文/孫才真、冒海燕 魔法象童書館

本文約5200字，預(yù)計(jì)一盞茶時(shí)間閱讀完畢

商務(wù)君按：今年，廣西師范大學(xué)出版社·魔法象童書館（簡稱“魔法象”）又出版了“老朋友”伊娃娜·奇米勒斯卡（Iwona Chmielewska）的兩種新書——《寓言》《麻煩的裂縫》，在此之前，魔法象已推出《有麻煩了！》《一半？一半！》《空》等12部伊娃娜的圖畫書。作為博洛尼亞國際童書展插畫獎等多個(gè)國際大獎的獲得者，伊娃娜的新作給中國讀者帶來哪些新驚喜？合作10年，魔法象如何經(jīng)營大師級作品？兩位編輯分別講述了兩本新書出版背后的故事。

魔法象與伊娃娜的緣分，從品牌初創(chuàng)時(shí)期的原始選題積累就已開始。（）

魔法象于2015年1月推出第一批圖畫書，而在上一年，也就是2014年，我們積累了大量來自世界各地的優(yōu)秀圖畫書選題，其中就包括伊娃娜的《有麻煩了！》《上學(xué)的路》《會思考的鉛筆》。此時(shí)，伊娃娜已經(jīng)于2011年、2013年兩次拿下意大利博洛尼亞國際童書展最佳童書獎，在更早之前的2007年，她已獲得布拉迪斯拉發(fā)國際插畫雙年展“金蘋果獎”。斬獲國際頂級獎項(xiàng)，以形狀游戲?yàn)樽髌孵r明特色，在具備兒童性的同時(shí)獨(dú)具哲思——這位獨(dú)特的作者，完美契合魔法象最初選題積累的方向。

2014—2018年，魔法象每年都會簽下伊娃娜的1—3部作品，到2018年底，已經(jīng)出版了伊娃娜的9本圖畫書，除了前述3本，還有《親愛的女兒》《普通的書》《一半？一半！》《時(shí)間123》《想象ABC》《又有麻煩了！》。我們因此也在2018年策劃了年度作家活動，邀請伊娃娜來中國巡講，可惜由于意外未能成行。

2020—2023年，魔法象又陸續(xù)出版了伊娃娜的《十個(gè)腳趾去旅行》《空》《獻(xiàn)給奶奶的搖籃曲》。其中，《十個(gè)腳趾去旅行》獲得了2021年深圳讀書月“年度十大童書”榮譽(yù)稱號。

去年，魔法象又簽下了伊娃娜的新書《寓言》《麻煩的裂縫》，并在今年伊娃娜來華之前完成了出版。最受歡迎和期待的“麻煩系列三部曲”終于齊聚，暌違十幾年，給讀者帶來別樣的感動。首部無字圖畫書《寓言》也令讀者大受震撼，展現(xiàn)出伊娃娜作為一個(gè)藝術(shù)家的責(zé)任感和情懷。

《寓言》和《麻煩的裂縫》的責(zé)任編輯，分別分享了這兩部作品出版背后的故事。

麻煩中的哲學(xué)，裂縫中的暖意——《麻煩的裂縫》編輯手記

文/冒海燕 《麻煩的裂縫》責(zé)任編輯

2025年7月，伊娃娜應(yīng)邀來鹽城參加“水鄉(xiāng)生態(tài) 文學(xué)點(diǎn)亮”國際安徒生獎得主分享會和“我心中的樂園”國際安徒生獎邀請展。彼時(shí)，我剛剛編輯出版了她的圖畫書——《麻煩的裂縫》，前幾年陸續(xù)出版過她的《十個(gè)腳趾去旅行》《獻(xiàn)給奶奶的搖籃曲》。每一本圖畫書都給我啟迪。

《十個(gè)腳趾去旅行》是一本創(chuàng)意無限的形狀游戲書，即便在睡前，也能讓10個(gè)腳趾變出不同風(fēng)景。這本書榮獲2021年深圳讀書月“年度十大童書”。

《獻(xiàn)給奶奶的搖籃曲》有9個(gè)印張，218mm*315mm的超大開本，是魔法象所做圖畫書中最厚也是最貴的，出版后效果卻出奇地好。作者用舊手帕、舊照片、花邊手套、童襪等幾十種不同的創(chuàng)作媒材，通過構(gòu)圖、上色、裁剪、粘貼、熨燙、刺繡等技法，借助詩歌般的語言講述了作為紡織工人的奶奶傳奇而感人的一生。作品出版后廣受好評，其文創(chuàng)復(fù)制畫也受到很多讀者的喜愛和收藏。

