北京
祝允明草書以張旭、懷素的狂草為根基，兼取黃庭堅“長槍大戟”式的長線條特點，形成“汪洋恣肆、縱情揮灑”的風(fēng)格。其《將進酒》中長撇、長橫的運用尤為突出，如黃庭堅般的雄渾氣勢，但減少了提按頓挫，更顯暢達痛快。 以情馭筆，氣勢撼人作品以李白、李賀兩首《將進酒》為文本，情感隨詩意跌宕起伏，筆墨如“狂風(fēng)驟雨、龍飛電掣”，長線條與點的組合強化激越情緒，展現(xiàn)“悲歡交織”的意境。晚年筆法更趨爛漫，風(fēng)骨凌厲。
借鑒黃庭堅的綿延跌宕之勢，但弱化“船夫蕩槳”式提按，線條更流暢奔放，硬毫?xí)鴮憰r偶現(xiàn)“流滑空怯”之弊。 如“君不見黃河之水天上來”中，“天”“來”等字的長豎筆縱貫紙面，氣勢恢宏。字間行距較近，通過大小、收放的變化形成疏密對比，整體渾然一體。 章法重心偏左，結(jié)尾字趨右，形成動態(tài)平衡;字組間連斷交替，突顯節(jié)奏感。 點畫與斷筆的巧思粗筆與細筆交織，斷筆折筆巧妙穿插，如“五花馬”中“馬”字的飛白處理，增強視覺張力。
明代草書巔峰清代王澍譽其為“明代草書第一人”，此作雖非其最高水平（如《牡丹賦》更精），仍展現(xiàn)其“風(fēng)骨爛漫”的晚年風(fēng)格。 爭議與不足部分長線條因速度過快略顯單薄，清代朱和羹批評其“流滑空怯”，反映了狂草在激情與法度間的平衡難題。
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