唐浩瑩/文大家看到很多專家在修復文物的時候，都會戴手套，但是我們做漆器修復，是不允許戴手套的。這是為什么呢？讓我們來聽聽修復師是怎么說的。

虎座鳥架鼓：聆聽虎與鳳的浪漫協(xié)奏

在荊州博物館里，各種色澤鮮艷、形態(tài)各異的木漆器熠熠生輝。

一個高大且造型奇特的器物赫然立于陳列柜中。

器物最下面是一個長方形的底座，底座上面是兩只小老虎造型，它們背對背蜷臥著，頭部微微抬起，雙眼圓睜，尾巴卷曲，憨態(tài)可掬。虎背上分別站立著一只鳳鳥，兩只鳳鳥中間懸掛著一面鼓，由于鳳鳥的腿和脖子都很長，所以每只鳳鳥也都由鳥身和鳥頸部兩部分組成，鳳鳥嘴巴微微張開，仿佛在引吭高歌。

這便是 2002 年出土于湖北棗陽九連墩楚墓 2 號墓的“虎座鳥架鼓”。

虎座角架鼓考古線繪圖

“它不僅是一件陪葬品，也是一件實用的樂器，更是一件難得的藝術精品?！眳琼樓逭f。

吳順清出生于 1949 年，1973 年從武漢大學化學系高分子專業(yè)畢業(yè)后，被分配到荊州博物館從事文物保護工作。年近古稀，吳順清有個全國文保界都知道的綽號——土匪。這個綽號的得來，源自于上世紀 70 年代，當時在荊州紀南城遺址展開一場國家級“考古大會戰(zhàn)”，剛參加工作不久的吳順清年輕霸氣、干勁十足，在艱苦的考古發(fā)掘現(xiàn)場叱咤指揮，被老一代考古工作者戲稱為“土匪”。

由于盜墓者的入侵，虎座鳥架鼓重回人們視野時已經(jīng)被嚴重破壞。

虎座角架鼓的考古現(xiàn)場

出土時的虎座角架鼓

虎座角架鼓鼓面破損嚴重

“有些地方花紋脫落，一只鳳嘴掉了，翅膀也斷了，它有近一人高，但是鳳腿已經(jīng)腐亂，站不起來?！眳琼樓逵谩皯K不忍睹”描述他當年見到的剛出土的情形。

“別人覺得越是不可能做到的東西，我就是有一個好奇心，我就是要做到?！痹诠ぷ髦校瑓琼樓鍟r常強調(diào)要有三個“一”，就是懷著一顆敬畏之心，一顆熱愛之心，還要多去第一現(xiàn)場。就這樣，他開啟了長達五年的修復之路。

虎座角架鼓修復前

清洗是首要任務。先用蒸餾水除去表面和夾縫中的淤泥，防止在后期淤泥變成干泥，影響虎座鳥架鼓的拼接。用蒸餾水清洗后，再用 2 %的草酸溶液繼續(xù)清洗，這一步要祛除霉斑，以及一些附著的微生物，若不然后期容易發(fā)生“病變”，影響修復后的觀賞效果。

脫水是關鍵的一步。在選擇虎座鳥架鼓的脫水方法中，吳順清采用“化學脫水法”，即用乙二醛作為替換水分子的填充物，成功完成了脫水工作。

接下來是對已經(jīng)脫水的虎座鳥架鼓部件進行打磨和塑形。主要是連接部位，要做一定的處理，比如對膨脹的部位進行削減，然后用這些削減下來的木料，對腐爛的部位進行填充和修復，最終不僅要讓全部的部件可以正常拼接，而且還要整體看起平順均勻。

打磨塑形后，將整形好的部件按照由下到上順序進行拼接，依次是底座的兩只老虎，鳳鳥的腿部和身體，然后再就是頭部，最后是兩只鳳鳥之間的漆鼓。拼接完成之后，還要多做一些微調(diào)，以避免拼接不當。