這次編輯出版的《麻煩的裂縫》，依然厚重，是10年前魔法象出版的《有麻煩了！》的續(xù)編。這是一本讓我產(chǎn)生共鳴，觸動很深，讀完淚眼婆娑的富有哲思的圖畫書。

我是媽媽，也是女兒，書中的場景深深打動了我

我的女兒10歲，我的媽媽70歲，因此我是媽媽，也是女兒，在拿到《麻煩的裂縫》時(shí)一下子就被吸引住了，作者和女兒之間的過往也曾發(fā)生在我和媽媽、和女兒之間，我覺得這是一本能讓人產(chǎn)生共鳴的圖畫書，適合3—8歲的孩子，同時(shí)也適合大人。伊娃娜在這本書中，用簡單的線條，充滿創(chuàng)意地展現(xiàn)了母女相處的日常，體現(xiàn)著母女間的困惑、理解和溫情，富含生活哲思。

書名，承接“麻煩”體現(xiàn)“裂縫”

伊娃娜曾是魔法象的年度作家、四度提名國際安徒生獎的插畫大師，獲得過博洛尼亞國際童書展拉加茲優(yōu)秀童書獎、布拉迪斯拉發(fā)國際插畫雙年展“金蘋果獎”。在這本書的結(jié)尾，伊娃娜寫道：還記得《有麻煩了！》里的女兒嗎？……十多年過去了，輪到她的媽媽向我們傾訴。

是的，《麻煩的裂縫》是《有麻煩了！》的續(xù)篇，作者在成長，有了新的思考，所以在考慮書名的時(shí)候，我們特別考慮了這一點(diǎn)。一開始報(bào)選題的時(shí)候，書名用的是“有裂縫了！”，符合圖畫書呈現(xiàn)的內(nèi)容。在正式編輯過程中，編輯對內(nèi)容有了更好的把握，也查了波蘭語書名的語義，結(jié)合中文表達(dá)的特點(diǎn)，感覺“有裂縫了！”表現(xiàn)的還不夠，提出過修改書名的設(shè)想，提出了“裂縫”“又有新麻煩”等書名，最終，確定了《麻煩的裂縫》，既承接了《有麻煩了！》，又帶出了新的話題“裂縫”，契合這本書。

細(xì)致打磨，做有編輯力的出版

《麻煩的裂縫》圖文并茂，文字、圖畫簡潔，基本上一個(gè)跨頁中只有一句話，講述一個(gè)場景。整本書有76頁，比較厚。作者回憶過往的內(nèi)心獨(dú)白場景較多，譯者將其翻譯為“用了所有我犯過的錯(cuò)，所有你流過的淚，當(dāng)我想要幫助你的時(shí)候，當(dāng)我想保護(hù)你的時(shí)候……”在編輯過程中，根據(jù)圖書的特點(diǎn)，我們嘗試著用“每一次”的句式，感覺這樣可以將母親眼前浮現(xiàn)的過往更好地串起來，更具感染力，富含韻律。這樣的修改也得到了譯者的認(rèn)可，富有整體把控的編輯力量。

這本圖畫書文字極簡，但在編輯過程中，我們對文本進(jìn)行了反復(fù)斟酌。比如58—59頁這個(gè)跨頁，寫到女兒回家后來到浴室的場景：她看到了浴室的地磚……/“媽媽，有裂縫！”

引號中女兒看到裂縫后所說的話。我們前后修改了7次——“媽媽，裂開了??！”/“媽媽，有一條裂縫??！”/“媽媽，有條裂縫??！”/“媽媽，有裂縫??！”/“媽媽你看，這兒有裂縫了！”/“媽媽，有裂縫了！”直到最終我跟譯者達(dá)成一致的“媽媽，有裂縫！”

這樣的修改基于以下幾點(diǎn)考慮：第一，這句話應(yīng)該出現(xiàn)“裂縫”，以呼應(yīng)標(biāo)題；第二，我們看地磚是一個(gè)一個(gè)枝丫形狀的裂縫，準(zhǔn)確地講，不能算一條。那“這兒有”需不需要呢，根據(jù)前面一句“她看到了浴室的地磚……”描寫了地點(diǎn)，所以不需要“這兒有”，我認(rèn)為“媽媽，有裂縫了！”比較符合當(dāng)時(shí)女兒看到新家地磚裂縫時(shí)的那種驚訝和難以置信的情景，語言簡潔，直達(dá)要點(diǎn)，這句話是跟媽媽說的，所以喊了一聲“媽媽”，然后直擊要害“有裂縫了！”譯者趙瑋婷是一位非常年輕也非常負(fù)責(zé)的譯者，提出按這個(gè)思路的話，這句中的“了”也不需要了。文字極簡，表義明確。

