文化視界網(wǎng)報(bào)道今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。這段可歌可泣的歷史，承載著中華民族不屈的抗?fàn)幘瘛楦脗鞒屑t色基因，禮贊英雄精神，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東共同推出“致敬！老兵——抗戰(zhàn)印記”網(wǎng)絡(luò)主題宣傳活動(dòng)。書畫藝術(shù)歷來是傳承文化與價(jià)值觀的重要媒介，本次活動(dòng)突破傳統(tǒng)形式，創(chuàng)造性融合書畫藝術(shù)與AI技術(shù)，結(jié)合動(dòng)態(tài)化書畫等創(chuàng)新形式，讓靜態(tài)畫作“躍然屏上”，并邀請(qǐng)多位著名畫家，講述紅色藝術(shù)作品背后的動(dòng)人故事，激勵(lì)今人銘記歷史、珍視和平。讓英雄的事跡永不褪色，讓歷史的回響永續(xù)傳承。

——編者按

在梁文博的畫室里，松煙墨香如薄霧般縈繞。案頭堆疊的畫稿與泛黃的資料，像一把把銹跡斑駁的鑰匙，似要撬開通往抗戰(zhàn)歲月的門扉。歷史敘事慣以宏大開篇，可最動(dòng)人的溫度，卻偏偏藏在細(xì)微的褶皺里。烽火間隙里，中國人對(duì)生活的熱愛、對(duì)彼此的牽掛從未熄滅，這些畫面不是輕描淡寫，而是以“小敘事”承載“大精神”，恰如《文心雕龍》所云“觀山則情滿于山，觀海則意溢于?！保何牟┌褜?duì)歷史的敬畏、對(duì)人性的共情，盡數(shù)揉進(jìn)了水墨的濃淡間。近日，本網(wǎng)《抗戰(zhàn)印記》欄目專訪梁文博，聽他講述抗戰(zhàn)中那些被拆解成無數(shù)浸潤著人間煙火的溫情切片。

當(dāng)多數(shù)抗戰(zhàn)題材作品執(zhí)著于槍林彈雨的轟鳴時(shí)，梁文博的畫筆卻化作一支溫柔的探針，輕輕撥開戰(zhàn)爭洪流的浪濤，讓那些被遮蔽的溫情角落顯影?！兑拭闪忝谩分校何牟⒛抗饴湎蛄灰拭膳?，她們相偎著傳遞無聲力量，肩頭相觸間漾開“潤物細(xì)無聲”的精神脊梁。布衣褶皺如密織詩行，藏著對(duì)親人的牽掛，也蘊(yùn)著對(duì)家園的守護(hù)，“抗戰(zhàn)不只有廝殺，后方百姓的默默付出，亦是歷史最本真的面容。”

《沂蒙六姐妹》410×260cm 紙本設(shè)色 2013年

這縷布衣的溫情順著筆墨流淌，便到了《高高的山崗》，“每一顆子彈消滅一個(gè)敵人，在那高高的山崗上......”送郎參軍的剪影在素宣上洇成了一首動(dòng)人的詩——妻子為遠(yuǎn)行的丈夫撫平方寸行囊、孩子怯怯地躲在母親身后、丈夫背著步槍的肩背挺得筆直，眼神堅(jiān)毅又不舍。沉默的見證者將這幕尋常又壯烈的別離暈染成了滾燙，此刻丈夫行囊上那雙顫抖的手，載著個(gè)體的牽掛，也載著民族向未來的希望。

《高高的山崗》220cm×175cm 2014年

而當(dāng)暮色漫過山崗，筆墨又隨夕陽墜入《晚歸》的靜穆，羊群悠然踩著余暉，人影在暮色里漸次舒展，沒有硝煙的緊迫，只有勞作后歲月的平和。梁文博以畫筆截取戰(zhàn)爭間隙的生活本真，讓羊群的安然和人影的舒展承接起山崗上未說盡的牽掛。這不是對(duì)苦難的逃避，而是從別離中生長出的倔強(qiáng)熱愛，是烽火褶皺里鑿出的希望，如暗夜里的螢火，微弱卻足以照亮心途。

《晚歸》

繼而，梁文博的畫軸從《青澀年華》的柿林，緩緩鋪向《青春歲月》的紫藤架下?！肚酀耆A》里，三分之一的畫布被柿子樹占據(jù)，枝椏上懸著幾顆青柿子，果皮凝著淡白霜花，似將十四歲的澀意都裹進(jìn)了微涼的質(zhì)感里。樹下，穿灰布軍裝的小八路扎著麻花辮，指尖輕觸上方的柿子，嘴角漾著淺淡笑意。梁文博繪軍裝，線條利落卻不凌厲，似怕驚散了這份青澀，青柿子以淡墨打底、薄綠罩染，脆嫩得能掐出水來。她們是孩子，這份青澀卻不是脆弱，而是“少年負(fù)壯氣，奮烈自有時(shí)”的朝氣。這一筆，畫的不只是一個(gè)小八路，更是一代青年在苦難里拔節(jié)、于戰(zhàn)火中綻放的青春，青澀卻堅(jiān)定，平凡卻偉大。

