作者|阿po

好故事從來不會(huì)寂寞。今年暑期檔最強(qiáng)烈的感受就是：觀眾依舊愿意為真誠(chéng)買單。

《掃毒風(fēng)暴》和《利劍·玫瑰》，一部講緝毒，一部寫打拐，本是厚重題材卻在暑期檔里殺出重圍，成了最具分量的長(zhǎng)劇代表，也證明了只要故事夠真，觀眾就愿意花時(shí)間追。

兩部作品的成功，看得出背后有著騰訊視頻長(zhǎng)期的耐心與深耕。《掃毒風(fēng)暴》籌備多年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走進(jìn)禁毒一線，帶回大量細(xì)節(jié)，讓劇情能感受到真實(shí)的壓力和不易；影像風(fēng)格上也選擇紀(jì)實(shí)感更強(qiáng)的手法，把觀眾拉到“刀尖”邊緣?！独麆Αっ倒濉穭t將鏡頭對(duì)準(zhǔn)打拐警察的堅(jiān)守與受害人家庭的守望，讓題材真正和觀眾的心境產(chǎn)生共鳴。

因此劇集得到了超期的播出反饋：《掃毒風(fēng)暴》在騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值突破28000，豆瓣峰值8分，登上年度拉新榜12名；《利劍·玫瑰》在臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)中持續(xù)擴(kuò)散，引發(fā)大量女性觀眾討論。更難得的是，劇集播出后帶動(dòng)了禁毒科普和防拐意識(shí)的廣泛討論，讓社會(huì)議題真正走進(jìn)大眾視野，劇集與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了互文，作品的意義延伸到了屏幕之外。

短劇升溫、注意力更趨碎片化，但長(zhǎng)劇并未失去土壤。只要作品足夠真誠(chéng)，觀眾依舊會(huì)把情感和時(shí)間交出來?！稈叨撅L(fēng)暴》和《利劍·玫瑰》的背后，就是騰訊視頻在暑期檔給出的回答：內(nèi)容可以多元，但品質(zhì)和價(jià)值絕不打折。

當(dāng)品質(zhì)成為底線，暑期檔爆款的誕生邏輯

《掃毒風(fēng)暴》從立項(xiàng)開始就帶有騰訊視頻的明確定位，在現(xiàn)實(shí)題材賽道里打造一部能兼顧商業(yè)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的硬核長(zhǎng)劇。

不同于單純依賴反派塑造的獵奇敘事，這部劇選擇了“雙強(qiáng)對(duì)抗”的路徑，讓緝毒警與毒梟在多年的對(duì)弈中相互映照。段奕宏飾演的林強(qiáng)峰，不是臉譜化的完美英雄，而是帶著傷疤與犧牲感的硬骨警察；秦昊飾演的盧少驊，則是赤裸逐利、精于算計(jì)的毒梟。

這種鏡像式的人物構(gòu)建避免了以往禁毒劇中“反派更出彩、正派失真”的問題，實(shí)現(xiàn)了警與匪的平衡。為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾深入云南普洱禁毒支隊(duì)體驗(yàn)生活，把一線的殘酷與犧牲帶入劇情，讓觀眾看到血肉之軀如何筑起防線。

在影像層面，導(dǎo)演五百主導(dǎo)的強(qiáng)烈風(fēng)格一度引發(fā)爭(zhēng)議，但出發(fā)點(diǎn)是追求紀(jì)實(shí)化與沉浸感。這種手法在國(guó)產(chǎn)劇中少見，既增加了觀眾置身禁毒之路的緊張感，也讓劇集在視覺上更具辨識(shí)度。

相比之下，《利劍·玫瑰》選擇了另一條路。打拐題材本身敏感，既要真實(shí)，又要避免渲染苦難帶來的獵奇感。劇集最終將重心放在人性與情感，尤其是受害人親友家庭的守望。觀眾在追劇時(shí)不僅看到破案邏輯，更能代入那些長(zhǎng)達(dá)五年、十年甚至二十年的尋找與等待。

這類題材的創(chuàng)作，騰訊視頻在策劃時(shí)就明確不會(huì)刻意放大案件的“奇”，而是把重點(diǎn)放在人性共鳴和價(jià)值呼吁上，既提升了作品的社會(huì)意義，也拓寬了受眾層次，讓更多女性觀眾愿意進(jìn)入這一題材中。