這樣的編輯工作不僅僅是文字的修改，而是有整體邏輯的語言處理，讓文字富有韻律，具有感染力。

書籍帶來的感悟與期許

十多年前出版的《有麻煩了！》，書中小女孩在熨衣服時(shí)一不留神，將外婆親手繡的桌布燙出了一個(gè)印跡，這個(gè)桌布可是媽媽的最愛??！小女孩的思緒亂成一團(tuán)，要怎么去除這個(gè)印跡呢？經(jīng)過幾番掙扎，她向媽媽認(rèn)了錯(cuò)，媽媽不但沒有責(zé)怪孩子，還用針線把印跡美化了一番，變成了一條可愛的魚。如此一來，這個(gè)桌布就有了三個(gè)人共同的回憶，有了特別的意義。

十多年之后，《麻煩的裂縫》講的是媽媽在女兒最愛的新家浴室中惹了大麻煩。作者花了大量的文圖來敘述母女過往，隨著年齡的增長，那個(gè)曾經(jīng)特別有主意的媽媽，那個(gè)曾經(jīng)為女兒分擔(dān)煩惱憂愁的媽媽如今卻變得躊躇，變得懼怕錯(cuò)誤。好在女兒已經(jīng)長大，面對媽媽的過錯(cuò)，她沒有責(zé)怪媽媽，而是用愛、理解、行動解決了麻煩，讓浴室成了她們最愛的地方。

麻煩的裂縫，最終成了母女間的堅(jiān)實(shí)紐帶，也讓我們看到了成長的力量。

作為責(zé)任編輯的我，是女兒，也是媽媽，在這本書中我看到了我的媽媽，也看到了我自己，我希望將來的我能更加理解媽媽，能成為她的依靠和支柱；我希望我們在生活中也能如書中的女兒這般豁達(dá)和寬容，擁有把壞事變成好事的能力。

我們無聲的共同語言——《寓言》編輯手記

文/孫才真 《寓言》責(zé)任編輯、魔法象童書館質(zhì)量總監(jiān)

時(shí)間回到2022年11月，初次讀到伊娃娜的無字圖畫書《寓言》，讀完的第一感受是：震撼！這是“形狀游戲”的極致啊，一個(gè)腳印、一個(gè)熨斗印痕可以產(chǎn)生的變化，如今遷移到了人的動作上，同一個(gè)動作通過與其他事物的不同互動，產(chǎn)生了完全不同的意義，這不同的意義竟形成如此巨大的反差！

這本書和伊娃娜以往的作品在精神上深度連接。比如我們早期出版的《普通的書》，拼貼材料是圖書館里無人問津被當(dāng)作廢品處理的書，作者用真實(shí)的書紙創(chuàng)造出一個(gè)充滿無限可能的書的世界。伊娃娜總能把視線投注到那些不被關(guān)注的少數(shù)、邊緣事物上，她的這種關(guān)切是她很多作品的底色，也構(gòu)成了一種強(qiáng)大的生命力。

而這本《寓言》在形式上又全然不同，不著一字，就連畫面也相當(dāng)簡潔。在引進(jìn)版圖畫書趨近飽和的市場環(huán)境下，這本書仍然顯示出獨(dú)特的魅力，伊娃娜沒有重復(fù)自己，而是一直在探索，把她的思考推到更深更遠(yuǎn)的地方。

《寓言》用溫柔的方式傳達(dá)強(qiáng)大的力量

選題會上，除了把《寓言》帶給我的震撼分享給大家，我還展示了會前緊急準(zhǔn)備的一段“看圖說話”，為的是把“高審美要求”的無字圖畫書降維，讓更加具象的文字去打動參會的人——都知道無字圖畫書最難賣，最容易成為家長眼中不值得購買的一類，可是這本書不一樣，它的簡潔和深刻包含了廣闊的解讀空間，看，每個(gè)人都可以寫出一首詩——

離開故土，去往他鄉(xiāng)

