和措施，在不同時(shí)期對(duì)中國(guó)都有很大的幫助。

當(dāng)然，這些在中國(guó)GDP總量超過日本之后，情況就完全變了，安倍晉三時(shí)期日本政壇的左翼基本上消失了，留下的只有普通右翼和極右翼了。

日本的這個(gè)轉(zhuǎn)變，和臺(tái)灣、香港地區(qū)的轉(zhuǎn)變也差不多同步，差也差不了幾年。

比如《精武英雄》里的英租界工部局巡捕說，我們不是工部局，也不是巡捕房，我們首先是中國(guó)人。

這種調(diào)子在八九十年代的港片里是大量出現(xiàn)的，黃飛鴻、方世玉、陳真、霍元甲等系列這方面非常明顯，還有金庸早一點(diǎn)的武俠小說里，都可以看到樸素的民族主義。

更重要的是，這種調(diào)子在當(dāng)時(shí)的港臺(tái)基本上沒有人反對(duì)，而在2010年之后，港臺(tái)出現(xiàn)了越來越多直接明確反對(duì)這種聲音的人，時(shí)移世易，世事變遷，時(shí)代真的變了。

今天我們?cè)倏唇┠甑母燮呀?jīng)很難看到這種完整而自洽的歷史觀的表達(dá)了，雖然香港和內(nèi)地的關(guān)系可能更加密切了，但文化意識(shí)上反而在刻意地保持著疏離，民族認(rèn)同也顯得更加曖昧和可以地模糊。