虎座角架鼓修復過程圖

最后的絕招就是上色。經(jīng)過對史料的研究，并且結合當時楚國的文化特質(zhì)，最終確定了以黑黃紅為主的色調(diào)，它整體色澤沉穩(wěn)，雖不張揚，但耐人尋味，也正符合當時楚國人的生活習慣。

虎座角架鼓修復過程圖

歷時 5 年，虎座角架鼓終于修復完成，并在荊州博物館內(nèi)展出。虎座角架鼓獨特的造型——穩(wěn)重的虎座與飛揚的鳳架結合，彰顯著楚文化的浪漫與神奇。

虎座角架鼓修復后

局部圖

局部圖

局部圖

“和文物打了一輩子交道，在我心中，每一件文物都有獨特的價值。”吳順清說。而每一次修復文物的過程，都是在時間長河里邂逅文物，與古人對話的方式。

彩繪扁壺如何“痊愈”

左手顯微鏡，右手打磨機，身著白大褂， 7 月的天氣悶熱，李瀾一大早就進入工作室，開啟了新一天的修復任務。

李瀾，是湖北省博物館漆器保護專家。誰也想不到，這位集生物、化學、考古、歷史、地理知識與技能于一身的文保人，居然出身于油畫專業(yè)。

這次她要修復的是 2002 年出土于湖北棗陽九連墩楚墓2號墓的“彩繪扁壺”。

彩繪扁壺修復前

在修復出土的飽水漆器前，都需要做脫水定形處理。這件扁壺的脫水時間需要兩到三年，經(jīng)過漫長的脫水、干燥過程后，才可以進入到正式的修復環(huán)節(jié)。

脫水

干燥

李瀾常常把面前要修復的文物當作“病人”，保護修復過程更是小心翼翼，因為怕它“會痛”，更想通過自己的“治療”，能讓手中的文物“痊愈”。

這件彩繪扁壺雖然歷經(jīng)歲月洗禮，但依然散發(fā)著古樸的光澤。李瀾先用濕棉簽輕輕地對扁壺表面進行清洗，清洗過程中，李瀾提到：“大家看到很多專家在修復文物的時候，都會戴手套，但是我們做漆器修復，是不允許戴手套的。由于漆器的脆弱性，戴著手套就不易發(fā)覺開裂的地方。” 漆器不同于其他文物，其表面涂覆的漆層極其敏感，任何微小的裂痕都可能在手套的遮掩下被忽略。李瀾憑借著多年的經(jīng)驗和敏銳的觸感，能夠直接用手感知每一處細微的損傷，提高修復的精準度。

清洗

清洗

清洗完成后，李瀾開始調(diào)制用于填補和加固的混合材料。她將魚鰾膠與明清時代的老房子磚灰仔細調(diào)和，這種特殊的材料配方是她在多年實踐中摸索出來的。填補的過程需要極大的耐心和細致，李瀾用細小的工具將混合材料一點點地填入破損處，每一處填補都力求平整、自然。

補配

補配

李瀾工作圖

加固完成后，打磨環(huán)節(jié)便開始了。李瀾使用牙科醫(yī)用打磨機對修補處進行初步打磨，機器的輕微震動在她手中被穩(wěn)穩(wěn)控制。然而，當遇到器物表面的精細部位時，電動工具的局限性便顯現(xiàn)出來。李瀾放下機器，轉(zhuǎn)而使用手工的方式進行打磨。她手中的打磨工具在漆面上輕輕游走，既去除了多余的填補材料，又保留了漆面的光滑細膩。

手動打磨

電動打磨

李瀾工作圖

打磨完成后，開始進行最后的修補上色工作。李瀾選用與扁壺原有漆色相近的顏料，小心翼翼地在修補處涂抹，每一筆都盡力達到顏色均勻、過渡自然。

上色

上色

干燥后，扁壺的修復工作便告一段落。此時的扁壺不僅恢復了原有的形態(tài)，更煥發(fā)出了新的光彩。

彩繪扁壺修復后

李瀾與文物之間有著難以言喻的感情，“我是真的把它們當成自己的孩子，天天摸著它們，做一批就是兩年，能不像養(yǎng)孩子嗎？”

