1700年前的楷書，長(zhǎng)什么樣？

在湖南省郴州市蘇仙橋遺址進(jìn)行的考古發(fā)掘活動(dòng)中，于一口古井中挖掘出西晉時(shí)期的簡(jiǎn)牘900余枚，尤其令人驚喜的是，簡(jiǎn)牘上的文字已經(jīng)出現(xiàn)比較成熟的楷書，這對(duì)研究那一時(shí)期的楷書發(fā)展有著重大的意義。

郴州蘇仙橋遺址，是兩漢及三國(guó)時(shí)期桂陽(yáng)郡衙署所在地，所以出土的簡(jiǎn)牘大多是公文，涉及政治、文化、郵政、經(jīng)濟(jì)等方方面面，史料價(jià)值極高。根據(jù)出土簡(jiǎn)牘上的文字紀(jì)年（上面書寫有元康、太安等年號(hào)），可以確定為西晉惠帝時(shí)期，即公元300年左右，距今已有1700多年。

晉代在書法史上是由“古質(zhì)”向“今妍”轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期，出現(xiàn)了王羲之為代表的眾多震爍古今的大書法家。王羲之出生于公元303年，與蘇仙橋簡(jiǎn)牘的時(shí)代相差無(wú)幾，這更能凸顯出蘇仙橋出土的簡(jiǎn)牘的特殊意義。

為什么能夠認(rèn)定蘇仙橋簡(jiǎn)牘是楷書？

蘇仙橋簡(jiǎn)牘具有明顯的楷書特征，首先是用筆上提按變化比較明顯，起筆收筆都有明顯的提筆、按筆動(dòng)作，在行筆過(guò)程中也富有提按的意識(shí)。在先前的早期楷書甚至草書中，書寫一般比較直接，用筆趨向于簡(jiǎn)潔圓轉(zhuǎn)，提按的用筆是今楷成熟的重要標(biāo)志之一。

其次，豎鉤筆畫已經(jīng)成型。在隸書中“鉤”雖然存在，但一般是平出，更多的則是寫成一個(gè)長(zhǎng)豎。而在蘇仙橋簡(jiǎn)牘中，很多豎鉤寫成向左上方挑起的尖鉤，這就是后來(lái)楷書的標(biāo)準(zhǔn)寫法。

再次，橫畫調(diào)鋒起筆已經(jīng)成為定式。橫畫在書體的演變中有著重要的作用，比如大篆無(wú)橫，隸書橫多有蠶頭燕尾。而到了楷書，橫畫則成了調(diào)鋒起筆，順?shù)h入筆，頓按收筆。

用筆的動(dòng)作趨向于簡(jiǎn)便，這是符合人們書寫越來(lái)越追求迅疾的要求的。在蘇仙橋簡(jiǎn)牘中，字跡呈現(xiàn)出的狀態(tài)，很明顯能夠看出左尖細(xì)、右鈍粗的形態(tài)，這是楷書演變過(guò)程中的一個(gè)重要的階段。

下層小吏書法水準(zhǔn)不容小覷

蘇仙橋簡(jiǎn)牘雖然大多是政府公文，但根據(jù)當(dāng)時(shí)的制度可以猜測(cè)出，這些書跡應(yīng)當(dāng)出自下層文書小吏。這些人以書寫為職業(yè)，雖然他們的書跡能夠穿過(guò)千余年的時(shí)光來(lái)到現(xiàn)代，但他們的名字我們卻無(wú)從知曉。

這些書跡，書寫技巧嫻熟，書寫狀態(tài)輕松自然。書法最高級(jí)的審美，就是在一定的法度之下，自然而然地書寫。以此反觀現(xiàn)在書法大展上的作品，大多都是精心設(shè)計(jì)后，再經(jīng)過(guò)拼接、染色等一系列“反常操作”制造出來(lái)的書法藝術(shù)品。

費(fèi)盡心機(jī)的制作，與自然而然的書寫，哪一樣才更接近書法的本質(zhì)？哪一種做法才更顯現(xiàn)藝術(shù)的真誠(chéng)？相較于先前人們那種書寫狀態(tài)的質(zhì)樸，我們現(xiàn)在的書法家應(yīng)該有所反思。

幾乎與蘇仙橋簡(jiǎn)牘同時(shí)代，王羲之橫空出世，幾十年后他將一舉站在中國(guó)書法的最高峰。我們不禁懷想，那是個(gè)什么樣的時(shí)代，竟能創(chuàng)造如此璀璨的光華？

（止齋）