在制作層面，《利劍·玫瑰》同樣體現(xiàn)了平臺(tái)的耐心。劇組花了大量時(shí)間采風(fēng)，與一線打拐公安溝通，把真實(shí)工作方式具象化搬到熒屏。最終成片既保證了敘事節(jié)奏，又承載了社會(huì)議題，也擺脫了刑偵劇常見的獵奇套路。

兩部劇的共通點(diǎn)在于，都沒有依賴流量明星或套路化懸念來吸引眼球，而是通過實(shí)打?qū)嵉闹谱魍度牒蛢r(jià)值觀上的穩(wěn)健選擇，讓觀眾在觀看中既能獲得緊張刺激的體驗(yàn)，也能感受到背后的沉重與現(xiàn)實(shí)。

騰訊視頻近幾年一直強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作兼具藝術(shù)性與商業(yè)性的劇集，而這兩部作品更是突出了商業(yè)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的“三角平衡”?！稈叨撅L(fēng)暴》側(cè)重硬核現(xiàn)實(shí)主義與影像突破，《利劍·玫瑰》則在社會(huì)意義與情感共鳴上開拓新路，兩者共同構(gòu)成了暑期檔最具代表性的長(zhǎng)劇表達(dá)。

這種堅(jiān)持品質(zhì)與價(jià)值的邏輯，也展現(xiàn)了平臺(tái)在現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)劇上的耐心與戰(zhàn)略思路。在短平快內(nèi)容盛行的當(dāng)下，騰訊視頻并沒有把押寶放在“爽感”或“流量”上，而是選擇在最廣譜用戶都在關(guān)注的檔期，用制作扎實(shí)、立意明確的作品回應(yīng)觀眾期待。正因如此，這兩部劇不僅是市場(chǎng)上的成功案例，更是行業(yè)對(duì)長(zhǎng)劇價(jià)值的一次再確認(rèn)。

數(shù)據(jù)與口碑背后的真實(shí)回響

從數(shù)據(jù)層面來看，兩部劇都在各自的維度上跑出了亮眼成績(jī)。

《掃毒風(fēng)暴》站內(nèi)熱度峰值突破28000，豆瓣開分7.9、峰值一度達(dá)到8分，在騰訊視頻年度拉新榜上位列第12，超過了不少受眾更廣的古裝題材，也成為用戶真金白銀買單的代表作，長(zhǎng)尾效應(yīng)仍在持續(xù)?！独麆Αっ倒濉穭t依托臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)的模式，從央視到地方衛(wèi)視再到網(wǎng)絡(luò)端，實(shí)現(xiàn)了收視與口碑的穩(wěn)步擴(kuò)散。尤其是在央一播出后，話題逐漸從劇情走向現(xiàn)實(shí)關(guān)切，推動(dòng)了更多社會(huì)層面對(duì)防拐議題的關(guān)注。

口碑維度上，兩部劇都經(jīng)歷過熱烈討論與不同聲音的交鋒。《掃毒風(fēng)暴》憑借段奕宏與秦昊的“雙強(qiáng)對(duì)峙”吸引大量討論，但也因強(qiáng)烈的影像風(fēng)格和慢熱的敘事節(jié)奏引來觀眾分化。有觀眾稱這是十年來最好的禁毒劇，也有人覺得“晃動(dòng)鏡頭”觀感吃力。騰訊視頻在復(fù)盤中認(rèn)為，這種風(fēng)格雖然存在門檻，但平臺(tái)仍愿意給予創(chuàng)作者挑戰(zhàn)空間，大家可以共同在市場(chǎng)接受度與創(chuàng)作野心之間尋找平衡。

《利劍·玫瑰》在預(yù)熱時(shí)因?yàn)橹餮莸消悷岚蛡涫荜P(guān)注，但播出后觀眾更多聚焦于劇情與人物塑造，不少?gòu)椖慌c評(píng)論都提到母親角色的共情與“團(tuán)圓小館”的情感支撐。這種超越演員話題的反饋，證明了劇集內(nèi)容本身的扎實(shí)與感染力。