凝望遠(yuǎn)方，凝望大海

禁錮的心，不能再站在她的門前

去年在海邊度假，今年卻沒有閑暇

因?yàn)槌鸷?，歌聲不?/blockquote>

想要的美，卻得不到

生活像干涸的大地，擊潰希望和身體

因?yàn)槎枚謶?，因?yàn)轲囸I而掠取

樂音也無法克制暴力

就像溫暖的手也會拿起武器

現(xiàn)在看來，初次閱讀時(shí)，對圖畫的理解有一種先入為主的悲傷基調(diào)，而未能全然領(lǐng)會藝術(shù)家由凝視苦難到筑起希望，用溫柔的方式創(chuàng)造出強(qiáng)大的力量。前半段那些看似僅僅是在對比的人物動作，到后半段開始發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，彎腰采摘的動作變成了呵護(hù)母親和幼兒，投籃的動作變成了托舉墜落的孩童，拉大提琴的動作變成了安慰老人，多么溫柔和巧妙的處理??！同一個(gè)人物的同一個(gè)動作有著不同的可能，而不同人物的動作交匯立刻產(chǎn)生了動人的情感，這種交匯和觸碰，仿佛接通電流，倏地一下，令人汗毛豎立：竟然還可以這樣，這些人物還可以突破各自的意義，互相支持而產(chǎn)生新的意義！

導(dǎo)讀讓我再次認(rèn)識了《寓言》

選題通過，我們的“伊娃娜圖畫書家族”又添一員，那時(shí)《寓言》的韓文初版剛剛上市，待版權(quán)合同簽署完畢，收到外方發(fā)來的圖檔，已經(jīng)到了2023年下半年，再過幾個(gè)月，2024年國際安徒生獎短名單就要公布了。

考慮到這本書是無字圖畫書，我從一開始就決定要請一位專業(yè)的圖畫書推廣人寫一篇導(dǎo)讀。2024年初春，伊娃娜首次來到中國，而在此6年前，由于意外，我們沒能在2018年度作家活動中見到她。首次中國行，在北京的讀者見面會上，我們熟悉的阿甲老師作為活動主持人與伊娃娜近距離交流。于是，《寓言》的導(dǎo)讀也自然邀請阿甲老師來撰寫。

這篇導(dǎo)讀，有溫度有細(xì)節(jié)，有與伊娃娜本人的交流所感，有對形狀和色彩運(yùn)用的深入分析，有對創(chuàng)作背景的挖掘梳理，看完全文，我感到自己再次認(rèn)識了這本圖畫書，驚喜地獲得了一種更加貼近作者所思的閱讀邏輯。

導(dǎo)讀排版時(shí)，我和美編商量，一定要讓導(dǎo)讀文字中所指的都有明確、準(zhǔn)確的圖畫對應(yīng)，讓讀者可以從圖文閱讀中方便地獲得解碼無字書的鑰匙。于是，版式美觀與意義傳達(dá)兼顧，成品的效果就像這本書的一份迷你別冊。

選擇性價(jià)比最優(yōu)的裝幀方式

書的正文，編校上只需要關(guān)注圖畫，做書過程相對簡單，但是排版時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，裝幀存在一個(gè)問題：原韓版的裝幀非常特殊，書芯只有最后一頁與硬殼連接，最前面一頁的扉頁并沒有貼硬殼。扉頁是純白底，扉頁背面亦是白頁，這樣的裝幀營造出一個(gè)“假襯頁”，既滿足扉頁右起的出版要求，又沒有真的以扉頁為襯頁。打開書的感受，也是經(jīng)由扉頁的緩沖，再進(jìn)入圖畫。結(jié)合伊娃娜創(chuàng)作這本書的思路和圖畫的幅數(shù)，不難理解原版如此裝幀的原因：只有這樣才能既符合出版要求，又保證每一頁圖畫上都沒有任何一個(gè)字，保持這本無字圖畫書的純粹性。

而當(dāng)簡體中文版把裝幀形式改為更節(jié)約成本的前后自襯貼硬殼，保持原書設(shè)計(jì)的話，頁碼就會變成50P，印張不整。綜合考慮了出版規(guī)范、作者創(chuàng)作邏輯和印制成本之后，我們最終選擇把第一個(gè)圖頁作為扉頁，設(shè)計(jì)上文字放在右上角，社標(biāo)居中靠下并反白，盡量弱化文字的視覺。雖然從圖文表達(dá)來看還是有些遺憾，但已經(jīng)是性價(jià)比最優(yōu)的處理方式了。

拿到成書的時(shí)候，內(nèi)心很激動。隔了一段時(shí)間再次翻開，依然被擊中，可能是因?yàn)樗c當(dāng)下的社會實(shí)在有著深層的共振。盡管早已熟知每一頁的內(nèi)容，可每次翻到“人們匯聚到一起”那頁時(shí)，還是忍不住心中一動：攜起手來，微小的動作也能改變世界。

這真是一部關(guān)于人類命運(yùn)的寓言啊，書中的人物來自世界各地，講著不同的語言，他們彼此陌生，甚至充滿隔閡，然而在交匯的瞬間，有一種共通的東西在流動——那就是無比珍貴的屬于人類共同體的無聲語言，是對愛與和平的天然親近。

*本文圖片由魔法象提供

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