在李瀾這里，工作節(jié)點是按“年”計算的，每一件文物的修復都需要幾年甚至幾十年的時間。在小小的工作室里，她日復一日的處理著微小而重復的工作，將所有的注意力都集中于一個方桌，一件漆木器，將外界看起來枯燥無味的過程，用手中的工具喚出生機。

李瀾說自己對學生有兩點最基本的要求。

“做文物修復這一行，我跟學生說的第一點就是，想賺錢就不要來。我選學生的第一個標準就是人品，因為我們工作要面對的是文物，不能有任何非分的想法，需要對這一行有純粹的熱愛。”

“其次，做這一行情懷也很重要。就像我剛才說的人品要好，你還要有奉獻精神，需要知道自己為什么要來做這個工作，而不是考慮一個月能賺多少錢，希望通過這個行業(yè)能賺多少錢。如果有這種想法人不能進我的門，文物保護工作肯定注定是清貧、漫長而枯燥的，但它意義無窮。清楚做這一行的意義是什么，價值體現(xiàn)在哪里，這一點非常重要?！?/p>

李瀾歡迎所有想來的學生，也對每個學生都傾囊相授。她希望，在未來能出現(xiàn)一個真正熱愛文保事業(yè)的“有緣人”，從她手中接過文物保護的接力棒，并且一代一代地傳承下去。

李瀾的畢業(yè)研究生劉玲秀，通常早上7點按時起床，然后搭乘地鐵，在8點50分準時到達省博。下午5點，省博就要閉館，劉玲秀下午4點半就能下班，也許一整天，甚至接連好幾天，都只是在進行一件文物的打磨。

劉玲秀說：“一系列修復保護工作步驟，一步也不能少，慢工才能出細活。”

李瀾的另一位畢業(yè)研究生宋瑾說：“修文物是一件枯燥單一的工作。但是，當一件殘破文物經(jīng)過我的手還原到歷史的真實狀態(tài)時，就會很有成就感?！?/p>

曾侯乙彩繪主棺:脫水煥新顏

文博界有個說法：“干千年，濕萬年，不干不濕就半年”。南方地下水位高，竹木漆器長期泡在水中，才能保持千年不腐。但是飽水狀態(tài)的木漆器出土之后，十分脆弱，像海綿一樣，手一捏就是一個窩，如果不做脫水處理，很快就會脫皮開裂、收縮變形，失去文物價值。

提及脫水保護技術，陳中行是這個領域中的第一人。

陳中行，江蘇武進人， 1963 年從北京師范學院化學系畢業(yè)后，被分配到文化部文物保護科學技術研究所工作。 1972 年，又被調(diào)到湖北省博物館，從事漆器保護和修復工作。

“曾侯乙彩繪主棺”出土于 1978 年。出土后，該棺木用塑料薄膜包裹，并噴水保存。然而，在噴水期間發(fā)現(xiàn)主棺上的黃色粉彩有脫落現(xiàn)象，因此必須對其進行脫水保護。

20 世紀 70 年代以來，中國的文物保護研究人員對飽水古代漆木器的脫水、加固、定型處理方法開展了廣泛研究，并取得了一些積極的成果。然而現(xiàn)在各地采用的方法，如自然干燥法、醇醚浸漬法、醇醚樹脂浸漬法、冷凍升華干燥法、真空干燥法、PEG浸漬法、丙三醇浸漬法及硅膠浸漬法等，都具有一定的局限性，成功率低且對漆器保護沒有普遍的應用意義。

陳中行從 1973 年開始研究新的脫水方法。經(jīng)過幾年的摸索，他發(fā)現(xiàn)乙二醛在滲入漆器后能完全保持器物的原貌，隨后又繼續(xù)對聚合反應的條件及配方進行了探索。經(jīng)過十幾年的努力，陳中行成功研究出乙二醛脫水法，適用于各個時代、各種形狀的漆器，成功率達到 100 %。