社會(huì)意義層面，兩部劇都實(shí)現(xiàn)了從熒屏走向現(xiàn)實(shí)的延展?！稈叨撅L(fēng)暴》在結(jié)尾融入紀(jì)錄片片段，讓觀眾直面緝毒警察的真實(shí)犧牲，播出后網(wǎng)絡(luò)上也涌現(xiàn)了大量禁毒科普與現(xiàn)實(shí)案件回溯的討論。這不只是情緒上的共鳴，更是一種禁毒意識(shí)的普及。《利劍·玫瑰》則進(jìn)一步拓展了這種社會(huì)回響，劇集播出期間，不少尋親家庭和防拐組織通過社交媒體發(fā)聲，借機(jī)擴(kuò)大影響。這讓“天下無拐”不再是劇情里的口號(hào)，而成為觀眾共同參與的社會(huì)議題。

從受眾畫像來看，《掃毒風(fēng)暴》的突出特點(diǎn)是男性用戶占比顯著高于同類作品，尤其吸引了更多中年男性觀眾，他們對(duì)作品所展現(xiàn)的真實(shí)價(jià)值觀與緝毒犧牲產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴；《利劍·玫瑰》則反向打開了女性觀眾的情感共振。

兩部作品分別拓展了不同的觀眾群體，但從數(shù)據(jù)、口碑與社會(huì)效應(yīng)的多維反饋中，共同印證了只要故事足夠真誠(chéng)，長(zhǎng)劇依舊能夠在碎片化時(shí)代贏得投入和信任，也讓行業(yè)再次看到了現(xiàn)實(shí)主義題材在大眾市場(chǎng)中的潛力。

多元內(nèi)容的布局，暑期檔的更大答案

暑期檔本就是全年觀劇最熱的窗口期，既有年輕用戶的集中涌入，也能輻射最廣譜的大眾觀眾。騰訊視頻的排布并非只押寶單一賽道，而是通過內(nèi)容的多元化構(gòu)建出一個(gè)兼顧厚度與溫度的矩陣?！稈叨撅L(fēng)暴》和《利劍·玫瑰》是其中的現(xiàn)實(shí)主義擔(dān)當(dāng)，一個(gè)以硬核緝毒題材直面社會(huì)痛點(diǎn)，一個(gè)以打拐故事呼喚共情與守望，讓暑期檔的敘事質(zhì)感避免了“輕飄”。

與此同時(shí)，排播的接力棒很快交到古裝劇《錦月如歌》手中。這部古裝大劇在視覺風(fēng)格和敘事氣質(zhì)上，與前兩部現(xiàn)實(shí)題材作品形成鮮明對(duì)照，既能滿足觀眾對(duì)恢宏敘事和浪漫想象的期待，也進(jìn)一步證明了騰訊視頻在暑期檔的內(nèi)容布局上，不是單一的“重”，而是有“輕”、“厚”、“廣”的多層次選擇。

現(xiàn)實(shí)題材為暑期檔帶來了社會(huì)議題的厚度，而古裝劇則在情感、氛圍和想象力層面延伸了觀眾的觀劇體驗(yàn)，共同組成一個(gè)面向最廣大用戶的內(nèi)容版圖。

這種布局邏輯背后，體現(xiàn)了平臺(tái)始終堅(jiān)持的“三角平衡”，既要有商業(yè)體量的頭部大劇，也要有社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)探索的現(xiàn)實(shí)題材，更要有能撬動(dòng)情緒共鳴、滿足不同圈層需求的古裝與都市作品。暑期檔的配置正是這種平衡的集中體現(xiàn)：觀眾既可以沉浸于真實(shí)殘酷的禁毒與打拐故事，也可以轉(zhuǎn)向《錦月如歌》里古風(fēng)華彩的敘事氛圍。

因此，《掃毒風(fēng)暴》和《利劍·玫瑰》的成績(jī)并非孤立的成功，它們和《錦月如歌》一起，串聯(lián)起了騰訊視頻暑期檔內(nèi)容的多元光譜，既有現(xiàn)實(shí)主義的鋒利，也有古裝敘事的抒情，形成了一個(gè)既能對(duì)接不同圈層用戶，又能兼顧深度與廣度的內(nèi)容矩陣。

這不僅是幾部劇的爆款效應(yīng)，更是平臺(tái)在暑期檔交出的最大答案，好故事可以有不同的樣貌，但都必須有分量。