《青澀年華》136x68cm 紙本設(shè)色 2016年

而《青春歲月》則如一塊浸了暮色的玉，在眼前暈開。紫藤花瀑從畫的上沿傾瀉而下，碎瓣如雨落了滿地，襯著兩位八路軍戰(zhàn)士的灰軍裝在硝煙未散的底色里漾出“暮春遇故”的溫柔。左側(cè)的女戰(zhàn)士微微側(cè)頭，軍帽檐下漏出半縷垂在耳后的發(fā)，右手似要去夠什么，指尖卻凝滯在空氣里；右側(cè)的男戰(zhàn)士背著鼓鼓的行囊，步槍斜倚身側(cè)，臂章上“八路”二字在紫藤陰影里，像一顆沉著的星。從青柿子的澀，到紫藤花的柔，梁文博的筆，把戰(zhàn)火青春的不同模樣，都作成了畫里的詩。

《青春歲月》186×186cm 紙本設(shè)色 2017年

粗瓷碗沿還凝著山泉水的涼，梁文博的筆已在《行軍途中》的素宣上，把軍民相攜的暖釀成了醇厚的酒。畫里，八路軍戰(zhàn)士彎腰接過老鄉(xiāng)遞來的水，沒有硝煙的迫促，只漫著“故人具雞黍”般的平和。碗沿留下的一道淡白反光，像把碎陽揉進(jìn)了水里，老鄉(xiāng)衣襟的淡赭色和戰(zhàn)士軍裝的灰綠色在碗沿輕輕相觸，恰如《左傳》所言“親仁善鄰，國之寶也”。這一遞一接間沒有豪言壯語，卻藏著“一方有難，八方支援”的默契。梁文博說：“這碗水看著普通，卻裝著人心，是千千萬萬百姓托舉勝利的證據(jù)?！?/p>

《行軍途中》240×200cm 2021年

《戰(zhàn)地幼兒園》也令人動(dòng)容，沂蒙山區(qū)的風(fēng)似從畫里漫出來，裹著墨香撲在面頰。身著厚棉襖的保育員立在孩子們身后，身影挺得像株老槐樹，帽檐壓得略低，卻擋不住眼里的光：那是“幼吾幼，以及人之幼”的溫柔，也是戰(zhàn)火里護(hù)苗的堅(jiān)毅。孩子們擠擠挨挨排成列，寬大的衣褂裹著小小的身子，像剛從土里冒頭的芽，怯生生卻努力舒展；帽檐、衣角用粗墨線勾出利落，袖口、褲腳卻用細(xì)筆反復(fù)皴擦，把補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁的舊揉成了歲月里的韌。右上角“一九四五年臨沂榮軍區(qū)幼兒園”的題字，筆鋒如老藤纏石，和水墨融在一起，成了歷史的注腳。畫作里的孩子們透著鮮活的氣，那些攥著衣角的小拳頭、怯生生抬著的臉，是戰(zhàn)火里不熄的燭火，也是中華民族在苦難里，朝著明天拔節(jié)的希望。

《戰(zhàn)地幼兒園》

“沒有對(duì)歷史的了解，沒有對(duì)生活的共情，筆墨就是空的?！绷何牟┑脑挘绾谌f“在靈魂的園囿里播下記憶的籽”那樣，他的筆從不是復(fù)刻往事的工具，而是叩問人心的鑰匙。他要畫的從不是“過去的事”，而是那些在烽火里仍守著情義的中國人，是他們的血與暖，織就了歷史的經(jīng)緯。

這是“以筆為史，以墨為情”的修行：讓史書上冰冷的鉛字，在畫里化作有溫度的呼吸；讓抽象的抗戰(zhàn)精神，凝在山崗軍鞋的針腳里、柿子樹下的笑渦里、行軍清水的波光里。八十年烽煙散盡，這些溫情卻如“反抗之光”，在歲月里灼灼不滅——抗戰(zhàn)精神從不止“英勇無畏”，更有“人性溫情”的柔軟；中華民族的力量從不止“眾志成城”的堅(jiān)毅，更有“彼此牽掛”的堅(jiān)韌。

站在歷史的潮頭，筆墨是回望，更是呼喚。它讓我們看見，硝煙里的人性光輝如何刺破黑暗，更讓我們堅(jiān)信，這份暖與力會(huì)如江河奔涌，跨時(shí)空而來，引得后人以熱愛為帆、以堅(jiān)韌為槳，續(xù)寫民族榮光，讓歷史的回響在天地間永遠(yuǎn)浩蕩。

作品欣賞

《空山新雨后》33×33cm

《國旗冉冉升起》

來源/文化視界網(wǎng) 作者/壽鵬瑤

攝像、攝影/李建龍 張悅

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藝術(shù)家簡介

梁文博，1956年生于山東省煙臺(tái)市，1983年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，并留校任教。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美協(xié)中國畫人物畫藝委會(huì)主任，山東省政協(xié)書畫院副院長，山東省政協(xié)九、十、十一屆常委，山東藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國國家畫院研究員，山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)部委員。曾任山東美協(xié)副主席，山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長，山東畫院藝委會(huì)副主任。作品曾入選第六、七、八、九、十、十一、十二、十三屆全國美展，并多次獲獎(jiǎng)，并有作品被中國美術(shù)館收藏。1997年獲《中國畫壇百位杰出畫家》稱號(hào)，其作品入選原文化和旅游部、中國美協(xié)主辦的《百年中國畫大展》《中華世紀(jì)之光中國畫提名展》和《深圳國際水墨雙年》等畫展。出版有《當(dāng)代中國精品集——梁文博》《百杰畫家梁文博作品精選》等多種畫冊(cè)。