名稱：齊白石 凌文淵 邵逸軒 竹石小鳥 立軸
作者：邵逸軒 （1885～1954） 齊白石 （1864～1957） 凌文淵 （1876～1944）
尺寸：95.0×59.0cm
材質(zhì)：設(shè)色紙本
形制：立軸
題識：
（一）文淵。
（二）邵逸軒寫石。
（三）吾友植支翁于畫竹大有功夫，同儕不及。一日，有客持此求補蟲鳥，吾欣然添上家雀。甲戌（1934年）端午后七日，白石山翁。
鈐?。褐仓?、不扶而直，逸軒，木人、老白
出版：《近代名人合作畫冊·第一集》，北平逸軒國畫研究所，1936年版。

《三杰合璧：齊白石、凌文淵、邵逸軒〈竹石小鳥〉立軸中的文人意趣與時代交融》

一、合作背景與畫作構(gòu)成

1934年端午后七日完成的《竹石小鳥》立軸（95.0×59.0cm），是民國畫壇三位名家——邵逸軒、凌文淵、齊白石的罕見合作之作。凌文淵以“植支”為號題寫墨竹，邵逸軒以勁健筆法勾勒湖石，齊白石則補繪麻雀于竹枝間。題識中齊白石特別提及凌文淵（植支翁）畫竹功力“同儕不及”，并自述應(yīng)友人之邀補鳥的經(jīng)過，鈐印“木人”“老白”與凌文淵“不扶而直”、邵逸軒“逸軒”相映成趣。此作后收錄于1936年《近代名人合作畫冊》，成為研究民國畫家交游的重要實物。

▲齊白石 凌文淵 邵逸軒 竹石小鳥 立軸（局部）

二、筆墨語言的藝術(shù)對話

1. 凌文淵的竹：文人風(fēng)骨的現(xiàn)代詮釋
   凌文淵作為金融家兼畫家，其竹承襲鄭板橋“瘦勁孤高”之風(fēng)，又以書法性線條強化竹節(jié)韌性。鈐印“不扶而直”暗喻儒家“直道而行”的精神，與鄭燮《竹石圖》的“千磨萬擊還堅勁”形成跨時空呼應(yīng)。其竹枝疏密錯落，以淡墨飛白表現(xiàn)竹葉迎風(fēng)之態(tài)，與邵逸軒濃墨皴擦的湖石構(gòu)成虛實對比。
2. 邵逸軒的石：北派山水的剛健基因
   邵逸軒早年師從金城，湖石以斧劈皴法塑造嶙峋質(zhì)感，中鋒用筆如刀刻，與竹的柔韌形成張力。其曾任北平藝專教職，此作中的石法可見其對宋代院體畫的轉(zhuǎn)化，亦隱含對“石如飛白木如籀”傳統(tǒng)理論的實踐。
3. 齊白石的雀：民間趣味的點睛之筆
   時年70歲的齊白石所補麻雀，延續(xù)其“衰年變法”后的簡拙風(fēng)格。寥寥數(shù)筆以濃墨點睛、淡赭暈染胸腹，動態(tài)捕捉麻雀俯身啄食的瞬間。題識中“家雀”一詞透露出將鄉(xiāng)野生靈納入文人畫的革新意識，與其《磚紋若鳥稿》中“以丑為美”的審美觀一脈相承。

▲齊白石 凌文淵 邵逸軒 竹石小鳥 立軸（局部）

三、合作畫背后的民國藝術(shù)生態(tài)

1. 雅集與市場的雙重驅(qū)動
   20世紀30年代北平畫壇盛行合作畫創(chuàng)作，此類作品既是畫家切磋技藝的雅集產(chǎn)物，亦為應(yīng)對收藏市場需求。據(jù)雅昌拍賣記錄，同類合作畫作如《鼠戲雀喧》（1945年齊白石、邵逸軒、于非闇合作）多被藏家追捧，本作在2023年蘇富比春拍中估價達HKD 60,000-120,000，反映其市場認可度。
2. 師承網(wǎng)絡(luò)的隱性線索
   鈐印中“植支”指向凌文淵與齊白石的私誼，而出版方“逸軒國畫研究所”則揭示邵逸軒作為藝術(shù)教育者的身份。齊白石書畫院院長--湯發(fā)周對此作的推廣，更凸顯民國畫家群體中師承關(guān)系的傳播力量。邵逸軒之女邵幼軒在《繪事雜記》中曾記載其父與齊白石“常互題畫作”，本作正是這一關(guān)系的見證。

四、跨時空的藝術(shù)回響

此作在竹石題材的傳承中另辟蹊徑：凌文淵的竹延續(xù)了鄭板橋“衙齋臥聽蕭蕭竹”的比興傳統(tǒng)，齊白石的麻雀卻打破文人畫“不繪俗物”的桎梏，與八大山人冷逸的禽鳥形成鮮明對比。1936年出版時，正值張大千在港修復(fù)殘損《竹石小鳥圖》并題跋抨擊“割裂大堂幅”的收藏亂象，而本作三位畫家的和諧共筆，恰構(gòu)成對傳統(tǒng)文人畫“完形美學(xué)”的當(dāng)代詮釋。

注：本文綜合雅昌拍賣數(shù)據(jù)、邵幼軒回憶錄及鄭板橋、齊白石相關(guān)研究，從筆墨技法、社會語境、藝術(shù)市場三維度解析作品價值。