許是父親對我的影響潛移默化之關(guān)系 ，許是命運(yùn)安排 。如今我手里拿的還是父親的畫筆 ， 幾十載春秋過去 ，覺得應(yīng)該把自己的一些經(jīng)歷向關(guān)心白石老人及其子嗣的世人作一介紹 ?！R 良 遲

本文節(jié)選自《白石四子--齊良遲》

編著：北京齊白石藝術(shù)研究會

天津人民美術(shù)出版社 2021年7月出版

我父親刻圖章，早年學(xué)的是秦漢印，后來是西泠八家。刻法都是雙側(cè)入刀，雙側(cè)入刀法刻出的印章古拙、渾厚，像黃小松、丁敬的刻印我父親都學(xué)過。后來，他覺得秦漢印在渾厚古拙上有余而秀勁不足。自己就慢慢地摸索出單側(cè)入刀的篆刻方法。他獨(dú)創(chuàng)的單側(cè)入刀，刀法與前人是不同，刻出來字體秀勁并不失古拙渾厚，深得人們喜愛。單側(cè)入刀與雙側(cè)入刀的方法是不同，雙側(cè)入刀是每一個筆畫的兩個邊都刻得比較光滑。而單側(cè)入刀是每一個筆畫只能從這個筆畫的一側(cè)下刀。這樣一邊是光滑的，一邊是自然崩裂的。在刻印時(shí)總是刀身向右偏，這樣刻時(shí)便于觀看。每刻一個筆畫都跟寫字時(shí)的用筆方向相反，即從下往上刻。遇到橫筆畫時(shí)，將橫筆畫轉(zhuǎn)向“豎”位，仍按照刻豎筆的方法，從下往上刻。

白石老人制印

如果把印石的刻面看成是一個鐘表的面，那么刻印的方向則是從六點(diǎn)向十二點(diǎn)刻，這是豎筆道。橫筆道則是把鐘表的面再轉(zhuǎn)過來。從九點(diǎn)向三點(diǎn)刻，絕不許有從三點(diǎn)向九點(diǎn)、從十二點(diǎn)向六點(diǎn)那樣刻。這是白石老人刻印的一個總的刀法。刻小圖章的時(shí)候。父親常常是左手持印，大拇指捏著一側(cè)，余三指捏在另一側(cè)，小指墊在石頭底下。刻大一點(diǎn)的圖章時(shí)，把圖章放在桌子上，左手把住石頭，右手大拇指、食指、中指捏著刀子。無名指抵在石頭的邊上，小指緊靠在無名指下?？陶聲r(shí)，小指抵在無名指下不動，靠大拇指、食指、中指三個指頭的力量向前推刀。

有人曾經(jīng)問我，白石老人刻印是不是把刀子抵在肩膀窩里向前推，不然怎么刻出來的字筆畫那么有力量？我說把刀子抵在肩膀窩，這還叫刻印哪！這個功夫是白石老人幾十年磨煉出來的，非一日之功。正是父親這種特有的技法那時(shí)吸引了許多人，他的學(xué)生也不少，像羅祥止、姚石倩、劉淑度、周鐵衡、馬錦桐、賀孔才、劉冰庵等。他們學(xué)我父親刻圖章都是刻得挺不錯的。

三百石印富翁 齊白石刻

北京圖書館 1988 年出版了《白石老人手批師生印集》，這套印集共分四冊，收集了這些弟子的篆刻，上面都有白石老人當(dāng)年的批語。啟功、頓立夫、康殷等為這套印集寫了序言。值得一提的是，早年白石老人曾出過一冊篆刻印集。當(dāng)時(shí)請他的老師王闿運(yùn)先生題了序言。這篇序言在《白石老人手批師生印集》中，又作為序言列在卷首。這是珍貴的歷史資料。我在這套印集里也寫了一篇短文，作為序三。我是這樣寫的：篆刻之道，眾宗秦漢，顧中華篆刻歷史之長河，浪淘盡多少宗師巨匠。然師法前人，敢將秦刀篆體章局脫盡前人窠臼者，唯白石一人。一從齊派單側(cè)入刀法崛起，猶長河堤潰，暢流涌出，一瀉千里，傾倒九州。繼起者如長途接力、春筍雨后。此集，裒輯劉淑度、馬景桐、賀孔才齊派諸門弟子之印存。最難得，白石老人逐印審加之評語。亦一并付梓，不獨(dú)后世私淑齊派篆刻者幸甚。其于中華篆刻長河之史篇，亦庶幾無愧焉。丁卯新春吉日齊良遲敬識于古燕西城白石畫屋東廂。這套精美的印集讓人看了愛不釋手。

父親在世時(shí)曾講過，別人都知道他的畫畫得好。其實(shí)他很得意自己的刻章之法。但外人總是提“齊白石的蝦”。老人聽了深感遺憾。作者與賞者之間畢竟是有距離的，即使在畫壇之中何嘗不是仁者見仁、智者見智。自古以來知音難覺。難怪父親在悼陳師曾時(shí)痛心地吟出：“此后苦心誰識得，黃泥嶺上數(shù)株松”。然而畢竟已經(jīng)有很多人在追求齊派技法。敬仰白石老人，尤其是幾十年后的今天，白石老人的篆刻弟子脫穎而出，后繼有人，父親如果泉下有知，也該感到欣慰了。父親的單側(cè)入刀法，字體以秀勁為主，但如果掌握得不好，就會顯得纖細(xì)、飄忽，失去了那種沉穩(wěn)的感覺。這也是一般人學(xué)白石老人單側(cè)入刀法很容易走上極端的一個通病。

父親由于對秦漢印有深厚的功底，因此，他刻的印既有秦漢印的深厚古樸，又有他自己的秀勁風(fēng)格。學(xué)白石老人刻印的人，如果只在單側(cè)入刀上想辦法，這樣是沒有出路的。學(xué)習(xí)其他藝術(shù)技巧也是一樣，如果只著眼于技法，不了解形成這種流派或風(fēng)格的淵源，不研究形成某種藝術(shù)效果的功底基礎(chǔ)，也很有可能流于淺薄。父親在詩、書、畫、印上的成就，其堅(jiān)實(shí)的后盾就是采百家之長。

求我父親刻圖章的印石，往往是由琉璃廠南紙店的人送來。隨同印石一起送來的還有訂單，上面寫有刻章的要求，刻什么字，朱文還是白文等。送來的印章，他總是攢夠能刻一天的才動手。有的印石拿來時(shí)底面不平，甚至有的還刻有字，有的印章四個角低中間高，需先把刻面磨平。磨的時(shí)候也有個手法問題。磨章是要上下一個方向磨，把印石轉(zhuǎn)一個方向，仍然是上下磨，直到平滑為止，這樣就不會出現(xiàn)四角低的情形。磨印石的事情總是讓我做，父親讓我在院子里地上光滑的石板上磨，粗磨之后，然后在極細(xì)的砂紙上磨。最后，我讓父親看，他說：“這章要得。”那就可以用了。

我把石章都加工好了之后，父親便開始刻。他先在石面上涂一層淡淡的薄墨，等它干后再用濃墨寫上反的篆字，便用刀開始刻。有人以為，白石老人刻章時(shí)從不在石頭上寫字，直接用刀刻，其實(shí)并非這樣。

父親刻圖章，常用昌化石、青田石、壽山石、田黃石、凍石、雞血石。他說，早年在他還是個雕花匠的時(shí)候，曾去求一個當(dāng)?shù)赜忻娜丝谭綀D章，不料人家很是傲慢。父親想，人家刻得，我為什么刻不得？學(xué)！后來到底刻出了眉目。

（待續(xù)）