“當時研究出乙二醛脫水法，我便給幾件漆器脫水，為了證明研究成功，我一直觀察這些漆器，已有15年?！?5年后，看到漆器仍沒變化時，陳中行才露出了欣慰的笑容。

這項脫水方法成功運用到了曾侯乙墓彩漆主棺的修復工作當中。

曾侯乙彩繪主棺考古現(xiàn)場

首先，對曾侯乙墓彩漆內(nèi)棺蓋進行脫水處理。將棺蓋置在塑料水槽中，加入 0.5 噸特別配制的乙二醛混合液，測定混合液的比重。棺蓋浸泡在溶液中后，每20天攪拌一次，以促進滲透，并再次測定液體的比重，當滲透液的比重恒定時，乙二醛混合液的滲透完成，此時更換槽中混合液，繼續(xù)浸泡至混合液比重再次穩(wěn)定，即證明棺蓋中的水分已經(jīng)被乙二醛脫水混合液所置換，并達到飽和狀態(tài)。然后將棺蓋從水槽中取出，在特定條件下進行干燥處理。此時，乙二醛發(fā)生聚合反應，棺蓋中的水分逐漸被排出，水份全部排出后，棺蓋的脫水、加固、定型處理完成。

接下來是主棺的脫水處理。

將內(nèi)棺放入特制的聚四氟乙烯水槽中，注入清水浸泡半年。然后將塑料水槽中的水抽干，加入 4 噸特別配制的乙二醛混合，并測定混合液的比重。浸泡過程中，每 10 天使用一臺不銹鋼水泵將水槽中的脫水液拌出再重新注入，以使脫水液保持均質(zhì)狀態(tài)并促進其滲透。同時測定混合液的比重。待混合液的比重達到恒定值后，更換混合液。繼續(xù)浸泡至混合液比重再次穩(wěn)定。將棺體從水槽中取出，在特定條件下進行乙二醛聚合反應和干燥處理。

曾侯乙彩繪主棺內(nèi)棺脫水后

曾侯乙墓外棺為銅榫木板框架結構，為避免損壞銅制構件，沒有采用乙二醛混合液浸泡法來對其進行脫水處理。曾侯乙墓外棺出土后，一直用塑料薄膜包裹，且不斷噴水進行保存，因此棺木含水量較低。經(jīng)南京林業(yè)大學鑒定，棺木樣本的材質(zhì)為梓木，這種木材具有粗纖維構造，且纖維之間有比較大的間隙。為了使棺木達到飽和狀態(tài)并對纖維進行一定的加強處理，配置了一種PH值為 9 、濃度比較低的水溶液，不斷地將這種溶液滴在棺板上，直至棺板達到飽和狀態(tài)。然后不斷地將特別配制的乙二醛混合液滴注至棺板中，直至棺板達到飽和狀態(tài)。

曾侯乙彩繪主棺外棺脫水后

上述工作完成后，在特定條件下進行乙二醛聚合反應和干燥處理，脫水這一項關鍵任務就算大功告成了。

曾侯乙彩繪主棺內(nèi)棺修復后

曾侯乙彩繪主棺內(nèi)棺修復后

曾侯乙彩繪主棺內(nèi)棺修復后

曾侯乙彩繪主棺外棺修復后

曾侯乙彩繪主棺外棺修復后

曾侯乙彩繪主棺外棺修復后

如今，乙二醛脫水法廣泛應用于漆木器保護和修復領域，陳中行是當之無愧的第一人。

“藥水配方該如何調(diào)整，采取什么樣的濃度和比例關系，這些都要結合漆器的材質(zhì)和木胎保存情況等方面來判定。而漆木器狀況如何、配方怎樣調(diào)配，我只需伸手一摸，心中隨即了然?！彼f。

陳中行在湖北省博物館一直工作了四十多年，可以說把一輩子都奉獻給了文物保護事業(yè)。除了睡覺、吃飯，他大部分時間都在實驗室里面度過的。2023 年 5 月 20 日，陳中行逝世，享年 84 歲。

圖片 | 唐浩瑩

排版 | 黃思琦

設計 | 尹莉莎